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人高于动物的地方在于，人有匮乏感，人不满足于所拥有的，因此会去不断地探索，不断地追问，这种追问，就是好奇心，就是求知欲。大自然有无穷无尽的奥秘值得人们探索，而社会中，也有人专门创造着一种东西，去不断地勾起人的好奇心，再一步步地满足它。这群人就是推理小说家。
推理小说因为炫奇的环环相扣的情节，严密的逻辑，把读者的好奇心吊得足足的，最后以一个所有人都想不到的结果结尾，这样的故事无疑可以刺激每一个人的感官。悬疑小说自诞生以来就被捧为畅销的宠儿，东方西方，都各自有着悬疑小说的经典，塑造了一个又一个不朽的传奇。
★英国
说起侦探，最大名鼎鼎、风靡全世界的，当然首推福尔摩斯，这个自1887年被柯南·道尔创造以来便掀起热潮，直至一个多世纪后的今天依然备受推崇的大侦探，是当之无愧的推理界第一名人，他的名字也几乎成为了侦探的代表，而福尔摩斯身边的助手华生，也几乎成为所有侦探小说必然复制的模板。书架上没有一套《福尔摩斯探案集》，你都不好意思说自己是推理爱好者。
福尔摩斯热衷于破案，是因为有案可破他才能觉得生活有意思。他说：“不用动脑筋，我就活不下去。除却这个还有什么生趣呢？请站到窗前来。难道有过这样凄凉惨淡而又无聊的世界吗？”对他来说，案件是不寻常的甚至是迷人的兴趣来源。
福尔摩斯破案时除了使用犯罪史、化学知识，还会运用他强大的演绎法。一个人背着双肩包、穿着格子衫，我们可以推断他是一名程序员，这跟福尔摩斯比起来太小儿科了——当华生拿出一块手表，福尔摩斯就能推断出它的旧主人的性格和习惯：那是华生他哥哥的表，他哥哥是一个放荡不羁的人，当初很有光明的前程，可是把好机会都放过去了，所以常常生活潦倒，最后因为酗酒而死。福尔摩斯说这些不是他猜想出来的，“猜想是很不好的习惯，有害于做逻辑的推理”。他是根据观察结果加上对潮流的了解而推断的：手表上有无数伤痕，对一只价值50多金镑的手表这样不经心，说明他生活不检点。钥匙孔上有上千的伤痕？清醒的人插钥匙，一插就能插进去，伤痕多是因为常喝酒，上弦的时候留下了手腕颤抖的痕迹。
华生曾经概括说，福尔摩斯的学识范围是这样的：文学知识、哲学知识、天文学知识都是无，植物学知识不全面，但对莨蓿制剂和鸦片知之甚详。化学知识精深，解剖学知识准确，但无系统。提琴拉得很好。善使棍棒，也精于刀剑拳术。德达认为华生的概括不够准确，福尔摩斯是一个审美分子、业余拳击手、伪装大师、专业化学家和语言学家，偶尔是个哲学家，总体上很博学，一个拯救不幸者、抗击黑暗的骑士。
除了柯南·道尔，英国还有一位伟大的推理小说家，被称为推理小说女王，她就是阿加莎·克里斯蒂。或许你没听过她的名字，可一定听说过《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》。她是人类历史上最畅销的作家，将其所有形式的著作算入，只有《圣经》与威廉·莎士比亚的著作总销售量能超过她。她的作品总销量超过了20亿本，被翻译成各种语言版本，语言数量甚至超过了莎士比亚。
如果光看照片，你会以为这只是一位普通的慈祥的老奶奶，然而，在设计谜团方面，阿加莎·克里斯蒂的天赋极高，几乎无人能及。她在古典侦探的谜团和悬疑设计上，以其稳定、纯净的几何结构和开创性的情节，呈现了英国推理小说“黄金时代”充沛的想象力。
★日本
說到日本的侦探界，广大中国读者第一个想到的恐怕就是江户川·柯南，这个被广大网友调侃为“柯南才是死神，出现在哪里哪里就要发生谋杀案”的眼镜少年，和他那句经典的“真相永远只有一个”，可以说陪伴了一代人的成长。
漫画《名侦探柯南》由青天刚昌在1994年连载，1996年被改编为电视动画。
日漫可以说覆盖了日本的各个行业，篮球、足球、网球、棒球、赛车等都有各自的代表作品：《灌篮高手》《足球小将》《网球王子》《棒球英豪》《四驱兄弟》，而《名侦探柯南》无疑是推理界的代表。日本的动漫都达到了几乎推动行业进步的高度。良性的动漫激励机制使得大量有梦想的漫画家可以有保障地画下去。推理小说也是如此，用奖项来推动年轻人从事推理小说写作。日本推理小说界最高奖项是“江户川乱步”奖，而江户川乱步，就是日本最负盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父”。
你一定会好奇江户川柯南和江户川乱步之间的关系，如你所料，他们之间确实是有关系的，不过并没有血缘关系，毕竟柯南是个虚构人物，他们的关系在于《名侦探柯南》的作者青天刚昌在为笔下人物取名的时候，主角柯南用了江户川乱步的姓，而另一个重要人物毛利小五郎，则用的江户川乱步笔下的侦探明智小五郎的名字。由此，也可见青天刚昌对江户川乱步的崇拜。其实“江户川乱步”也是笔名，日文读音是“艾特加华伦坡”，这个笔名是根据推理小说鼻祖、美国作家埃德加·爱伦·坡的谐音取的，也可见江户川乱步对爱伦·坡的崇拜，推理小说界，还真可谓是师承有序。
而当代日本最知名的推理小说家，而且不光在日本，在中国甚而全世界都广为人知的，东野圭吾当仁不让，他的《白夜行》《嫌疑人X的献身》都为广大读者深深喜爱，《嫌疑人X的献身》更是被多个国家改编为电影。
★中国
自明朝小说诞生以来，公案小说就一直为广大人民群众喜闻乐见。公案小说是中国古典小说的一种，由宋话本公案类演义而成，盛行于明清。最著名的具有代表性的公案小说是清代的《三侠五义》。先秦两汉法律文献中的案例与史书中的清官循吏的传记，是公案小说的先导，或者说是它的酝酿期。说白了，就是青天大老爷的断案故事。
在众多的公案小说中，最为脍炙人口的首推清代古典名著《三侠五义》（又叫包公案、龙图公案），其次是施公案、彭公案。
而今日最为知名的狄仁杰，要说起推广宣传的功劳，还是一个外国人的。这个人，就是抗战期间荷兰驻中国的外交官高罗佩。他虽然是欧洲人，可是却极其倾心中国文化，对中国文化深有研究，琴棋书画无不精通，是个不折不扣的“中国通”。 1940年，高罗佩无意间看了一本中国公案小说，便被这种小说深深吸引，他的目光，投向了一位大唐时期的著名人物——狄仁杰。狄仁杰，字怀英，是一个经历了唐高宗和武则天两个时代，最终说服武则天还政李唐的杰出政治家。但是，高罗佩关心的并非狄仁杰的政治生涯，而是他年轻时的一项惊人业绩：狄仁杰曾一年内判决大量积压案件，涉及一万七千多人，却无一人冤诉。
高罗佩以狄仁杰为主角，以中国公案小说《狄公案》为蓝本，以西方推理小说的写作手法，用英文创作了16个长篇，8个短篇，合称为《大唐狄公案》的小说。此书一经出版，就引发轰动效应。这位来自中土大唐的神探狄仁杰，在西方社会圈粉无数，被称为“东方的福尔摩斯”。
在谈到“小说为何以狄仁杰为主角”时，高罗佩说：他为官一生，断滞狱无数，口碑载道，誉满华夏。中国人视他为执法如山、断狱如神的神探，中国人对他如同我们对福尔摩斯一样喜爱。
高罗佩终其一生，都在试图证明，中国古代的断案传奇比起西洋大侦探毫不逊色。
如果有一天，有外国推理的爱好者对你说：西方有福尔摩斯、波洛、奎因、马普尔小姐……日本有金田一耕助、明智小五郎、柯南……你可以说：对不起，早在一千多年前，我们就有大唐狄仁杰了。
而当代的悬疑小说，首屈一指的当然是作家麦家的《风声》《暗算》《解密》，不过，麦家创作的并不是典型的推理小说，而更像是悬疑小说与过去的反特小说的结合。
推理小说的文学性
侦探小说体裁有著天生的局限，它永远是围绕解谜而展开的，文学关注的许多问题在这里是次要问题。所以，朱光潜先生就不认为侦探小说是文学上的高级趣味（虽然他肯定这种乐趣）。他说过：“一流小说中的故事大半只像枯树搭成的花架，用处只在撑扶住一园锦绣灿烂生气蓬勃的葛藤花卉。”“单靠寻常侦探故事的一点离奇巧妙的穿插绝不能成为文学作品，而文学作品中有这种穿插的，它的精华也绝不在此。文学作品之成为文学作品，在能写出具体的境界，生动的人物和深刻的情致。它不但要能满足理智，尤其要感动心灵。这恰是侦探故事所缺乏的。”
小说特点
推理小说具有严密的逻辑推理，之所以能受读者欢迎，很大的一部分是由于它的悬念使人欲罢不能。而步步设悬就要求作者具有高超的逻辑推理能力。这种逻辑推理牢固建立在严格的科学结论的基础上，层层逻辑、步步推理使案件逐渐显露出它的庐山真面目。推理小说具有知识性和科学性。一部推理小说，往往涵盖了数、理、化、医、解剖学及法医学、犯罪心理学、刑事侦查逻辑学等学科知识，它甚至可以称为是一部集自然与社会学科为一体的百科全书。这从《达·芬奇密码》可见一斑。
从某种程度上说，推理小说是聪明人的游戏。推理小说的阅读体验不是阅读一般读物的消遣和休闲，需要智力的参与，需要缜密的逻辑推理和灵光一现的想象力。很多时候读者要紧跟书中人物一起去探秘、求解，这是悬疑小说特有的智性魅力，它也因此吸引了知识层次较高的稳定的读者群。
此外，悬疑小说常常将虚构的情节嵌入宏大的历史背景，将历史真实与虚构的情节无缝衔接，水乳交融，令人真假难辨。将一个情节离奇曲折的故事安排在历史的废墟上上演，将故事的逻辑性建构在真实的基础上推演，着力营造起一个真真假假的想象王国，这令读者沉迷其中，难以自拔。比如《达·芬奇密码》中有达·芬奇、牛顿、卢浮宫、骑士团、隐修会等等，这些都是在现实中存在的东西。以这些真实的人和物为阅读想象的原点和支撑点，小说一方面消解虚构，着力营造真实感，一方面又在情节中增加离奇性和神秘感，达·芬奇摇身一变成了隐修会组织的头目，牛顿则变为被他册封的一个骑士，这样着意营造的一种真实与虚构之间的张力带给读者很多的新奇感和阅读期待，以至于很多读者追逐书中所描述地点来探究历史上是否确有其事，形成了新兴的“密码”旅游热。
★结语：
求索未知，探究答案是人的本性之一，也是文学艺术作品创作重要的心理“引擎”，推理小说正是安在这台引擎上的一架出色的“梦幻飞行器”。阅读推理小说，一方面可以锻炼我们的逻辑思维以及学习到大量科学历史人文知识，同时也提醒我们，要想成为一名出色的推理小说家，先要成为一个博学的人，因此，各位同学，语数英政史地物化生都要学好哦！
推理小说因为炫奇的环环相扣的情节，严密的逻辑，把读者的好奇心吊得足足的，最后以一个所有人都想不到的结果结尾，这样的故事无疑可以刺激每一个人的感官。悬疑小说自诞生以来就被捧为畅销的宠儿，东方西方，都各自有着悬疑小说的经典，塑造了一个又一个不朽的传奇。
★英国
说起侦探，最大名鼎鼎、风靡全世界的，当然首推福尔摩斯，这个自1887年被柯南·道尔创造以来便掀起热潮，直至一个多世纪后的今天依然备受推崇的大侦探，是当之无愧的推理界第一名人，他的名字也几乎成为了侦探的代表，而福尔摩斯身边的助手华生，也几乎成为所有侦探小说必然复制的模板。书架上没有一套《福尔摩斯探案集》，你都不好意思说自己是推理爱好者。
福尔摩斯热衷于破案，是因为有案可破他才能觉得生活有意思。他说：“不用动脑筋，我就活不下去。除却这个还有什么生趣呢？请站到窗前来。难道有过这样凄凉惨淡而又无聊的世界吗？”对他来说，案件是不寻常的甚至是迷人的兴趣来源。
福尔摩斯破案时除了使用犯罪史、化学知识，还会运用他强大的演绎法。一个人背着双肩包、穿着格子衫，我们可以推断他是一名程序员，这跟福尔摩斯比起来太小儿科了——当华生拿出一块手表，福尔摩斯就能推断出它的旧主人的性格和习惯：那是华生他哥哥的表，他哥哥是一个放荡不羁的人，当初很有光明的前程，可是把好机会都放过去了，所以常常生活潦倒，最后因为酗酒而死。福尔摩斯说这些不是他猜想出来的，“猜想是很不好的习惯，有害于做逻辑的推理”。他是根据观察结果加上对潮流的了解而推断的：手表上有无数伤痕，对一只价值50多金镑的手表这样不经心，说明他生活不检点。钥匙孔上有上千的伤痕？清醒的人插钥匙，一插就能插进去，伤痕多是因为常喝酒，上弦的时候留下了手腕颤抖的痕迹。
华生曾经概括说，福尔摩斯的学识范围是这样的：文学知识、哲学知识、天文学知识都是无，植物学知识不全面，但对莨蓿制剂和鸦片知之甚详。化学知识精深，解剖学知识准确，但无系统。提琴拉得很好。善使棍棒，也精于刀剑拳术。德达认为华生的概括不够准确，福尔摩斯是一个审美分子、业余拳击手、伪装大师、专业化学家和语言学家，偶尔是个哲学家，总体上很博学，一个拯救不幸者、抗击黑暗的骑士。
除了柯南·道尔，英国还有一位伟大的推理小说家，被称为推理小说女王，她就是阿加莎·克里斯蒂。或许你没听过她的名字，可一定听说过《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》。她是人类历史上最畅销的作家，将其所有形式的著作算入，只有《圣经》与威廉·莎士比亚的著作总销售量能超过她。她的作品总销量超过了20亿本，被翻译成各种语言版本，语言数量甚至超过了莎士比亚。
如果光看照片，你会以为这只是一位普通的慈祥的老奶奶，然而，在设计谜团方面，阿加莎·克里斯蒂的天赋极高，几乎无人能及。她在古典侦探的谜团和悬疑设计上，以其稳定、纯净的几何结构和开创性的情节，呈现了英国推理小说“黄金时代”充沛的想象力。
★日本
說到日本的侦探界，广大中国读者第一个想到的恐怕就是江户川·柯南，这个被广大网友调侃为“柯南才是死神，出现在哪里哪里就要发生谋杀案”的眼镜少年，和他那句经典的“真相永远只有一个”，可以说陪伴了一代人的成长。
漫画《名侦探柯南》由青天刚昌在1994年连载，1996年被改编为电视动画。
日漫可以说覆盖了日本的各个行业，篮球、足球、网球、棒球、赛车等都有各自的代表作品：《灌篮高手》《足球小将》《网球王子》《棒球英豪》《四驱兄弟》，而《名侦探柯南》无疑是推理界的代表。日本的动漫都达到了几乎推动行业进步的高度。良性的动漫激励机制使得大量有梦想的漫画家可以有保障地画下去。推理小说也是如此，用奖项来推动年轻人从事推理小说写作。日本推理小说界最高奖项是“江户川乱步”奖，而江户川乱步，就是日本最负盛名的推理作家、评论家，被誉为日本“侦探推理小说之父”。
你一定会好奇江户川柯南和江户川乱步之间的关系，如你所料，他们之间确实是有关系的，不过并没有血缘关系，毕竟柯南是个虚构人物，他们的关系在于《名侦探柯南》的作者青天刚昌在为笔下人物取名的时候，主角柯南用了江户川乱步的姓，而另一个重要人物毛利小五郎，则用的江户川乱步笔下的侦探明智小五郎的名字。由此，也可见青天刚昌对江户川乱步的崇拜。其实“江户川乱步”也是笔名，日文读音是“艾特加华伦坡”，这个笔名是根据推理小说鼻祖、美国作家埃德加·爱伦·坡的谐音取的，也可见江户川乱步对爱伦·坡的崇拜，推理小说界，还真可谓是师承有序。
而当代日本最知名的推理小说家，而且不光在日本，在中国甚而全世界都广为人知的，东野圭吾当仁不让，他的《白夜行》《嫌疑人X的献身》都为广大读者深深喜爱，《嫌疑人X的献身》更是被多个国家改编为电影。
★中国
自明朝小说诞生以来，公案小说就一直为广大人民群众喜闻乐见。公案小说是中国古典小说的一种，由宋话本公案类演义而成，盛行于明清。最著名的具有代表性的公案小说是清代的《三侠五义》。先秦两汉法律文献中的案例与史书中的清官循吏的传记，是公案小说的先导，或者说是它的酝酿期。说白了，就是青天大老爷的断案故事。
在众多的公案小说中，最为脍炙人口的首推清代古典名著《三侠五义》（又叫包公案、龙图公案），其次是施公案、彭公案。
而今日最为知名的狄仁杰，要说起推广宣传的功劳，还是一个外国人的。这个人，就是抗战期间荷兰驻中国的外交官高罗佩。他虽然是欧洲人，可是却极其倾心中国文化，对中国文化深有研究，琴棋书画无不精通，是个不折不扣的“中国通”。 1940年，高罗佩无意间看了一本中国公案小说，便被这种小说深深吸引，他的目光，投向了一位大唐时期的著名人物——狄仁杰。狄仁杰，字怀英，是一个经历了唐高宗和武则天两个时代，最终说服武则天还政李唐的杰出政治家。但是，高罗佩关心的并非狄仁杰的政治生涯，而是他年轻时的一项惊人业绩：狄仁杰曾一年内判决大量积压案件，涉及一万七千多人，却无一人冤诉。
高罗佩以狄仁杰为主角，以中国公案小说《狄公案》为蓝本，以西方推理小说的写作手法，用英文创作了16个长篇，8个短篇，合称为《大唐狄公案》的小说。此书一经出版，就引发轰动效应。这位来自中土大唐的神探狄仁杰，在西方社会圈粉无数，被称为“东方的福尔摩斯”。
在谈到“小说为何以狄仁杰为主角”时，高罗佩说：他为官一生，断滞狱无数，口碑载道，誉满华夏。中国人视他为执法如山、断狱如神的神探，中国人对他如同我们对福尔摩斯一样喜爱。
高罗佩终其一生，都在试图证明，中国古代的断案传奇比起西洋大侦探毫不逊色。
如果有一天，有外国推理的爱好者对你说：西方有福尔摩斯、波洛、奎因、马普尔小姐……日本有金田一耕助、明智小五郎、柯南……你可以说：对不起，早在一千多年前，我们就有大唐狄仁杰了。
而当代的悬疑小说，首屈一指的当然是作家麦家的《风声》《暗算》《解密》，不过，麦家创作的并不是典型的推理小说，而更像是悬疑小说与过去的反特小说的结合。
推理小说的文学性
侦探小说体裁有著天生的局限，它永远是围绕解谜而展开的，文学关注的许多问题在这里是次要问题。所以，朱光潜先生就不认为侦探小说是文学上的高级趣味（虽然他肯定这种乐趣）。他说过：“一流小说中的故事大半只像枯树搭成的花架，用处只在撑扶住一园锦绣灿烂生气蓬勃的葛藤花卉。”“单靠寻常侦探故事的一点离奇巧妙的穿插绝不能成为文学作品，而文学作品中有这种穿插的，它的精华也绝不在此。文学作品之成为文学作品，在能写出具体的境界，生动的人物和深刻的情致。它不但要能满足理智，尤其要感动心灵。这恰是侦探故事所缺乏的。”
小说特点
推理小说具有严密的逻辑推理，之所以能受读者欢迎，很大的一部分是由于它的悬念使人欲罢不能。而步步设悬就要求作者具有高超的逻辑推理能力。这种逻辑推理牢固建立在严格的科学结论的基础上，层层逻辑、步步推理使案件逐渐显露出它的庐山真面目。推理小说具有知识性和科学性。一部推理小说，往往涵盖了数、理、化、医、解剖学及法医学、犯罪心理学、刑事侦查逻辑学等学科知识，它甚至可以称为是一部集自然与社会学科为一体的百科全书。这从《达·芬奇密码》可见一斑。
从某种程度上说，推理小说是聪明人的游戏。推理小说的阅读体验不是阅读一般读物的消遣和休闲，需要智力的参与，需要缜密的逻辑推理和灵光一现的想象力。很多时候读者要紧跟书中人物一起去探秘、求解，这是悬疑小说特有的智性魅力，它也因此吸引了知识层次较高的稳定的读者群。
此外，悬疑小说常常将虚构的情节嵌入宏大的历史背景，将历史真实与虚构的情节无缝衔接，水乳交融，令人真假难辨。将一个情节离奇曲折的故事安排在历史的废墟上上演，将故事的逻辑性建构在真实的基础上推演，着力营造起一个真真假假的想象王国，这令读者沉迷其中，难以自拔。比如《达·芬奇密码》中有达·芬奇、牛顿、卢浮宫、骑士团、隐修会等等，这些都是在现实中存在的东西。以这些真实的人和物为阅读想象的原点和支撑点，小说一方面消解虚构，着力营造真实感，一方面又在情节中增加离奇性和神秘感，达·芬奇摇身一变成了隐修会组织的头目，牛顿则变为被他册封的一个骑士，这样着意营造的一种真实与虚构之间的张力带给读者很多的新奇感和阅读期待，以至于很多读者追逐书中所描述地点来探究历史上是否确有其事，形成了新兴的“密码”旅游热。
★结语：
求索未知，探究答案是人的本性之一，也是文学艺术作品创作重要的心理“引擎”，推理小说正是安在这台引擎上的一架出色的“梦幻飞行器”。阅读推理小说，一方面可以锻炼我们的逻辑思维以及学习到大量科学历史人文知识，同时也提醒我们，要想成为一名出色的推理小说家，先要成为一个博学的人，因此，各位同学，语数英政史地物化生都要学好哦！