最近有首诗火了，只有13个字，却价值10万。这首诗题目叫《故乡》，共三句：故乡真小/小得只盛得下/两个字。这首诗获得了“湖北咸宁第二届世界华文诗歌大奖赛”一等奖，奖金10万元。“一字千金”这个成语终于可以派上用场了。
　　新闻说此事“引起争议”，想必争议的不是诗，而是钱。这年头，要没个“十万”搁标题里，估计没人会点开与诗歌有关的新闻。
　　《故乡》的作者叫施云，今年45岁，是云南省《曲靖日报》的一名记者。施云目前正是许多网友眼红的对象，他们觉得这诗不值十万，因为他们也能写。比如：
　　“十万元真少/少得只买得起/十三个字”
　　“雾霾真大/大得只看得见/两米”
　　“钱包真小/小得只盛得下/两位数”
　　可是，“我也能写”不是否定一首诗水平的理由。正如那句名言所说：“第一个用花比喻美女的人是天才，第二个用花比喻美女的人是庸才，第三个用花比喻美女的人是蠢才。”对于任何一个创造性的行业来讲，原创与模仿都有本质的区别。
　　幸亏古代诗人没生活在可以跟帖的时代，否则个个都会被喷。我们可以想象一下这种场景。
　　骆宾王刚吟完“鹅鹅鹅”，父母发在微博上，附言“我儿七岁，是个天才”。马上有网友跟帖，甲说，“天才个屁，这种诗我分分钟写一箩筐，鸭鸭鸭，鸡鸡鸡……”乙说，“拔苗助长有意思吗，小孩子就该有个快乐的童年”。丙说，“听说骆宾王他爸是养鹅的，查查是不是代笔！”后边的故事可以写三百回演义。
　　就算是把唐诗的“半壁江山”李白搬出来，都抵不住“我也能写”这样的质疑。李白：“床前明月光”，网友：“屋里没有光”。李白：“李白乘舟将欲行”，网友：“张三打车刚起步”。李白：“蜀道之难，难于上青天”。网友：“渝道之难，难于下地狱”。李白，卒。
　　李白都这样了，更别提写诗追求“老妪能解”的白居易了。当然不是说施云的诗歌成就能赶上骆宾王、李白、白居易，只是觉得这种每人插一嘴的“网络争议”实在构不成对诗歌乃至诗人的批评。在这个诗歌边缘化、诗人等同于疯子的时代，舆论着实太不友好。
　　归根结底，网络的核心特性是去权威化、去中心化、去严肃化，倾向于解构一切，诗歌最难抵受这种攻击。
　　回到《故乡》这首诗，至少在我看来是不错的。“两个字”到底什么意思？可以说它指的就是“故乡”这两个字，诗人玩了一个文字游戏，让你意识到故乡到底有多小。也可以说这是一个有待所有读者回答的填空题，每个人心里都有一个用来形容故乡的两字词语，可以是“妈妈”“姑娘”“童年”“麦田”，随你所愿。
　　至于这首《故乡》有没有好到值十万，那是评委的事。诗不是白菜，没有价目表。我只知道十万不贵。
　　编辑提点：关晓星
　　无论是文学领域还是市场范畴，诗歌都算不上是这个时代的宠儿，但诗歌又时常会引爆舆论。看上去这似乎是个悖论，稍加剖析却不难发现，真正引爆舆论的往往不是诗歌本身，而是诗歌的附属品。就像这首短诗，人们关注的并不是诗本身的“价值”，而是它的“价格”；“我也能写”的背后，不过是对十万元奖金归属的“羡慕嫉妒恨”。老话说“文无第一，武无第二”，其实对于文艺创作的“评比”，从来就没有绝对的标准。一首诗有人叫好，有人不服，实在再正常不过。只是这种“不服”应建立在作品本身的内容与价值上，否则就落了下乘。