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“2015 Art 021”——这个年轻的艺博会今年刚刚举办了第三届，却给各路观众带来“改头换面”的惊喜。前来观展的人群当中，不乏从全球各地专程赶来参观的国内人士，但也有让参展画廊更在意的中国本土的年轻买家。诚如艺博会创始人之一的应青蓝女士所说的，ART021第一第二年是“生存年”，第三第四年则是“升级年”。
规模增长令其脱颖而出
今年的ART021，画廊规模的增长，尤其是国际画廊的参与，也许是国内人士特别关注的一点。这是因为它诞生的2013年，上海同时出现了多个参展画廊的规模相差无几的中小型艺博会，特别是有政府背景的西岸集团支持下的西岸艺术设计博览会，创办之初就采取了高大上的招商与展览策略，对ART021形成了一种竞争关系。如今，随着参展画廊规模的逐年成长，021显然已经在众多同类的艺博会中脱颖而出，有望抖擞羽毛展翅飞翔。
我们不妨看看下面这一连串的名单：19家画廊连续3年参展：艾可画廊、前波画廊、贝浩登、长征空间、C空间、华氏画廊、玉兰堂、空白空间、八大画廊、星空间、那特画廊、阿拉里奥、沪申画廊、香格纳、蜂巢当代艺术中心、亚洲艺术中心、龙门雅集、天线空间、千高原艺术空间、北京公社、红门画廊、leo xu projects、这个店（the shop）；11家海外画廊首次参展：领衔的是阔别国内艺博会十年之久的高古轩（Gagosian Gallery），还有来自东京的Taka lshii、Shugoarts，来自韩国釜山的Johyun、来自伦敦的Christine Park，来自维也纳的Galerie Hubert Winter，来自悉尼的Sullivan+Strumpf，来自巴黎的Galerie Ghantal Crousel，来自维也纳的Galerie Kirinzinger、来自日本的小山登美夫画廊（Tomio Koyama），同时在上海与巴黎运营的Magda Danysz画廊。18家国内画廊首次参展：空间站、德玉堂、学古斋、德萨北京、程听东画廊、当代唐人艺术中心、常青画廊、上海雅巢画廊、艺术门、今格空间、魔金石、H.T画廊、美术文献艺术中心新空间（武汉）、广州璞画廊、上海元画廊、MEBOSPACE、上海菲籽画廊、EGG画廊等。
展览总监周颖眼中“升级版021”的特色所在
ART021的展览总监周颖女士，是画廊业资深人士，她认为画廊规模固然重要，但更重要的还是要看画廊给观众带来哪些艺术家。她在接受笔者专访时曾经对给她留下深刻印象的艺术家与作品一一历数。
首先，当然是明星艺术家。如在为国际画廊中具有领头羊地位的佩斯画廊，带来了大家熟悉的大卫·霍克尼的作品，还有日本摄影家杉本博司的作品；高古轩则摆出了特别高的姿态：既有最明星的艺术家如杰夫·昆斯，也有现在最抢手的艺术家托马斯·豪斯雅戈（Thomas Houseago），还有亚洲买家耳熟能详的曾梵志、村上隆与白南准这些闪耀的名字；贝浩登画廊带来了艺术家米斯特（Mr.）的系列作品，艺术家还为博览会的VIP专场做专门的行为艺术表演；广州维他命的“这个店”，邀请艺术家傅丹以策展人的身份介入，将整个画廊展位作为一个完整的策划，相当于举办一个展览。曾经是一位越南难民的艺术家本人其身份也很特殊，后来辗转到了丹麦，参展作品因此还包括北欧的家具设计作品。前不久刚刚在森美术馆做了个展的日本艺术家村上隆，也是这次艺博会的热点，不止一个画廊带来了他的作品，观众会在展览现场屡屡产生重逢的喜悦。
其次，非营利项目也在逐步丰满起来。据周颖介绍，去年推出的“1+1”当时只限于一个年轻的画廊带来一位年轻的艺术家，但这个项目今年在概念上有了“1+1”≠2的拓展：可以是一家画廊呈现一位艺术家的独立展览；可以是一个事业有成的艺术家及其推荐的年轻艺术家的互动；也可以由一家画廊邀请策展人做一个策展命题，下面带一个或多个艺术家。比如一家韩国画廊做了韩国单色美学的展览。因此，她认为这个项目比去年丰满，对主画廊单元是非常有活力的补充。
从1990年代起就从事画廊业的周颖，始终保持着数量与规模之外对一个艺博会应有的品质的敏感。例如，他们和拍卖公司合作，但不接受拍卖预展的作品。结果，北京匡时以收藏展的形式做了主题为“不期而遇”的策划，呈现收藏家的藏品；北京保利则做了纪念其拍卖公司创办10周年的“现在即未来”的展览，呈现其向新媒体艺术的跨越。还有安信信托的合作，推出名为“见你所见”的影像专区，呈现过去两年里艺术家如张培力的影像作品。这是第三个特色，亦即更多方面的横向上的拓展以及在新领域的尝试。
“改头换面”背后的新团队
如此改头换面，新一届的021给观众留下了深刻的印象，殊不知，其背后的艺博会核心管理团队今年也有了升级版：除了应青蓝、包一峰与周颖这3个联合发起人形成的初创团队之外，今年艺博会团队又增加了2个新成员：柴成炜与ThornasWuestenhagen。
说到这个新团队，就要说到2007年在上海空降的“上海当代”艺博会（ShContemporary），这个艺博会一开始就选择上海展览中心作为主会场，难怪对许多观众而言，移师新的展览场馆的021，仿佛是上海当代的卷土重来。而柴成炜从一开始就参与了这个博览会。正如应青蓝在回答媒体的提问时所说的，柴成炜以前参与上海当代艺术博览会，拥有艺术博览会方面丰富的经验，对展馆也熟悉，负责021的展览事务是合适的人选。
而Thomas Wuestenhagen，则作为博览会顾问负责国际事务。应青蓝也对媒体专门介绍了他的背景：曾经营过画廊，也曾是全球顶级艺博会巴塞尔（Art Basel）画廊联系负责人，并担任Art Basel管理委员会委员。021创办时的第一届，参展画廊是29家到第二年，这个数字上升为54家到今年，这个数字又上升到75家，其中国际画廊的比例提升至25%，如此持续稳定的高速增长，与其核心团队改组成这样一个新的团队，有着直接的关系。
牢牢保持“上海特性”
“我们并不意欲做一个中国的巴塞尔！”周颖对笔者如是说。这就涉及到021特有的身份符号——上海特征。“021”首先是上海的区号，同时也意味着全新的21世纪，意味着国际化、时尚与当代性。
在艺博会主办方看来，作为中国本土的艺博会，既要国际化，也要有在地性，这从一开始就表现为艺博会的上海特性。今年021改头换面了，但其上海特性不能变。
对此，周颖特别谈到了艺博会在两个方面的工作：一方面是关注那些堪称经典的资深中国当代艺术家，如将在艺博会上发布谭平、蔡锦、刘野等人的新书，在艺博会上力推余友涵、曾梵志等明星级艺术家的新作；另一方面，还会通过艺博会组织的活动，引入流行艺术、街头艺术。
最有趣的是艺博会针对海内外藏家组织的互动，在艺博会举办期间，联手国内外藏家、机构举办一系列讲座论坛与场外活动：11月17日预先开启主题论坛；11月18日为GOMOD（Museum Out Day）特别项目，连接沪上各美术馆的重大展览；同日在松江举办2015皮毛当代艺术节，为博览会艺术提前预热，还有“上海之夜-未来能量”ART021官方Afterparty、M50画廊之夜以及全球私人博物馆峰会等；另外，上海本地画廊还为艺博会从海内外吸引来的藏家准备了各自的展览，如韩国著名画廊阿拉里奥举办。为近年来特别受到关注的日本艺术家名和晃平，举办其在上海的第一个个展。
ART021举办到第三届，入驻了上海展览中心。许多人爱拿它跟“艺术北京”比较，爱拿它跟“西岸艺博会”比较，但这个升级版的ART021，其实逐渐拥有了自己的独特定位和方向。
规模增长令其脱颖而出
今年的ART021，画廊规模的增长，尤其是国际画廊的参与，也许是国内人士特别关注的一点。这是因为它诞生的2013年，上海同时出现了多个参展画廊的规模相差无几的中小型艺博会，特别是有政府背景的西岸集团支持下的西岸艺术设计博览会，创办之初就采取了高大上的招商与展览策略，对ART021形成了一种竞争关系。如今，随着参展画廊规模的逐年成长，021显然已经在众多同类的艺博会中脱颖而出，有望抖擞羽毛展翅飞翔。
我们不妨看看下面这一连串的名单：19家画廊连续3年参展：艾可画廊、前波画廊、贝浩登、长征空间、C空间、华氏画廊、玉兰堂、空白空间、八大画廊、星空间、那特画廊、阿拉里奥、沪申画廊、香格纳、蜂巢当代艺术中心、亚洲艺术中心、龙门雅集、天线空间、千高原艺术空间、北京公社、红门画廊、leo xu projects、这个店（the shop）；11家海外画廊首次参展：领衔的是阔别国内艺博会十年之久的高古轩（Gagosian Gallery），还有来自东京的Taka lshii、Shugoarts，来自韩国釜山的Johyun、来自伦敦的Christine Park，来自维也纳的Galerie Hubert Winter，来自悉尼的Sullivan+Strumpf，来自巴黎的Galerie Ghantal Crousel，来自维也纳的Galerie Kirinzinger、来自日本的小山登美夫画廊（Tomio Koyama），同时在上海与巴黎运营的Magda Danysz画廊。18家国内画廊首次参展：空间站、德玉堂、学古斋、德萨北京、程听东画廊、当代唐人艺术中心、常青画廊、上海雅巢画廊、艺术门、今格空间、魔金石、H.T画廊、美术文献艺术中心新空间（武汉）、广州璞画廊、上海元画廊、MEBOSPACE、上海菲籽画廊、EGG画廊等。
展览总监周颖眼中“升级版021”的特色所在
ART021的展览总监周颖女士，是画廊业资深人士，她认为画廊规模固然重要，但更重要的还是要看画廊给观众带来哪些艺术家。她在接受笔者专访时曾经对给她留下深刻印象的艺术家与作品一一历数。
首先，当然是明星艺术家。如在为国际画廊中具有领头羊地位的佩斯画廊，带来了大家熟悉的大卫·霍克尼的作品，还有日本摄影家杉本博司的作品；高古轩则摆出了特别高的姿态：既有最明星的艺术家如杰夫·昆斯，也有现在最抢手的艺术家托马斯·豪斯雅戈（Thomas Houseago），还有亚洲买家耳熟能详的曾梵志、村上隆与白南准这些闪耀的名字；贝浩登画廊带来了艺术家米斯特（Mr.）的系列作品，艺术家还为博览会的VIP专场做专门的行为艺术表演；广州维他命的“这个店”，邀请艺术家傅丹以策展人的身份介入，将整个画廊展位作为一个完整的策划，相当于举办一个展览。曾经是一位越南难民的艺术家本人其身份也很特殊，后来辗转到了丹麦，参展作品因此还包括北欧的家具设计作品。前不久刚刚在森美术馆做了个展的日本艺术家村上隆，也是这次艺博会的热点，不止一个画廊带来了他的作品，观众会在展览现场屡屡产生重逢的喜悦。
其次，非营利项目也在逐步丰满起来。据周颖介绍，去年推出的“1+1”当时只限于一个年轻的画廊带来一位年轻的艺术家，但这个项目今年在概念上有了“1+1”≠2的拓展：可以是一家画廊呈现一位艺术家的独立展览；可以是一个事业有成的艺术家及其推荐的年轻艺术家的互动；也可以由一家画廊邀请策展人做一个策展命题，下面带一个或多个艺术家。比如一家韩国画廊做了韩国单色美学的展览。因此，她认为这个项目比去年丰满，对主画廊单元是非常有活力的补充。
从1990年代起就从事画廊业的周颖，始终保持着数量与规模之外对一个艺博会应有的品质的敏感。例如，他们和拍卖公司合作，但不接受拍卖预展的作品。结果，北京匡时以收藏展的形式做了主题为“不期而遇”的策划，呈现收藏家的藏品；北京保利则做了纪念其拍卖公司创办10周年的“现在即未来”的展览，呈现其向新媒体艺术的跨越。还有安信信托的合作，推出名为“见你所见”的影像专区，呈现过去两年里艺术家如张培力的影像作品。这是第三个特色，亦即更多方面的横向上的拓展以及在新领域的尝试。
“改头换面”背后的新团队
如此改头换面，新一届的021给观众留下了深刻的印象，殊不知，其背后的艺博会核心管理团队今年也有了升级版：除了应青蓝、包一峰与周颖这3个联合发起人形成的初创团队之外，今年艺博会团队又增加了2个新成员：柴成炜与ThornasWuestenhagen。
说到这个新团队，就要说到2007年在上海空降的“上海当代”艺博会（ShContemporary），这个艺博会一开始就选择上海展览中心作为主会场，难怪对许多观众而言，移师新的展览场馆的021，仿佛是上海当代的卷土重来。而柴成炜从一开始就参与了这个博览会。正如应青蓝在回答媒体的提问时所说的，柴成炜以前参与上海当代艺术博览会，拥有艺术博览会方面丰富的经验，对展馆也熟悉，负责021的展览事务是合适的人选。
而Thomas Wuestenhagen，则作为博览会顾问负责国际事务。应青蓝也对媒体专门介绍了他的背景：曾经营过画廊，也曾是全球顶级艺博会巴塞尔（Art Basel）画廊联系负责人，并担任Art Basel管理委员会委员。021创办时的第一届，参展画廊是29家到第二年，这个数字上升为54家到今年，这个数字又上升到75家，其中国际画廊的比例提升至25%，如此持续稳定的高速增长，与其核心团队改组成这样一个新的团队，有着直接的关系。
牢牢保持“上海特性”
“我们并不意欲做一个中国的巴塞尔！”周颖对笔者如是说。这就涉及到021特有的身份符号——上海特征。“021”首先是上海的区号，同时也意味着全新的21世纪，意味着国际化、时尚与当代性。
在艺博会主办方看来，作为中国本土的艺博会，既要国际化，也要有在地性，这从一开始就表现为艺博会的上海特性。今年021改头换面了，但其上海特性不能变。
对此，周颖特别谈到了艺博会在两个方面的工作：一方面是关注那些堪称经典的资深中国当代艺术家，如将在艺博会上发布谭平、蔡锦、刘野等人的新书，在艺博会上力推余友涵、曾梵志等明星级艺术家的新作；另一方面，还会通过艺博会组织的活动，引入流行艺术、街头艺术。
最有趣的是艺博会针对海内外藏家组织的互动，在艺博会举办期间，联手国内外藏家、机构举办一系列讲座论坛与场外活动：11月17日预先开启主题论坛；11月18日为GOMOD（Museum Out Day）特别项目，连接沪上各美术馆的重大展览；同日在松江举办2015皮毛当代艺术节，为博览会艺术提前预热，还有“上海之夜-未来能量”ART021官方Afterparty、M50画廊之夜以及全球私人博物馆峰会等；另外，上海本地画廊还为艺博会从海内外吸引来的藏家准备了各自的展览，如韩国著名画廊阿拉里奥举办。为近年来特别受到关注的日本艺术家名和晃平，举办其在上海的第一个个展。
ART021举办到第三届，入驻了上海展览中心。许多人爱拿它跟“艺术北京”比较，爱拿它跟“西岸艺博会”比较，但这个升级版的ART021，其实逐渐拥有了自己的独特定位和方向。