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【摘要】：研究篆书的发展，宋代是不可或缺的。宋初徐铉、句中正、徐锴等人校订《说文解字》，对篆书的发展有着不可磨灭之功。同时，宋初篆书创作亦不乏诸多实践者，释梦英无疑是其中出类拔萃的一位。本文对梦英篆书风格的形成原因及影响加以阐述，肯定梦英在书法史的篆书创作中的特殊地位。
【关键词】：宋代 ；篆书 ； 梦英
一、宋初书法发展背景及梦英介绍
五代动乱，文化隔绝，宋初天下初定，文章不显，书法艺术亦落至低谷。太宗淳化三年，出内府珍藏历代墨迹，命翰林侍书王著编次为十卷，即为《淳化阁帖》，如此官方的刻帖竟然出现很多错误，文化之凋敝程度可见一斑。宋初为正定文字需要，一方面命徐铉校订《说文解字》三十卷，一方面奖励字学，广收前世善本字书。在一定程度上促进了篆书的发展。在此风气下，涌现了一批能篆者，如徐铉、徐锴、释梦英、郭忠恕、郑文宝等，师法或宗秦《峄山刻石》，或学唐李阳冰之书。虽为能篆者，然或战战兢兢摹古，片点不敢稍离；或学古不成，格局狭小。其中梦英大师之篆，远超同时期诸家，成为宋初一片昏暗的书坛仅有的亮点。
梦英（948～？）法号宣义，北宋衡阳郡人。娴通《华严》，专事弘扬，周流讲化，不辞辛劳。多才多艺，能诗能文，篆隶楷行草，无所不能，尤精篆书，陶谷谓“阳冰死而梦英生”。作为僧人，因为善书而受此不世之宠，可谓绝后空前，从此托响蜚声，名高海内。归老时游终南山，名士郭恕先、陈希夷、宋白、陶谷、贾黄中之俦，皆以诗称述之。与六朝陈僧智永、隋僧智果、唐僧怀素齐名，号为“潇湘四僧”。 有据可查梦英石刻作品，主要有以下几件：
《千字文》乾德三年（965年）
《十八体书》乾德五年（967年）
《重书程浩夫子庙堂碑》太平兴国七年（982年）
《重修回山王母宫记》咸平元年（998年）
《张仲荀抄高僧传序》，时间不详
《说文目录偏旁字源碑》咸平二年（999年）
今天我们所能看到的释梦英的篆书作品，亦仅仅《千字文》，《说文目录偏旁字源》两件而已。
二、梦英篆书风格分析
北宋以前，篆书享有盛名者，秦有李斯，汉有许慎，唐则李阳冰。许慎书迹不传，可宗法者唯秦唐“二李”。梦英在其《说文目录偏旁字源》序中如此记述：“昔秦相李斯变仓颉史籀之文谓之小篆…唐则李监阳冰力扶坏本，下笔反古，有若神授。”在肯定李斯变化小篆之功绩的同时，对李阳冰之能则大加推崇。由此可知，梦英之书师法李阳冰则无疑也。当然，我们亦不能排除梦英亦可见到汉代篆书石刻，從中亦有取法借鉴。下面我们就梦英篆书的成就作一简要分析。
（1）字体修长，端宁典雅
自秦以来，小篆书体修长，结构对称已成定式。从梦英《千字文》与秦《泰山》、《琅琊》唐《三坟记》对比来看，其书在修长之势上更甚以往。梦英“天”“黄”等字，颇能说明此问题。在对称之势上，《千字文》亦颇为严谨，左右对称，上下穿插，几无败笔。“纵横得宜，大者缩其势而漏其白，小者均其势而伸其画”，此为梦英篆书结字之要义，以此法作书，通篇工整饬丽，字里行间行格疏朗。此法虽在后世颇多诟病，少了前人篆书奇异之趣，而清之邓石如、吴让之却在结字中多用此法，其书时人多为褒赞。此中原因，余以为所处时代不同耳。
（2）用笔稳健，流畅婉转
唐代李阳冰继承秦相李斯衣钵，字形略微拉长，结构圆转，与李斯相比，更为生动婀娜。梦英作为“二李”的传承者，对此进一步发扬：梦英在线条的处理中，进一步减少提按顿挫产生的线条变化，笔笔中锋，细劲圆滑。转折处以圆转，增加线条的流畅度并降低调锋的难度。以此形成了梦英篆书的独特风格：线条坚挺富有张力，转折以圆为主更见姿媚婀娜。
（3）篆法独特，风格独具
梦英篆书出自“二李”，然并非循规蹈矩，一生孜孜以求，所下功夫亦颇为深厚。学古而不泥古，在结字方面亦颇费思量。如步、世、鱼、索、慈等字，其结字不禁让人拍案叫绝。独特的字法，使之梦英篆书别具一格，自出新貌。后人多以大徐本《说文解字》为依据，指责梦英《千文》多舛误。殊不知，《千字文》所书时间与徐铉校订《说文解字》为同一时期，以梦英多年阅历，作书不一定以大徐本为准；再者，咸平二年梦英书《说文目录偏旁字源》，偏旁全依林罕《小说》。足可见，梦英所书并不以大徐为准。
三、梦英篆书影响
梦英所处时代正是由乱到治，由分裂到统一的转折时代。梦英作为“十九彤廷赐紫衣”的名士，对当时的现状有着深刻的认识，其所书《千字文》、《说文目录偏旁字源》、《重书程浩夫子庙堂碑》有着传承教习之功。同时，“自阳冰之后，篆书之法世绝人工，唯汾阳郭忠恕共余继李监之美”。自许为李阳冰的继承者的梦英，几十年中进行着复兴篆书艺术的艺术实践，对篆书的传承与发展有着不可磨灭之功。
总结：
梦英的篆书技巧精湛，与后世书家相比的成熟、老到、一丝不苟但又精警内敛的气度这是一种并不亚于斯、冰的气度。宋人陶毅《梦英篆书千字文碑序》言：“史籀没而蔡邕作，阳冰死而梦英生。”梦英大师在中国书法史当有其一席之地。
参考文献：
[1]许慎.说文解字序[D].上海：上海书画出版社，1993
[2] 朱长文.续书断[D].上海：上海书画出版社，1979
[3] 梦英.专书目录偏旁字源碑[M].上海：上海古籍出版社，2012
[4] 朱简.印章要论[D].上海：上海书画出版社，1999
[5] 朱长文.续书断[D]. 上海：上海书画出版社，1979
[6]赵构.翰墨志[D]. 上海：上海书画出版社， 1979
[7]梦英.专书目录偏旁字源碑[M].上海：上海古籍出版社，2012
【关键词】：宋代 ；篆书 ； 梦英
一、宋初书法发展背景及梦英介绍
五代动乱，文化隔绝，宋初天下初定，文章不显，书法艺术亦落至低谷。太宗淳化三年，出内府珍藏历代墨迹，命翰林侍书王著编次为十卷，即为《淳化阁帖》，如此官方的刻帖竟然出现很多错误，文化之凋敝程度可见一斑。宋初为正定文字需要，一方面命徐铉校订《说文解字》三十卷，一方面奖励字学，广收前世善本字书。在一定程度上促进了篆书的发展。在此风气下，涌现了一批能篆者，如徐铉、徐锴、释梦英、郭忠恕、郑文宝等，师法或宗秦《峄山刻石》，或学唐李阳冰之书。虽为能篆者，然或战战兢兢摹古，片点不敢稍离；或学古不成，格局狭小。其中梦英大师之篆，远超同时期诸家，成为宋初一片昏暗的书坛仅有的亮点。
梦英（948～？）法号宣义，北宋衡阳郡人。娴通《华严》，专事弘扬，周流讲化，不辞辛劳。多才多艺，能诗能文，篆隶楷行草，无所不能，尤精篆书，陶谷谓“阳冰死而梦英生”。作为僧人，因为善书而受此不世之宠，可谓绝后空前，从此托响蜚声，名高海内。归老时游终南山，名士郭恕先、陈希夷、宋白、陶谷、贾黄中之俦，皆以诗称述之。与六朝陈僧智永、隋僧智果、唐僧怀素齐名，号为“潇湘四僧”。 有据可查梦英石刻作品，主要有以下几件：
《千字文》乾德三年（965年）
《十八体书》乾德五年（967年）
《重书程浩夫子庙堂碑》太平兴国七年（982年）
《重修回山王母宫记》咸平元年（998年）
《张仲荀抄高僧传序》，时间不详
《说文目录偏旁字源碑》咸平二年（999年）
今天我们所能看到的释梦英的篆书作品，亦仅仅《千字文》，《说文目录偏旁字源》两件而已。
二、梦英篆书风格分析
北宋以前，篆书享有盛名者，秦有李斯，汉有许慎，唐则李阳冰。许慎书迹不传，可宗法者唯秦唐“二李”。梦英在其《说文目录偏旁字源》序中如此记述：“昔秦相李斯变仓颉史籀之文谓之小篆…唐则李监阳冰力扶坏本，下笔反古，有若神授。”在肯定李斯变化小篆之功绩的同时，对李阳冰之能则大加推崇。由此可知，梦英之书师法李阳冰则无疑也。当然，我们亦不能排除梦英亦可见到汉代篆书石刻，從中亦有取法借鉴。下面我们就梦英篆书的成就作一简要分析。
（1）字体修长，端宁典雅
自秦以来，小篆书体修长，结构对称已成定式。从梦英《千字文》与秦《泰山》、《琅琊》唐《三坟记》对比来看，其书在修长之势上更甚以往。梦英“天”“黄”等字，颇能说明此问题。在对称之势上，《千字文》亦颇为严谨，左右对称，上下穿插，几无败笔。“纵横得宜，大者缩其势而漏其白，小者均其势而伸其画”，此为梦英篆书结字之要义，以此法作书，通篇工整饬丽，字里行间行格疏朗。此法虽在后世颇多诟病，少了前人篆书奇异之趣，而清之邓石如、吴让之却在结字中多用此法，其书时人多为褒赞。此中原因，余以为所处时代不同耳。
（2）用笔稳健，流畅婉转
唐代李阳冰继承秦相李斯衣钵，字形略微拉长，结构圆转，与李斯相比，更为生动婀娜。梦英作为“二李”的传承者，对此进一步发扬：梦英在线条的处理中，进一步减少提按顿挫产生的线条变化，笔笔中锋，细劲圆滑。转折处以圆转，增加线条的流畅度并降低调锋的难度。以此形成了梦英篆书的独特风格：线条坚挺富有张力，转折以圆为主更见姿媚婀娜。
（3）篆法独特，风格独具
梦英篆书出自“二李”，然并非循规蹈矩，一生孜孜以求，所下功夫亦颇为深厚。学古而不泥古，在结字方面亦颇费思量。如步、世、鱼、索、慈等字，其结字不禁让人拍案叫绝。独特的字法，使之梦英篆书别具一格，自出新貌。后人多以大徐本《说文解字》为依据，指责梦英《千文》多舛误。殊不知，《千字文》所书时间与徐铉校订《说文解字》为同一时期，以梦英多年阅历，作书不一定以大徐本为准；再者，咸平二年梦英书《说文目录偏旁字源》，偏旁全依林罕《小说》。足可见，梦英所书并不以大徐为准。
三、梦英篆书影响
梦英所处时代正是由乱到治，由分裂到统一的转折时代。梦英作为“十九彤廷赐紫衣”的名士，对当时的现状有着深刻的认识，其所书《千字文》、《说文目录偏旁字源》、《重书程浩夫子庙堂碑》有着传承教习之功。同时，“自阳冰之后，篆书之法世绝人工，唯汾阳郭忠恕共余继李监之美”。自许为李阳冰的继承者的梦英，几十年中进行着复兴篆书艺术的艺术实践，对篆书的传承与发展有着不可磨灭之功。
总结：
梦英的篆书技巧精湛，与后世书家相比的成熟、老到、一丝不苟但又精警内敛的气度这是一种并不亚于斯、冰的气度。宋人陶毅《梦英篆书千字文碑序》言：“史籀没而蔡邕作，阳冰死而梦英生。”梦英大师在中国书法史当有其一席之地。
参考文献：
[1]许慎.说文解字序[D].上海：上海书画出版社，1993
[2] 朱长文.续书断[D].上海：上海书画出版社，1979
[3] 梦英.专书目录偏旁字源碑[M].上海：上海古籍出版社，2012
[4] 朱简.印章要论[D].上海：上海书画出版社，1999
[5] 朱长文.续书断[D]. 上海：上海书画出版社，1979
[6]赵构.翰墨志[D]. 上海：上海书画出版社， 1979
[7]梦英.专书目录偏旁字源碑[M].上海：上海古籍出版社，2012