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【摘要】：《红楼梦》里“龄官画蔷痴及局外”寓意深刻。本文力图探析龄官于烈日之下画蔷的缘由，从文本细节、作品整体，延伸对比其他作品以及作家曹雪芹、时代的背景，三个不同方位深入挖掘潜藏于烈日背景的重要意涵。
【关键词】：龄官；贾蔷；《红楼梦》；曹雪芹；贾宝玉
龄官，《红楼梦》中的十二优伶之一，分别于第17、18、30、36回出场，出场不多，却着实惊艳。其中，“龄官画蔷”这一片段最是令人念念不忘。“龄官划蔷痴及局外”，“诗情画意的境界”，但令人疑惑的是，龄官为什么会在炎炎烈日下画蔷？或者可以说，曹雪芹为什么会将龄官画蔷安排在炎阳之下？而不是黄昏点灯时？抑或漫天星河下？晓风残月里？笔者认为：从文本细节方面分析，烈日炎炎的环境促使了心绪复杂煎熬的龄官画蔷；从创作意图方面分析，烈日下的龄官画蔷更符合作品整体主题架构；从中国古代文学框架方面分析，炎阳环境有其特定的价值与作用；从作者及时代方面分析，炎日环境符合其创作心理与时代氛围。
本文希望通过探析龄官在炎炎夏日下画蔷的原因，以期丰富红学研究，为推动中国经典文学发展奉献出自己的一份力量。
一、文本分析
龄官会选择此时放心地流露出隐秘的暗恋，主要原因是此时无人。正如《红楼梦》中所言，“谁知日今盛暑之时，又当早饭已过、各处主仆人等多半都因日长神倦之时。宝玉背着手，到一处，一处鸦雀无闻”，正因为料想到此刻无人，龄官才敢如此放心大胆地写几千个“蔷”字，泄露出心底的爱恋，毕竟贾蔷与她云泥之别。
此外，炎阳底下写几千个蔷字，含着自虐的心态。演尽世间百态，才情超然的龄官自然明白，她与贾蔷身份悬殊，有缘无份。而且贾蔷的为人确实信不过，比如他曾挑唆茗烟闹事。《红楼梦》中这样刻画的贾蔷，“从小跟着贾珍过活，如今长了十六岁，比贾蓉生的还风流俊俏，他弟兄二人最相亲厚……虽然应名来上学，亦不过虚掩耳目而已，仍是斗鸡走狗，赏花玩柳……”作为一个典型的纨裤子弟，贾蔷对龄官的喜欢能持久吗？能有姻缘之实吗？即使“收入房里”，如黛玉般敏感孤高的龄官肯接受？“有着清醒的现实认识和丰富的内心世界的龄官”早已明白这只是一场无望痴恋罢了。龄官内心凄楚无法排遣，只能靠自虐身体的痛苦来替代心灵的悲怆。内心煎熬的龄官在炎阳灼心下自虐，自虐给自己看，惩罚自己爱上不该爱的人，逼自己从这场泡沫般的爱情中抽身离去。她也在自虐给贾蔷看，希望心爱之人能更关心自己。
而且根据心理学研究，“The atmospheric environment has pronounced effects on human behavior，health，emotion and mood.”午后昏昏欲睡的闷热情境中，龄官的意识会放松警惕，从而变得更感性，书写被压抑的本我，并对炎阳照射之类的痛感变得迟钝，这种本我在昏热环境下出现的例子，还见于同回中，宝黛和好诉真心；素来温柔端庄的宝钗俐齿反奚；宝玉与金钏暧昧嬉乐；一向表面慈厚的王夫人终于显露出恶毒的本性。
从写作意图方面来分析，可看出曹公将“龄官画蔷”安排在烈日炎炎之下，是有意为之。
首先运用反衬手法，愈是烈日当空，愈可突出龄官爱之浓烈，才会不顾赤日，痴情画蔷。其次，也是用炎阳喻龄官之恋，同样的炽热、煎熬、昏沉、刺痛、无望。也可将灼日喻为龄官心中的贾蔷，高居其上，耀眼夺目，令她变得很低很低，低到尘埃里，却静默书写着执念，从尘埃里开出了蔷薇。从出场效果来看，夏光如水倾泻，将龄官安排在光华照耀之中，的确会有令人眼前一亮，惊艳时光之感，如黛玉之于宝玉，如龄官戏曲中的小旦神采，亦如夏日蔷薇，灼灼芳华。
将“龄官画蔷”安排在炎陽之下，也会对其他情节多有益处。比如“伏中阴晴不定，片云可以致雨，忽一阵凉风过了，唰唰地落下一阵雨来”，既符合常理，也可从龄官依然画着蔷，见其痴情；也可将雨看作她的泪水所化。中国自古相信文字有一种巫术力量，安知这场夏雨不是眼泪幻化而成？毕竟《红楼梦》一书本就多精魂仙语。而且绛珠仙草为还神瑛侍者浇灌、之恩，转世化作为宝玉泪流的黛玉。“黛影”龄官自然也可能情泪化雨水，与黛玉还泪形成映衬。再如，烈日下为贾蔷画蔷的龄官，与烈日下想为龄官寻医的贾蔷形成联系与对照。《红楼梦》的其他情节里早已写过了各种天气景致里的诗意，惟独少了炎阳灼灼时。将与盛夏午后贴合的龄官画蔷置于烈日下，既弥补了四季时节之缺憾，又不与其他诗化情节背景相似，各得其韵。龄官画蔷存在的重要作用之一就是促使贾宝玉顿悟，也只有在夏午无处接待宝玉共玩时，他才会闲得留意到蔷薇花下的痴情。暗恋的隐秘与白日的灼照会形成反差美，与敏感孤高的龄官饰演小旦如出一辙。
将龄官画蔷置于炎阳灼心的凌厉之下，不但突出了龄官的痴情，而且也突出了宝玉对痴情、美的痴，也愈加会令宝玉明白龄官对贾蔷的一片冰心，从而彻悟“各人得各人眼泪”之理，推进宝黛恋情的发展，整体情节的演进。
二、延伸比较
在中国古典文学中，夏日午后的复杂情绪也多与龄官画蔷相似，可见龄官画蔷时的炎阳会带来普遍性的情感体验：有“满架蔷薇一院香”（《山亭夏日》）的诗意，“酒困路长惟欲睡”（《浣溪沙》）的昏沉，“日高人渴漫思茶”（《浣溪沙》）的煎熬，“敲门试问野人家”（《浣溪沙》）的本真，“惟有蜻蜓蛱蝶飞”（《四时田园杂兴》）的暇静。
戴维.洛奇曾言：“我们都知道天气影响人的情绪，小说家可以随心所欲发明各种天气状况以适合他（她）制造的某种情绪。”曹雪芹为了营造出龄官的复杂心绪建构出了炎炎烈日。龄官画蔷并非个例。甄士隐在“炎夏永昼”“烈日炎炎，芭蕉冉冉”时做了关于宝黛前世因缘的梦，尔后他抱着甄英莲见到一僧一道，恰如龄官画蔷至痴的如梦似幻，却又能深刻感受到其悲剧性。宝玉遭贾政笞抵是在夏热之时，贾政释放本我的大怒与燥热天气相关。而在《金瓶梅》里炎热天气促长了金蓮的愤怒以至于用打骂迎儿来发泄，正如龄官烈日下画几千个“蔷”来发泄。还有热夏里，“潘金莲醉闹葡萄架”，本我在意识松懈时尽现。《水浒传》的“智取生辰纲”也是写不尽的炎热苦，写不尽的厢军怨，正如写不尽的画蔷情。《水浒后传》官逼民反的火焰也“随着夏日的高温也升得更高”，与龄官盛夏之下的爱情曝光异曲同工。甚至远至《淮南子》中的“后羿射日”就已有通过酷暑写焦乱。《左传》中也有《秦晋殽之战》，写夏日里秦穆公因骄纵而败，正如龄官画数蔷之纵然肆意。 三、作者時代
维戈茨基认为，“艺术最直接地受到了社会人心理的制约和规定。”想要深入探究清楚龄官画蔷为何被安排于炎炎烈日下，还得从作者入手进行深层次分析。首先曹雪芹能切身体会到龄官的处境。且不提曹家落败后，作者迁居，看尽世情冷暖，如龄官般离开熟悉的故地，困
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于受人蔑视的身份。曹雪芹遭遇艰难险阻，却以惊人毅力写成了《红楼梦》。同样地，龄官被远卖到贾府牢笼，终得高超技艺。曹雪芹与龄官都清高独洁，得到长辈欣赏。龄官爱而不得，纵情画蔷，曹雪芹也同样爱而不得，纵酒狂歌，自寻派遣，那份真性情，与龄官极为相似。因而曹雪芹能体察到龄官的煎熬，用最适合的天气来晕染龄官画蔷。
从曹雪芹的阅读体验方面进行分析，“曹寅收藏的大量欧阳修著作，曹雪芹读过的可能性极大，其创作上受此影响的可能性竟有。”比如《红楼梦》第17、18回，就“暗示著曹雪芹非常喜欢欧阳修的《醉翁亭记》”《醉翁亭记》写于夏季，深爱《醉翁亭记》的曹雪芹自然会将类似夏景引入创作中。而相比其他吟诗品茗的情节，龄官画蔷明显更为贴合夏景，宛然天成。
入世又出世是曹雪芹的人生困境。因而曹雪芹会将龄官画蔷安排在昏倦午后，令其荡漾在生活与幻境之中。正如龄官的生活居所，梨香院“可能位在府与园之间”，位于“色世界”与“情世界”之间。
曹雪芹常给穷人配药，被人称赞医术高明，医德高尚。高明的大夫不仅懂得治身体上的病，还懂得治心病。为治龄官的心病，雪芹安排其以画蔷排遣，并设置炎阳灼烧，通过身体的痛苦缓解龄官内心的沉郁。
《红楼梦》的自序里，曹雪芹认为那些“大不近情，自相矛盾”之作“竟不如我半世亲睹亲闻的这几个女子”。他直接取材于现实社会生活“如实描写，并无讳饰”，可见龄官画蔷于炎阳之下，应该有其现实事件作为创作基础。通过“龄官画蔷”中“一直一画一点一勾”地写，会发现写出来的字其实是清时的“霑”字。雨下沾——霑，曹霑。《石头记》中的贾蔷可视作曹雪芹（曹霑）的分身。龄官实为“伶官”，竺香玉，曹家小戏班中的昆曲小旦。霑，意“霑溉”，受益雨露恩泽。霑指浸湿，又通“觇”，窥视。喻指宝玉在花园花篱外，窥视龄官泣泪画蔷，不久骤雨忽降。考古发现曹雪芹所手绘的十幅壁画里，其中一幅是“龄官画蔷”。由此可见“龄官画蔷”一事在作者心目的重要性。由此可见，“龄官画蔷”应该有其现实事件作为基础。而现实中的“龄官画蔷”受环境因素影响，“One of the most pervasive background environmental variables in human life， a factor that shapes agricultural economies， makes or breaks recreational plans， and serves as a perennial topic for superficial conversation， is the weather.”，极有可能就发生在盛夏午后。
龄官画蔷被笼罩在烈日下，喻意了龄蔷之恋被笼罩在残忍压迫的时代背景下，仿佛飞蛾扑火。作为黛影，龄官的命运悲剧折射出了黛玉的宿命悲剧。烈日窒息下反叛的龄蔷之恋也衬托了宝黛之恋。刹下的是两个主人公还没有被摧毁，但悲剧的结局终究要降临，毕竟毒日始终高悬苍穹。
综上，本文从文本细节、作品整体，延伸对比其他作品以及作者、时代的背景，三个不同方位深入挖掘潜藏于烈日背景下的重要意涵，直指《红楼梦》的思想纵深处，并希冀着能够通过本文分析对《红楼梦》研究有所贡献，并进一步揭示出中国古代小说中环境建构的深邃意义。
参考文献：
[1] 俞平伯.我读红楼梦[M].天津：天津人民出版社，1982.
[2] 李希凡. 梨香院的“离魂”——十二小优伶的悲剧命运与龄官、芳官、藕官的悲剧性格[J]. 红楼梦学刊，2003，02：42-60.
[3] Denissen J J A， Butalid L， Penke L， et al. The effects of weather on daily mood： A multilevel approach[J]. Emotion， 2008， 8（5）： 662.
【关键词】：龄官；贾蔷；《红楼梦》；曹雪芹；贾宝玉
龄官，《红楼梦》中的十二优伶之一，分别于第17、18、30、36回出场，出场不多，却着实惊艳。其中，“龄官画蔷”这一片段最是令人念念不忘。“龄官划蔷痴及局外”，“诗情画意的境界”，但令人疑惑的是，龄官为什么会在炎炎烈日下画蔷？或者可以说，曹雪芹为什么会将龄官画蔷安排在炎阳之下？而不是黄昏点灯时？抑或漫天星河下？晓风残月里？笔者认为：从文本细节方面分析，烈日炎炎的环境促使了心绪复杂煎熬的龄官画蔷；从创作意图方面分析，烈日下的龄官画蔷更符合作品整体主题架构；从中国古代文学框架方面分析，炎阳环境有其特定的价值与作用；从作者及时代方面分析，炎日环境符合其创作心理与时代氛围。
本文希望通过探析龄官在炎炎夏日下画蔷的原因，以期丰富红学研究，为推动中国经典文学发展奉献出自己的一份力量。
一、文本分析
龄官会选择此时放心地流露出隐秘的暗恋，主要原因是此时无人。正如《红楼梦》中所言，“谁知日今盛暑之时，又当早饭已过、各处主仆人等多半都因日长神倦之时。宝玉背着手，到一处，一处鸦雀无闻”，正因为料想到此刻无人，龄官才敢如此放心大胆地写几千个“蔷”字，泄露出心底的爱恋，毕竟贾蔷与她云泥之别。
此外，炎阳底下写几千个蔷字，含着自虐的心态。演尽世间百态，才情超然的龄官自然明白，她与贾蔷身份悬殊，有缘无份。而且贾蔷的为人确实信不过，比如他曾挑唆茗烟闹事。《红楼梦》中这样刻画的贾蔷，“从小跟着贾珍过活，如今长了十六岁，比贾蓉生的还风流俊俏，他弟兄二人最相亲厚……虽然应名来上学，亦不过虚掩耳目而已，仍是斗鸡走狗，赏花玩柳……”作为一个典型的纨裤子弟，贾蔷对龄官的喜欢能持久吗？能有姻缘之实吗？即使“收入房里”，如黛玉般敏感孤高的龄官肯接受？“有着清醒的现实认识和丰富的内心世界的龄官”早已明白这只是一场无望痴恋罢了。龄官内心凄楚无法排遣，只能靠自虐身体的痛苦来替代心灵的悲怆。内心煎熬的龄官在炎阳灼心下自虐，自虐给自己看，惩罚自己爱上不该爱的人，逼自己从这场泡沫般的爱情中抽身离去。她也在自虐给贾蔷看，希望心爱之人能更关心自己。
而且根据心理学研究，“The atmospheric environment has pronounced effects on human behavior，health，emotion and mood.”午后昏昏欲睡的闷热情境中，龄官的意识会放松警惕，从而变得更感性，书写被压抑的本我，并对炎阳照射之类的痛感变得迟钝，这种本我在昏热环境下出现的例子，还见于同回中，宝黛和好诉真心；素来温柔端庄的宝钗俐齿反奚；宝玉与金钏暧昧嬉乐；一向表面慈厚的王夫人终于显露出恶毒的本性。
从写作意图方面来分析，可看出曹公将“龄官画蔷”安排在烈日炎炎之下，是有意为之。
首先运用反衬手法，愈是烈日当空，愈可突出龄官爱之浓烈，才会不顾赤日，痴情画蔷。其次，也是用炎阳喻龄官之恋，同样的炽热、煎熬、昏沉、刺痛、无望。也可将灼日喻为龄官心中的贾蔷，高居其上，耀眼夺目，令她变得很低很低，低到尘埃里，却静默书写着执念，从尘埃里开出了蔷薇。从出场效果来看，夏光如水倾泻，将龄官安排在光华照耀之中，的确会有令人眼前一亮，惊艳时光之感，如黛玉之于宝玉，如龄官戏曲中的小旦神采，亦如夏日蔷薇，灼灼芳华。
将“龄官画蔷”安排在炎陽之下，也会对其他情节多有益处。比如“伏中阴晴不定，片云可以致雨，忽一阵凉风过了，唰唰地落下一阵雨来”，既符合常理，也可从龄官依然画着蔷，见其痴情；也可将雨看作她的泪水所化。中国自古相信文字有一种巫术力量，安知这场夏雨不是眼泪幻化而成？毕竟《红楼梦》一书本就多精魂仙语。而且绛珠仙草为还神瑛侍者浇灌、之恩，转世化作为宝玉泪流的黛玉。“黛影”龄官自然也可能情泪化雨水，与黛玉还泪形成映衬。再如，烈日下为贾蔷画蔷的龄官，与烈日下想为龄官寻医的贾蔷形成联系与对照。《红楼梦》的其他情节里早已写过了各种天气景致里的诗意，惟独少了炎阳灼灼时。将与盛夏午后贴合的龄官画蔷置于烈日下，既弥补了四季时节之缺憾，又不与其他诗化情节背景相似，各得其韵。龄官画蔷存在的重要作用之一就是促使贾宝玉顿悟，也只有在夏午无处接待宝玉共玩时，他才会闲得留意到蔷薇花下的痴情。暗恋的隐秘与白日的灼照会形成反差美，与敏感孤高的龄官饰演小旦如出一辙。
将龄官画蔷置于炎阳灼心的凌厉之下，不但突出了龄官的痴情，而且也突出了宝玉对痴情、美的痴，也愈加会令宝玉明白龄官对贾蔷的一片冰心，从而彻悟“各人得各人眼泪”之理，推进宝黛恋情的发展，整体情节的演进。
二、延伸比较
在中国古典文学中，夏日午后的复杂情绪也多与龄官画蔷相似，可见龄官画蔷时的炎阳会带来普遍性的情感体验：有“满架蔷薇一院香”（《山亭夏日》）的诗意，“酒困路长惟欲睡”（《浣溪沙》）的昏沉，“日高人渴漫思茶”（《浣溪沙》）的煎熬，“敲门试问野人家”（《浣溪沙》）的本真，“惟有蜻蜓蛱蝶飞”（《四时田园杂兴》）的暇静。
戴维.洛奇曾言：“我们都知道天气影响人的情绪，小说家可以随心所欲发明各种天气状况以适合他（她）制造的某种情绪。”曹雪芹为了营造出龄官的复杂心绪建构出了炎炎烈日。龄官画蔷并非个例。甄士隐在“炎夏永昼”“烈日炎炎，芭蕉冉冉”时做了关于宝黛前世因缘的梦，尔后他抱着甄英莲见到一僧一道，恰如龄官画蔷至痴的如梦似幻，却又能深刻感受到其悲剧性。宝玉遭贾政笞抵是在夏热之时，贾政释放本我的大怒与燥热天气相关。而在《金瓶梅》里炎热天气促长了金蓮的愤怒以至于用打骂迎儿来发泄，正如龄官烈日下画几千个“蔷”来发泄。还有热夏里，“潘金莲醉闹葡萄架”，本我在意识松懈时尽现。《水浒传》的“智取生辰纲”也是写不尽的炎热苦，写不尽的厢军怨，正如写不尽的画蔷情。《水浒后传》官逼民反的火焰也“随着夏日的高温也升得更高”，与龄官盛夏之下的爱情曝光异曲同工。甚至远至《淮南子》中的“后羿射日”就已有通过酷暑写焦乱。《左传》中也有《秦晋殽之战》，写夏日里秦穆公因骄纵而败，正如龄官画数蔷之纵然肆意。 三、作者時代
维戈茨基认为，“艺术最直接地受到了社会人心理的制约和规定。”想要深入探究清楚龄官画蔷为何被安排于炎炎烈日下，还得从作者入手进行深层次分析。首先曹雪芹能切身体会到龄官的处境。且不提曹家落败后，作者迁居，看尽世情冷暖，如龄官般离开熟悉的故地，困
（下转第页）
（上接第页）
于受人蔑视的身份。曹雪芹遭遇艰难险阻，却以惊人毅力写成了《红楼梦》。同样地，龄官被远卖到贾府牢笼，终得高超技艺。曹雪芹与龄官都清高独洁，得到长辈欣赏。龄官爱而不得，纵情画蔷，曹雪芹也同样爱而不得，纵酒狂歌，自寻派遣，那份真性情，与龄官极为相似。因而曹雪芹能体察到龄官的煎熬，用最适合的天气来晕染龄官画蔷。
从曹雪芹的阅读体验方面进行分析，“曹寅收藏的大量欧阳修著作，曹雪芹读过的可能性极大，其创作上受此影响的可能性竟有。”比如《红楼梦》第17、18回，就“暗示著曹雪芹非常喜欢欧阳修的《醉翁亭记》”《醉翁亭记》写于夏季，深爱《醉翁亭记》的曹雪芹自然会将类似夏景引入创作中。而相比其他吟诗品茗的情节，龄官画蔷明显更为贴合夏景，宛然天成。
入世又出世是曹雪芹的人生困境。因而曹雪芹会将龄官画蔷安排在昏倦午后，令其荡漾在生活与幻境之中。正如龄官的生活居所，梨香院“可能位在府与园之间”，位于“色世界”与“情世界”之间。
曹雪芹常给穷人配药，被人称赞医术高明，医德高尚。高明的大夫不仅懂得治身体上的病，还懂得治心病。为治龄官的心病，雪芹安排其以画蔷排遣，并设置炎阳灼烧，通过身体的痛苦缓解龄官内心的沉郁。
《红楼梦》的自序里，曹雪芹认为那些“大不近情，自相矛盾”之作“竟不如我半世亲睹亲闻的这几个女子”。他直接取材于现实社会生活“如实描写，并无讳饰”，可见龄官画蔷于炎阳之下，应该有其现实事件作为创作基础。通过“龄官画蔷”中“一直一画一点一勾”地写，会发现写出来的字其实是清时的“霑”字。雨下沾——霑，曹霑。《石头记》中的贾蔷可视作曹雪芹（曹霑）的分身。龄官实为“伶官”，竺香玉，曹家小戏班中的昆曲小旦。霑，意“霑溉”，受益雨露恩泽。霑指浸湿，又通“觇”，窥视。喻指宝玉在花园花篱外，窥视龄官泣泪画蔷，不久骤雨忽降。考古发现曹雪芹所手绘的十幅壁画里，其中一幅是“龄官画蔷”。由此可见“龄官画蔷”一事在作者心目的重要性。由此可见，“龄官画蔷”应该有其现实事件作为基础。而现实中的“龄官画蔷”受环境因素影响，“One of the most pervasive background environmental variables in human life， a factor that shapes agricultural economies， makes or breaks recreational plans， and serves as a perennial topic for superficial conversation， is the weather.”，极有可能就发生在盛夏午后。
龄官画蔷被笼罩在烈日下，喻意了龄蔷之恋被笼罩在残忍压迫的时代背景下，仿佛飞蛾扑火。作为黛影，龄官的命运悲剧折射出了黛玉的宿命悲剧。烈日窒息下反叛的龄蔷之恋也衬托了宝黛之恋。刹下的是两个主人公还没有被摧毁，但悲剧的结局终究要降临，毕竟毒日始终高悬苍穹。
综上，本文从文本细节、作品整体，延伸对比其他作品以及作者、时代的背景，三个不同方位深入挖掘潜藏于烈日背景下的重要意涵，直指《红楼梦》的思想纵深处，并希冀着能够通过本文分析对《红楼梦》研究有所贡献，并进一步揭示出中国古代小说中环境建构的深邃意义。
参考文献：
[1] 俞平伯.我读红楼梦[M].天津：天津人民出版社，1982.
[2] 李希凡. 梨香院的“离魂”——十二小优伶的悲剧命运与龄官、芳官、藕官的悲剧性格[J]. 红楼梦学刊，2003，02：42-60.
[3] Denissen J J A， Butalid L， Penke L， et al. The effects of weather on daily mood： A multilevel approach[J]. Emotion， 2008， 8（5）： 662.