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2010年初，一次偶然的机会，觅得小幅兰草乌石图立轴。画面水墨淋漓，清新恬静，幽谷间，山石秀峭，苔青沥沥，幽兰迎风摇曳，亭亭玉立，绰约多姿，顽石立乌，仰首对兰，张嘴似鸣，活泼可爱。好一幅笔简意赅的大自然景象，置身其间，令人怡然自得，心旷神怡。
画右题：“有纸一张长二尺，叶公画兰芷公石。书旃立乌庆育苔，昭瀛得之同拱璧。戊子冬日影婆娑室雅集黄祖耀敬题”。“黄祖耀”钤印(白)。题画书写俊秀雅致，钤印意趣古朴，与画相得益彰。
题画者黄祖耀，笔名黄苗子，广东中山人，著名漫画家、美术史家、美术评论家、书法家、画家、作家。曾任中国美术家协会理事、中国书法家协会常务理事等。
为了解画题原委，乃不揣冒昧地两函北京求教于原题者黄苗老，第二封由请中国美术馆范迪安馆长转交。黄老年高九十七岁，虽在医院疗养，但仍热情地来示释之：
承询“兰草鸟石图”照片，细看题字，确系本人亲笔(应系35岁，任职南京中央银行时作)。大约系叶恭绰之侄公超(任外交部工作不久)，约至其家(影婆娑室)雅集，被邀题词。胡庆育与时昭瀛均系外交官，当系较有意义者，当时曾约公超起义，惜被犹疑未决耳!
弟今97龄，长期住院，但仍偶作书画自遣耳。匆此先复……
黄老年近百龄，行笔流畅，思维敏锐，记忆力尤强，字里行间热情洋溢，叙事如数家珍。愿老人健康长寿，为后世多留墨宝。
“画兰”叶公超(1904－1981)名崇智，字公超，广东番禺人，生于江西九江。1924年获英国剑桥大学文学硕士学位。曾先后任北京大学、清华大学、西南联合大学等大学教授。1949年5月任民国外交部部长。去台湾后，曾任“外交部长”、驻美国“大使”，台北故宫、“中央”两博物院常务理事等。
叶公超出身于书香门第，世代以诗书相传。其小由叔父叶恭绰带大。叶恭绰诗文书画、文物鉴赏均为精湛。1968年叶恭绰病逝于北京后，叶公超花三年的时间收集其书画作品，编撰成《叶遐庵先生书画选集》。
1927年，二十三岁的叶公超出任北京大学历史上最年轻的教授。1928年，叶公超应聘清华大学外国文学系教授，在其清华北院住所栽毛竹于南窗前，赋名其书房“竹影婆娑室”，并请诗人、文学家黄晦闻题写成横额。“竹影婆娑室”之名即源于此。“影婆娑斋”、“友多闻斋”、“之友斋”都曾为他书房雅名。
1930年代，叶公超和胡适、徐志摩、梁实秋、潘光旦、罗隆基等叱咤文坛，是“新月派”的重要代表之一，曾主编《新月》、《学文》两个文学期刊。
在十多年的教授生涯中，叶公超培养了废名、梁遇春、钱钟书、季羡林、常风、杨振宁等济济英才。
叶公超自小就学画兰，稍长画竹，写兰颇得赵子固笔法，其笔下的兰竹也是以书入画，将褚的笔法带入画中。
叶公超晚年醉心于诗词和书画艺术。1962年，叶公超在台北与高逸鸿、黄君璧、陈子和、姚梦谷等画家组成“壬寅画会”，共同切磋，时相雅集。1966、1977年，叶公超两度在香港举办书画作品展，轰动香江。黎心斋评介：“写竹至难，公超之兰竹得梅道人、顾定之、夏昶风规。下笔时又果胸有成竹，故竹叶兰香，清气逼人眉宇。至其书法沉厚中有静致，结体严谨中而灵活。”他撰有《六十年来中国绘画》，著《叶公超散文集》。
1981年11月20日，叶公超在台北逝世，张大干挽词中有“喜则画兰，怒乃画竹，长留健笔见纵横”之评介。台湾史学界誉其为“文写叶公超”之盛名。
“写石”陈方(1897－1962)字芷町，号大荒，江西石城人。1920年代先后为上海《申报》、《商报》、《北平大同晚报》等撰写论述，因其文采而获名声。1930年代，进入民国政界，曾任民国政务局长、总统府第二局局长，为蒋介石四大贴身秘书之一。时称“江西才子”、“民国才子”、“天下第一刀笔吏”。
陈方幼时攻读古诗文辞，喜绘画。广阅宋、元、明、清各名家真迹，于山水花鸟均有涉猎。在公余时专习写竹，于各地品味风、晴、雨、露、雪下的竹子意态，并与傅抱石、齐白石、郑曼青等多位名画家交往切磋。1953年，陈方由香港赴台湾，曾先后举办三次个人画展，均极一时之盛。1954年在台北与郑曼青、马寿华、陶芸楼、刘延涛、张觳年、高鸿逸组成七友画会。
陈方其竹画、诗文、书法被誉为“三绝”。他将其一生画竹的笔法心得，以荒斋写竹八法及亲笔所作42幅竹谱，撰编为《芷町竹谱》。张大干誉他为“元代以后写竹第一人”。黄君璧称道：“芷町先生，文学大师，画竹专家，早已名满大江南北，其画竹法度严谨而潇洒，其章法尤多奇趣，而用墨则深得明僧清湘道人(石涛)遗法，近百年来无与匹比。”
“立乌”张书旃(1900－1957)原名世忠，字书旃，浙江浦江人。1929年应徐悲鸿之邀，任南京中央大学艺术系教授。1932年与诸闻韵、潘天寿、吴葬之、张振铎结成“白社”，切磋画艺。绘有《雄鹰》、《百鸽图》等名作，其作品先后在法国、德国、原苏联、比利时等国展出，为不少国家博物馆收藏，视作东方瑰宝。1949年3月赴美定居旧金山，任美国加利福尼亚大学教授。1957年，周恩来总理曾请其到日内瓦办画展，由此回国，但因患癌症，未能如愿。
张书旃先学西画，后转攻国画花鸟，得吕凤子亲授。花鸟取法于任伯年，素有“任伯年第二”之美誉。吕凤子赞他“画花似闻香，画乌若欲语，技法卓绝，当代无与抗衡者”。徐悲鸿称其“自得家法，其气雄健，其笔超脱，欲与古人争一席地，而蔚为当代代表作家之一”。时与徐悲鸿、柳子谷有“金陵三杰”之称。
“点苔”胡庆育(1904－1970)广东佛山人，生于北京。1930年获燕京大学法学学士学位。曾任民国外交部条约司司长、常务次长。去台湾后，曾任“外交部”政务次长、驻阿根廷兼乌拉圭“大使”等。
胡庆育日常以诗词自遣，尤好倚声。著有《庆育吟草》、《庆育词稿》。
“得之”时昭瀛(1901－1956)湖北枝江人。曾留学美国，任武汉大学、中央大学教授，民国外交部参事、驻外总领事。去台湾后，曾任“外交部”常务次长等职。
时昭瀛曾与梁实秋、张心一、潘光旦、徐宗涑等五人组成“厚薄社”，反对社交中的虚伪之风，主张实事求是，敢于直面批评的耿直作风。1960年，台湾远东图书公司将时昭瀛编译成的梁实秋《雅舍小品》中英文本出版，使梁实秋散文的影响遍及北美和东南亚，其译作被称为“与梁实秋文笔相互辉映”。
画右题：“有纸一张长二尺，叶公画兰芷公石。书旃立乌庆育苔，昭瀛得之同拱璧。戊子冬日影婆娑室雅集黄祖耀敬题”。“黄祖耀”钤印(白)。题画书写俊秀雅致，钤印意趣古朴，与画相得益彰。
题画者黄祖耀，笔名黄苗子，广东中山人，著名漫画家、美术史家、美术评论家、书法家、画家、作家。曾任中国美术家协会理事、中国书法家协会常务理事等。
为了解画题原委，乃不揣冒昧地两函北京求教于原题者黄苗老，第二封由请中国美术馆范迪安馆长转交。黄老年高九十七岁，虽在医院疗养，但仍热情地来示释之：
承询“兰草鸟石图”照片，细看题字，确系本人亲笔(应系35岁，任职南京中央银行时作)。大约系叶恭绰之侄公超(任外交部工作不久)，约至其家(影婆娑室)雅集，被邀题词。胡庆育与时昭瀛均系外交官，当系较有意义者，当时曾约公超起义，惜被犹疑未决耳!
弟今97龄，长期住院，但仍偶作书画自遣耳。匆此先复……
黄老年近百龄，行笔流畅，思维敏锐，记忆力尤强，字里行间热情洋溢，叙事如数家珍。愿老人健康长寿，为后世多留墨宝。
“画兰”叶公超(1904－1981)名崇智，字公超，广东番禺人，生于江西九江。1924年获英国剑桥大学文学硕士学位。曾先后任北京大学、清华大学、西南联合大学等大学教授。1949年5月任民国外交部部长。去台湾后，曾任“外交部长”、驻美国“大使”，台北故宫、“中央”两博物院常务理事等。
叶公超出身于书香门第，世代以诗书相传。其小由叔父叶恭绰带大。叶恭绰诗文书画、文物鉴赏均为精湛。1968年叶恭绰病逝于北京后，叶公超花三年的时间收集其书画作品，编撰成《叶遐庵先生书画选集》。
1927年，二十三岁的叶公超出任北京大学历史上最年轻的教授。1928年，叶公超应聘清华大学外国文学系教授，在其清华北院住所栽毛竹于南窗前，赋名其书房“竹影婆娑室”，并请诗人、文学家黄晦闻题写成横额。“竹影婆娑室”之名即源于此。“影婆娑斋”、“友多闻斋”、“之友斋”都曾为他书房雅名。
1930年代，叶公超和胡适、徐志摩、梁实秋、潘光旦、罗隆基等叱咤文坛，是“新月派”的重要代表之一，曾主编《新月》、《学文》两个文学期刊。
在十多年的教授生涯中，叶公超培养了废名、梁遇春、钱钟书、季羡林、常风、杨振宁等济济英才。
叶公超自小就学画兰，稍长画竹，写兰颇得赵子固笔法，其笔下的兰竹也是以书入画，将褚的笔法带入画中。
叶公超晚年醉心于诗词和书画艺术。1962年，叶公超在台北与高逸鸿、黄君璧、陈子和、姚梦谷等画家组成“壬寅画会”，共同切磋，时相雅集。1966、1977年，叶公超两度在香港举办书画作品展，轰动香江。黎心斋评介：“写竹至难，公超之兰竹得梅道人、顾定之、夏昶风规。下笔时又果胸有成竹，故竹叶兰香，清气逼人眉宇。至其书法沉厚中有静致，结体严谨中而灵活。”他撰有《六十年来中国绘画》，著《叶公超散文集》。
1981年11月20日，叶公超在台北逝世，张大干挽词中有“喜则画兰，怒乃画竹，长留健笔见纵横”之评介。台湾史学界誉其为“文写叶公超”之盛名。
“写石”陈方(1897－1962)字芷町，号大荒，江西石城人。1920年代先后为上海《申报》、《商报》、《北平大同晚报》等撰写论述，因其文采而获名声。1930年代，进入民国政界，曾任民国政务局长、总统府第二局局长，为蒋介石四大贴身秘书之一。时称“江西才子”、“民国才子”、“天下第一刀笔吏”。
陈方幼时攻读古诗文辞，喜绘画。广阅宋、元、明、清各名家真迹，于山水花鸟均有涉猎。在公余时专习写竹，于各地品味风、晴、雨、露、雪下的竹子意态，并与傅抱石、齐白石、郑曼青等多位名画家交往切磋。1953年，陈方由香港赴台湾，曾先后举办三次个人画展，均极一时之盛。1954年在台北与郑曼青、马寿华、陶芸楼、刘延涛、张觳年、高鸿逸组成七友画会。
陈方其竹画、诗文、书法被誉为“三绝”。他将其一生画竹的笔法心得，以荒斋写竹八法及亲笔所作42幅竹谱，撰编为《芷町竹谱》。张大干誉他为“元代以后写竹第一人”。黄君璧称道：“芷町先生，文学大师，画竹专家，早已名满大江南北，其画竹法度严谨而潇洒，其章法尤多奇趣，而用墨则深得明僧清湘道人(石涛)遗法，近百年来无与匹比。”
“立乌”张书旃(1900－1957)原名世忠，字书旃，浙江浦江人。1929年应徐悲鸿之邀，任南京中央大学艺术系教授。1932年与诸闻韵、潘天寿、吴葬之、张振铎结成“白社”，切磋画艺。绘有《雄鹰》、《百鸽图》等名作，其作品先后在法国、德国、原苏联、比利时等国展出，为不少国家博物馆收藏，视作东方瑰宝。1949年3月赴美定居旧金山，任美国加利福尼亚大学教授。1957年，周恩来总理曾请其到日内瓦办画展，由此回国，但因患癌症，未能如愿。
张书旃先学西画，后转攻国画花鸟，得吕凤子亲授。花鸟取法于任伯年，素有“任伯年第二”之美誉。吕凤子赞他“画花似闻香，画乌若欲语，技法卓绝，当代无与抗衡者”。徐悲鸿称其“自得家法，其气雄健，其笔超脱，欲与古人争一席地，而蔚为当代代表作家之一”。时与徐悲鸿、柳子谷有“金陵三杰”之称。
“点苔”胡庆育(1904－1970)广东佛山人，生于北京。1930年获燕京大学法学学士学位。曾任民国外交部条约司司长、常务次长。去台湾后，曾任“外交部”政务次长、驻阿根廷兼乌拉圭“大使”等。
胡庆育日常以诗词自遣，尤好倚声。著有《庆育吟草》、《庆育词稿》。
“得之”时昭瀛(1901－1956)湖北枝江人。曾留学美国，任武汉大学、中央大学教授，民国外交部参事、驻外总领事。去台湾后，曾任“外交部”常务次长等职。
时昭瀛曾与梁实秋、张心一、潘光旦、徐宗涑等五人组成“厚薄社”，反对社交中的虚伪之风，主张实事求是，敢于直面批评的耿直作风。1960年，台湾远东图书公司将时昭瀛编译成的梁实秋《雅舍小品》中英文本出版，使梁实秋散文的影响遍及北美和东南亚，其译作被称为“与梁实秋文笔相互辉映”。