刘敬民怀着一腔激情游走于芳林花径，或对景写生，疾速记录幽美感受;或静观默写，细听花开的声音。他在与大自然心心相印的交往中，得山林之灵气，知草木之情性，搜奇花寻异卉，储于心中，付之缣素，创作了许多画面清新、格调雅致的诗意新作。他在绘画的技法上，首先从两宋的工笔花鸟入手，而后到“没骨画”，再到“兼工带写”，再从“生宣画工笔”到“没骨泼彩法”，最后到当今的“小写意花鸟画”。可见他画路的宽阔，笔法功力的深厚。
　　他重视笔墨的修炼，强调笔情墨趣和自身的独立价值，多以“笔墨化”的旨趣取胜。他的笔法随机、放纵、劲健，富于行书般的书写性，可谓心手相应、物我两忘、满纸花香，从中不难见到宋人的风骨、清丽与灵秀。
　　他的“没骨泼彩荷花”是在“没骨法”的前提下从写实的点染发展到抽象夸張的变形手法，而后施之“泼彩法”积泼积染，充分发挥水的流动效能，然后以笔力强其骨，贯其势。他在荷花的花头上追张大千的洒脱飘逸，叶揉八大山人的“藏锋用笔”，行笔旋转揉动，梗拟吴昌硕篆书其中锋用笔，水草拟李方膺画兰的笔法，梗上毛刺则用恩师溥佐先生的“空芯马蹄点法”。然后以笔力强其骨、贯其势，追求“屋漏痕”“锥划沙”的质趣，杂而融于一，其作品整体浑然气贯通篇，笔墨苍润相济，刚柔并貌，透视出他取各家之长熔于一炉的整合能力，从而形成了迥异他人的奇特画风。
　　“小写意花鸟画”中，以情写神，形神兼备，注重主观情性的寄寓和抒发，且追求一种诗的意境。在《月晓清风》中，花瓣不但有其形，且有其神情，我们从花瓣轻柔舒展的形态中能感知到花卉在晨月晓风中的舒爽之态;同时从鸟雀在枝上昂头侧目而视的形态中，似能感受到鸟儿在晨光与花卉的清新里的那一种愉悦。再如《枝上高鸣唤友来》的画面中，一只鸟雀栖于枝头，一声声地鸣叫着，似在呼唤友者前来，使人想起《诗经·小雅·伐木》中的名句“嘤其鸣矣，求其友声”所创造的那种意境。
　　特约编辑：刘亚荣