【摘 要】
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当索尼(SONY)Cyber-shot DSC-F828、佳能(Canon)PowerShot Pro1等经典消费类旗舰DC已经成为人们回忆的时候;当入门数码单反只卖到不到4000元的时候，消费类旗舰DC还能重现江湖吗？富士(FUJIFILM)FinePixS100FS在种种质疑中登上舞台，挑战来势汹汹的单反狂潮，在第4期MI中我们一起领略了这款富士顶尖之作的精彩样张，今天我们再一次深度解析这台号
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当索尼(SONY)Cyber-shot DSC-F828、佳能(Canon)PowerShot Pro1等经典消费类旗舰DC已经成为人们回忆的时候;当入门数码单反只卖到不到4000元的时候，消费类旗舰DC还能重现江湖吗？富士(FUJIFILM)FinePixS100FS在种种质疑中登上舞台，挑战来势汹汹的单反狂潮，在第4期MI中我们一起领略了这款富士顶尖之作的精彩样张，今天我们再一次深度解析这台号称能与单反PK的顶级DC，以及旗舰DC的将来。
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“东方如在”是第三届inter-youth国际青年绘画展的特别展。为了更有力地回应“艺术·家书”这一主题，主办方特别邀请了比利时双年展策展人乔·本泽康为策展人，来自中国、法国、德国、英国、美国、韩国、比利时等国的十三位国际知名艺术家带来了五十余件作品。这些艺术家中有国际重要的艺术家，像安尼施卡普尔、丹尼尔·布伦、尼奥·劳赫和蒂姆·艾特尔以及目前在国际享有盛名的中青年艺术家，同时也有具有国际影响力的
近况不佳的摩托罗拉不断用具有创新元素的产品来吸引众的眼球.
2017年12月8日，“TOP20·201 7中国当代摄影新銳展”在杭州浙江美术馆开幕。“TOP20·中国当代摄影新锐展”自2011年创办至今已经七年，为具有活力与潜质的摄影艺术家搭建了平台，为他们提供了更多的机会和更大的拓展空间。 中国美术学院跨媒体学院院长管怀寞在开幕发言里对本届新锐展的入选者给予了积极评价：“他们善于从社会景观与文化现实中确立视角与立场，从摄影媒介中挖掘创意，从图像与技术中
题为“海上延伸”的上海艺术家联合大展于2017年12月26日至2018年5月26日在上海中华艺术宫举办。展览其展出160位艺术家三百余件展品，囊括了中国画、油画、版画、雕塑、装置、图片、影像、水墨、综合材料、空间构成等艺术全类别。针对上海丰富多彩的艺术状貌，“海上延伸”开放性地梳理了上海当下艺术的八大板块，并依次构成“海上延伸”展的八个篇章： （一）新海派中国画：具上海文脉、显著接连了原生原创的
水彩画按分类属西洋画或简称西画，被视为外来画种。水彩画为什么要称为外来画种呢？其实就工具材料性质而言，水彩在中国并非缺少传统血脉，例如，水溶性颜料，用毛笔在纸上作画，这种画和作画方式都有理由称为水彩，所以中国画也是水彩，正如汪亚尘说过的，“我的中国画，当它一种水彩画看也无不可……”陈抱一也认为，渲染色彩的一种水墨画，仍不外是水彩性质。如果说，与西洋水彩有什么区别的话，中国画的毛笔有书画同源的共性，
在艺术家凯瑟琳·瑞安的观念里，雕塑的关键在于平衡和张力：轻盈而不失重量，狂野而不失克制，天然而不失雕饰。在作品《频率》中，上百只造型奇异的陶瓷鹦鹉聚集在一个大型的卫星接收盘上，这些鹦鹉像是电流一般同时往中间汇聚去，然后又向四周发散开来，尽管在今天，我们仍然可以看见这些卫星天线的身影，但大部分天线架都已经被淘汰，成为了带有时代印记的过时广播技术产品。这些卫星接收器通过向外发射与加收进行通讯交流，而在
艺术家在现代大都市行走，就如同卡夫卡的土地测量员K先生，他的尺子就是他的笔，如何找到穿越大都市迷宫的方式，不被其围困，不作茧自缚，这需要一种超凡的技艺，如同庄子的庖丁解牛。 康文峰，也是另一个K先生，从甘肃甘谷出发，到过兰州，从上海来到北京，不断以自己的脚步测度自己的孤独与逃逸的勇气。他的水墨线条似乎就是他自己的神经，他是以自己的神经在感知行走的线路，敏感于此一路走来的艰辛与孤独，从传统到当代，
春天象征着万象更新、重生与创新。这恐怕也是呈现一组升华自然的艺术作品的最好时机。展览邀请露西亚·西蒙斯（Luzia Simons）和罗发辉两位艺术家。他们的创作都以花为主题。鲜花的表织似乎只是视觉的诱惑，但深入观察他们的作品，我们会发现其中再现了不同社会文化的无数个面貌。 出生于巴西、定居于柏林的艺术家露西亚·西蒙斯有着国际化的艺术生涯。她在艺术创作中不懈地探索通过技术创造忠于内心想象、体验和期
潘曦早年毕业于莫斯科苏里科夫美术学院油画系，有着多年旅居国外的生活经历。之前长期使用油画等西画材料，近些年偏爱绢纸等材料，她的绢上作品自成一格，用浓烈的色彩在中国丝上描绘婀娜多姿的女性形象，有着东方水墨画的洒脱随意。不过最近潘曦产生了新的灵感，惯用的女性形象已悄然化身为一片又一片轻柔的羽毛，孕育出“轻Lightness”展。 艺术是雾中敬步的经历。也许存某个幸运的清晨，远处迷群中隐隐现出一角屋宇
管郁达（以下简称“管”）：你在纸上乱涂乱画，你是把它作为架上绘画创作的准备阶段，还是就一个草稿？ 唐志冈（以下简称“唐”）：严格地讲是草图，就是做色彩稿，或者说是一种方案，差不多就是做一些步骤。结果画着画着就发现，这些稿子本身就很好看，于是就一直想做一个纸上的展览。我在90年代就画了大量丙烯的纸上作品，后来就一直画水粉，一直用水粉的方式在表达，也想做一个这种展览。从某种意义上讲，它比油画创作的意