论文部分内容阅读
对于电脑音乐人来说，越来越多的效果插件被安装在了自己的电脑里。打开每一个插件又要面对一串串生涩难懂的术语和一排排旋钮，究竟该怎样理解这些术语，调整这些旋钮？是不是一定要把这些旋钮挨个拧一遍才算高明呢？这是每一个刚一进入电脑音乐的人都会感到困惑的事情。然而，有一句话叫：凡补归真！也许这更是电脑音乐人此时更需要静下心来细细玩味的！下面让我们一起来看一遍每国著名录音师和《Recording》撰稿人Sean Carberry先生对于录音的一些理解吧，这或许对我们每一个想从事录音的人都会有一些帮助。
虽然现在简陋的音频工作室都可以通过装备一个或几个硬件设备（或插件）还原音乐厅的声响效果或其他的环境音效。感谢现在的数字混响设备，我们只需调节几个旋钮就可以让您在卧室录制的小提琴的声音听起来像在演奏厅录制的一模一样。
尽管这些都是数字音效创造的奇迹，但是它并不是不可缺少的。而且它不能永远都给您的录音带来满意的空间感。是不是所有的人都是这样认为的呢？例如，如果PCM70s（Lexicon公司生产的一款效果器）在1959年就已经存在，Miles Davis的Kind of Blue是否听起来效果会更好？如果有了近距离录音设备和数字混响，Led Zeppelin的When the Levee Breaks还会占领摇滚架子鼓风格的巅峰位置么？我想不一定会是这样的。
事实上，人们在早期（模拟或数字混响出现以前）已经可以录制完美的声音了。一般他们是在录音环境中通过简单的手段捕获自然物体反射的声音——如果他们不需要刻意的安排混响的环境。毕竟在录音中必须使用混响不是每个人都要遵守的法则。进一步说，并不是您使用的混响都要依靠电子芯片的处理。相反，您可以通过使用真实的反射物体达到混响的目的——包括各种程度的混响效果和立体的空间感（除非您作了消声处理）。
您手边有这么多产生混响效果的东西，为什么还要刻意的去追求那些电子模拟的混响效果呢？它们甚至能产生专业的录音师通过苛刻的混响环境录制的声音，这是多么令人振奋的事啊！许多简单自然的录音方法可以使您录出具有各种各样的空间感的声音。在这篇文章里我将讲述通过创造“混响盒子”的方法来采集和制造音乐的混响效果以及在录音过程中您能使用的其他替代办法。这些简单易行的方法将非常显著的改善您作品的效果，加深您对声学和录音过程的理解。从另一方面来看，如果您能够熟练操作人工混响——别人惊讶和羡慕的眼光会让您永远反复的使用这些技术！
墙壁的反射
在早期录制一个丰满的音响效果最简单的办法是您到一个能够产生这种音效的房间去录制。我一般在中型的录音室录音，有时它能为录音够提供足够大的混响效果，有时却无法满足要求。
一般来说，录制真实的混响效果组成立体声需要两只话筒。如果录制声音的房间很大且有回声，您可以把话筒按自己的想法安放在所需要的任何位置。可是，在声音混响效果差的房间里，当音乐播放时，您需要来回走动并仔细倾听，以寻找声音的最佳混响点。只有找到这些最佳的混响点才能够采集到乐器最好的声音——这是您录音前首先要确定的一件事——房间内的自然反射物能够明显改善这些混响点的效果。因为每个房间各不相同，所以需要您用耳朵仔细的去听并选择合适的话筒。
如果房间不大，又不能提供您想像的那种混响深度，您可以试着压缩话筒周围的空间，好的分配方法可以给房间混响带来显著的变化。尤其是对于鼓的录制，这是一个标准的做法——关掉房间中的话筒，把它们放入每个鼓的内部，夸张而生动的鼓声再不需要您作任何人工混响的措施。
如果仍然需要更多的混响，可以想办法提高房间的反射率。抬高钢琴上方的盖子，在地板上或沿着墙壁放置一些薄的复合板，或其他任何您想到的地方。将房间内的话筒对着镜子或是窗户，或离近地板和天花板，而不是对着鼓，依靠这些增加的反射面获得更多的混响。
如果上面的做法仍然不尽人意，这时您就可以使出杀手锏。用长的管子可以获得更多的混响。在鼓的周围放置两根铝质的排气管，管子的一头对着鼓，另外一头则要距离鼓远些。注意铝管要弯曲，并将话筒放在铝管中远离鼓的那一头。这样就会录出地道的“低保真”音响效果，并能够明显的增加鼓声的深度和反射度。还有在地板上放置圆盘式的反射体（增加更多的反射物），把话筒放在邻近房间的楼梯上，或其他的混响空间（不要忘记把房间的门打开）。甚至把话筒放进一个没有盖的垃圾筒内（金属的和塑料的混响效果有明显的区别）。总之，要考虑使用其他的诸如盒子等物体或外面的房间。
让声音喷血
另一个经典的录音技术不需要隔离措施——或者也可以叫做“Daniel Lanois方法”。扯下杂音过滤布，打开录音棚的门，让声音向外“喷血”。允许电吉他的话筒拾取鼓声。让所有话筒拾取整个房间（或录音棚）每一个角落的声音！
我已经与布鲁斯（blues）乐队合作录制了好几张专辑。尤其喜欢乐队中“老学校（old school）”的布鲁斯声音效果，将声音的传输效果降至最低，就好像在一个非常大的房子里演奏一样。这些措施可以使乐队的演奏效果达到最佳状态而不需要插件和后期处理。在数字混响设备的帮助下模拟这些混响效果并不难——但是不能模拟用这种方法录制的颤音。
当我在Massachusetts州的Brookline市的Rear Window Studio录音棚为Tow Bones and a Pick乐队录音时，我在主要的房间放置鼓，并在鼓的前方三英尺处的及膝的高度放置AKG的The Tube话筒。在鼓的上方使用一个Audio-Technica AT 4051话筒和一个Shure 520D Green Bullet话筒。把电吉他放在一个大的密闭的房间中，并在其前方三英尺处放置一个Neuman U47话筒和一个Neuman KM88话筒来传递声音。在这些房间上方都悬挂14英尺的天花板。通过这些房间的门来控制声音向外面“喷血”。
我把电贝斯和鼓都放在一个房间，并用杂音过滤布隔离它们。把交替弹奏钢琴和Hammond B3的键盘手放在一个相同的房间中。当需要圆号时，我把圆号演奏者分散在录音棚的周围。最后，我使用Audio-Technica ATM33a小振膜电容话筒，悬挂在主要房间的14英寸天花板上，采集整个乐队的声音。
在这么多话筒的设定中最具有挑战性的是相位的检查。结合所有房间的“喷血”，这可能要花一点时间挑选出相位不规则的话筒。Tow Bones and a Pick乐队的专辑Butter Up and Go从录音到缩混一共花了30个小时，最终我们获得了完美的音响和颤音。
在自己的房间中
在波士顿的Outer Space录音棚的Room 9中为摇滚组合3Ball录音时，我决定更多的使用Tom Petty/Rick Rubin的处理方法。我非常喜欢听Petty的专辑《Echo》，虽然他的录音完全没有使用人工混响，但是声音非常的棒——清晰、有力并且摇滚风格强烈。所以我挑战我自己，决定录制所有的作品都不使用电子混响。
首先，我在主要的房间安置鼓，并确信录音棚中所有可能的混响。并在房间中采用Blumlein规则摆放一对AKG 414 TLIIs话筒，配合一个Vintech 1272前置放大器和一个Tubbe Tech LC2B立体声压缩器，以实现正常的压缩。
对于吉他的录制，我在录音棚里想了一个怪招——浴室的门是通向录音棚的唯一通道——这个启发我在浴室和录音棚之间建立一个录音通道。首先，我安置了一个Marshall half-stack在录音棚中，近距离拾音话筒选择Royer R-121话筒。然后安置一个Neuman KM86话筒在浴室中，并用绳索把浴室的门固定住以保持其敞开的状态。最后在将这两路声音混合。结果我成功的得到了一个宽广、生动、地道的Stonesey音响效果。从而证明了我这个方案的完美。最值得一提笑话是，当有人使用浴室时，我把Neumann KM86话筒打到了静音的状态！
当我再次使用录音棚的主要房间时，录下了3Ball专辑中所有的萨克斯音轨。近距离拾音话筒我选择Lawson L47MP大振膜电容话筒。天花板上的拾音话筒是Audio-Technica ATM33a。在同一个房间录完萨克斯后，我剪进了强调的部分，得到了一个有结合力的声音，就好像用真的胶水把所有音轨粘在一起了似的。使用真实房间混响最大的好处是——它使所有的声音听起来是在同一个房间演奏的（事实上也是这样，只不过它们不是在同一时间演奏的）。
关注回声
不使用人造效果对音轨增加深度，通常的做法是使用双音轨。两个音轨之间稍稍的变化形成微妙的合唱效果不但可以使声音更加厚实，也可以给人以广阔的想像空间。尤其是如果剪出若干的双音轨，在混音中会收到更好的效果。
当然，在录音时，我们都会付出很多的努力去创造并捕获自然的混音效果。在这里我要提到的一点是使用模拟延迟，这样做可以使人声轨变的厚实而不浑浊和突兀。幸运的是，周围的设备都能胜任这项工作。尤其是磁带延迟技术，可以很好的处理这个问题，它可以创造精美的双轨声部和更长的延迟。
使用前延迟技术在房间中缩混出自然的混响效果是另一个方法。在3Ball专辑中的一些歌曲中，我就在萨克斯的房间的话筒上使用了前延迟的技术。它使所有的衰减时间得以延长，并明显增加了房间的空间感（在3Ball专辑的人声轨我使用了短延迟，在混音中将其调低，并只作一次重复）。
房间的混响
不使用设备模拟的人工混响，而使用房间的混响并不是过去的老技术。关于在一些歌曲中使用好的房间混响的例子，大家仍然是津津乐道的。
当在录音棚中不使用房间混响时，我就在主音轨中作一个简单的设定凑合一下（这时就需要音箱）。只需要将信号传送到音箱中，然后在房间中放置一对立体声话筒，把话筒的信号会放到一个独立的音轨中即可。我一般在这种做法中使用带状调节话筒，是因为它们平滑的声音和最小的高频解析度。
另一个明智的方法是使用走廊作为房间混响来处理声音：因为您在相同的房间录制的音轨，您可以通过加入相同的环境感来保持所有音轨声音的个性。当然，这并不是说在混音的过程中在每一件乐器中使用相同的混响效果。我在客厅、控制室、录音棚、楼梯间等其他空间类型的混音效果上都取了一个中间值——包括浴室。
浴室的房间混响效果非常好且容易设定。把电吉他和音箱放进浴室，在合适的距离摆放好话筒，作好这些就能够试验并得到合适的混音值。试着通过拉开或关闭淋浴的遮帘或浴室的门来改变延迟。要注意当话筒在淋浴喷头下时不要打开淋浴器的开关。
您可以在其他的房间使用相同的方法调整空间的混响，如厨房、走廊、车库、洗衣机的内桶等任何你能想到的。
神奇的房间
只需花很少的钱，甚至是不花钱，您就可以在家里各种各样的普通房间内构建出房间混响效果。当然诸如话筒、音箱等工具在这里是不可缺少的。最酷的是您在这些房间中不需要创建大规模的音响，只要正常的放射和充分的延迟时间即可。只要您的选择正确，就可以在音箱和话筒之间调出理想的混响。
旋转的空间
洗衣机和干衣机能够制造出与众不同的房间混响效果。一般干衣机会被较多的使用，因为它较大并且内部空间都是金属制成的。把一个小音箱放在干衣机里，然后把话筒放在干衣机开口处即可。您也可以关上一点干衣机的门或把话筒放在干衣机门的后面。试验证明，这些空间有的时候混响效果非常好，有的时候是令人失望的。我们可以直接使用这些混响资源。例如，把一个话筒放在干衣机里采集附近萨克斯、电吉他等乐器的混响。这种做法适合较大声响的音源。
所有的管子
找一段下水道排水管或排雨管。把话筒放在一头，音箱放在另一头。把管子的一头放一个毯子，可以使其内部的混响富有个性。这种空间混响还可以从一长段PVC管、排热管等管子中获得。
找到感觉即可
最后一点，不论是真实的混响还是人工的混响在缩混时都要注意：保证听到的高频要完美。大多数好的声音不会有太多的高频信号。
一般来讲，你确实能录制出高于3kHz的声音并且仍然保持丰富的空间感。多数时间您想要得混响效果来自您的感觉而不是听觉。保持声音的精细，不要管音源，相信自己的耳朵！
虽然现在简陋的音频工作室都可以通过装备一个或几个硬件设备（或插件）还原音乐厅的声响效果或其他的环境音效。感谢现在的数字混响设备，我们只需调节几个旋钮就可以让您在卧室录制的小提琴的声音听起来像在演奏厅录制的一模一样。
尽管这些都是数字音效创造的奇迹，但是它并不是不可缺少的。而且它不能永远都给您的录音带来满意的空间感。是不是所有的人都是这样认为的呢？例如，如果PCM70s（Lexicon公司生产的一款效果器）在1959年就已经存在，Miles Davis的Kind of Blue是否听起来效果会更好？如果有了近距离录音设备和数字混响，Led Zeppelin的When the Levee Breaks还会占领摇滚架子鼓风格的巅峰位置么？我想不一定会是这样的。
事实上，人们在早期（模拟或数字混响出现以前）已经可以录制完美的声音了。一般他们是在录音环境中通过简单的手段捕获自然物体反射的声音——如果他们不需要刻意的安排混响的环境。毕竟在录音中必须使用混响不是每个人都要遵守的法则。进一步说，并不是您使用的混响都要依靠电子芯片的处理。相反，您可以通过使用真实的反射物体达到混响的目的——包括各种程度的混响效果和立体的空间感（除非您作了消声处理）。
您手边有这么多产生混响效果的东西，为什么还要刻意的去追求那些电子模拟的混响效果呢？它们甚至能产生专业的录音师通过苛刻的混响环境录制的声音，这是多么令人振奋的事啊！许多简单自然的录音方法可以使您录出具有各种各样的空间感的声音。在这篇文章里我将讲述通过创造“混响盒子”的方法来采集和制造音乐的混响效果以及在录音过程中您能使用的其他替代办法。这些简单易行的方法将非常显著的改善您作品的效果，加深您对声学和录音过程的理解。从另一方面来看，如果您能够熟练操作人工混响——别人惊讶和羡慕的眼光会让您永远反复的使用这些技术！
墙壁的反射
在早期录制一个丰满的音响效果最简单的办法是您到一个能够产生这种音效的房间去录制。我一般在中型的录音室录音，有时它能为录音够提供足够大的混响效果，有时却无法满足要求。
一般来说，录制真实的混响效果组成立体声需要两只话筒。如果录制声音的房间很大且有回声，您可以把话筒按自己的想法安放在所需要的任何位置。可是，在声音混响效果差的房间里，当音乐播放时，您需要来回走动并仔细倾听，以寻找声音的最佳混响点。只有找到这些最佳的混响点才能够采集到乐器最好的声音——这是您录音前首先要确定的一件事——房间内的自然反射物能够明显改善这些混响点的效果。因为每个房间各不相同，所以需要您用耳朵仔细的去听并选择合适的话筒。
如果房间不大，又不能提供您想像的那种混响深度，您可以试着压缩话筒周围的空间，好的分配方法可以给房间混响带来显著的变化。尤其是对于鼓的录制，这是一个标准的做法——关掉房间中的话筒，把它们放入每个鼓的内部，夸张而生动的鼓声再不需要您作任何人工混响的措施。
如果仍然需要更多的混响，可以想办法提高房间的反射率。抬高钢琴上方的盖子，在地板上或沿着墙壁放置一些薄的复合板，或其他任何您想到的地方。将房间内的话筒对着镜子或是窗户，或离近地板和天花板，而不是对着鼓，依靠这些增加的反射面获得更多的混响。
如果上面的做法仍然不尽人意，这时您就可以使出杀手锏。用长的管子可以获得更多的混响。在鼓的周围放置两根铝质的排气管，管子的一头对着鼓，另外一头则要距离鼓远些。注意铝管要弯曲，并将话筒放在铝管中远离鼓的那一头。这样就会录出地道的“低保真”音响效果，并能够明显的增加鼓声的深度和反射度。还有在地板上放置圆盘式的反射体（增加更多的反射物），把话筒放在邻近房间的楼梯上，或其他的混响空间（不要忘记把房间的门打开）。甚至把话筒放进一个没有盖的垃圾筒内（金属的和塑料的混响效果有明显的区别）。总之，要考虑使用其他的诸如盒子等物体或外面的房间。
让声音喷血
另一个经典的录音技术不需要隔离措施——或者也可以叫做“Daniel Lanois方法”。扯下杂音过滤布，打开录音棚的门，让声音向外“喷血”。允许电吉他的话筒拾取鼓声。让所有话筒拾取整个房间（或录音棚）每一个角落的声音！
我已经与布鲁斯（blues）乐队合作录制了好几张专辑。尤其喜欢乐队中“老学校（old school）”的布鲁斯声音效果，将声音的传输效果降至最低，就好像在一个非常大的房子里演奏一样。这些措施可以使乐队的演奏效果达到最佳状态而不需要插件和后期处理。在数字混响设备的帮助下模拟这些混响效果并不难——但是不能模拟用这种方法录制的颤音。
当我在Massachusetts州的Brookline市的Rear Window Studio录音棚为Tow Bones and a Pick乐队录音时，我在主要的房间放置鼓，并在鼓的前方三英尺处的及膝的高度放置AKG的The Tube话筒。在鼓的上方使用一个Audio-Technica AT 4051话筒和一个Shure 520D Green Bullet话筒。把电吉他放在一个大的密闭的房间中，并在其前方三英尺处放置一个Neuman U47话筒和一个Neuman KM88话筒来传递声音。在这些房间上方都悬挂14英尺的天花板。通过这些房间的门来控制声音向外面“喷血”。
我把电贝斯和鼓都放在一个房间，并用杂音过滤布隔离它们。把交替弹奏钢琴和Hammond B3的键盘手放在一个相同的房间中。当需要圆号时，我把圆号演奏者分散在录音棚的周围。最后，我使用Audio-Technica ATM33a小振膜电容话筒，悬挂在主要房间的14英寸天花板上，采集整个乐队的声音。
在这么多话筒的设定中最具有挑战性的是相位的检查。结合所有房间的“喷血”，这可能要花一点时间挑选出相位不规则的话筒。Tow Bones and a Pick乐队的专辑Butter Up and Go从录音到缩混一共花了30个小时，最终我们获得了完美的音响和颤音。
在自己的房间中
在波士顿的Outer Space录音棚的Room 9中为摇滚组合3Ball录音时，我决定更多的使用Tom Petty/Rick Rubin的处理方法。我非常喜欢听Petty的专辑《Echo》，虽然他的录音完全没有使用人工混响，但是声音非常的棒——清晰、有力并且摇滚风格强烈。所以我挑战我自己，决定录制所有的作品都不使用电子混响。
首先，我在主要的房间安置鼓，并确信录音棚中所有可能的混响。并在房间中采用Blumlein规则摆放一对AKG 414 TLIIs话筒，配合一个Vintech 1272前置放大器和一个Tubbe Tech LC2B立体声压缩器，以实现正常的压缩。
对于吉他的录制，我在录音棚里想了一个怪招——浴室的门是通向录音棚的唯一通道——这个启发我在浴室和录音棚之间建立一个录音通道。首先，我安置了一个Marshall half-stack在录音棚中，近距离拾音话筒选择Royer R-121话筒。然后安置一个Neuman KM86话筒在浴室中，并用绳索把浴室的门固定住以保持其敞开的状态。最后在将这两路声音混合。结果我成功的得到了一个宽广、生动、地道的Stonesey音响效果。从而证明了我这个方案的完美。最值得一提笑话是，当有人使用浴室时，我把Neumann KM86话筒打到了静音的状态！
当我再次使用录音棚的主要房间时，录下了3Ball专辑中所有的萨克斯音轨。近距离拾音话筒我选择Lawson L47MP大振膜电容话筒。天花板上的拾音话筒是Audio-Technica ATM33a。在同一个房间录完萨克斯后，我剪进了强调的部分，得到了一个有结合力的声音，就好像用真的胶水把所有音轨粘在一起了似的。使用真实房间混响最大的好处是——它使所有的声音听起来是在同一个房间演奏的（事实上也是这样，只不过它们不是在同一时间演奏的）。
关注回声
不使用人造效果对音轨增加深度，通常的做法是使用双音轨。两个音轨之间稍稍的变化形成微妙的合唱效果不但可以使声音更加厚实，也可以给人以广阔的想像空间。尤其是如果剪出若干的双音轨，在混音中会收到更好的效果。
当然，在录音时，我们都会付出很多的努力去创造并捕获自然的混音效果。在这里我要提到的一点是使用模拟延迟，这样做可以使人声轨变的厚实而不浑浊和突兀。幸运的是，周围的设备都能胜任这项工作。尤其是磁带延迟技术，可以很好的处理这个问题，它可以创造精美的双轨声部和更长的延迟。
使用前延迟技术在房间中缩混出自然的混响效果是另一个方法。在3Ball专辑中的一些歌曲中，我就在萨克斯的房间的话筒上使用了前延迟的技术。它使所有的衰减时间得以延长，并明显增加了房间的空间感（在3Ball专辑的人声轨我使用了短延迟，在混音中将其调低，并只作一次重复）。
房间的混响
不使用设备模拟的人工混响，而使用房间的混响并不是过去的老技术。关于在一些歌曲中使用好的房间混响的例子，大家仍然是津津乐道的。
当在录音棚中不使用房间混响时，我就在主音轨中作一个简单的设定凑合一下（这时就需要音箱）。只需要将信号传送到音箱中，然后在房间中放置一对立体声话筒，把话筒的信号会放到一个独立的音轨中即可。我一般在这种做法中使用带状调节话筒，是因为它们平滑的声音和最小的高频解析度。
另一个明智的方法是使用走廊作为房间混响来处理声音：因为您在相同的房间录制的音轨，您可以通过加入相同的环境感来保持所有音轨声音的个性。当然，这并不是说在混音的过程中在每一件乐器中使用相同的混响效果。我在客厅、控制室、录音棚、楼梯间等其他空间类型的混音效果上都取了一个中间值——包括浴室。
浴室的房间混响效果非常好且容易设定。把电吉他和音箱放进浴室，在合适的距离摆放好话筒，作好这些就能够试验并得到合适的混音值。试着通过拉开或关闭淋浴的遮帘或浴室的门来改变延迟。要注意当话筒在淋浴喷头下时不要打开淋浴器的开关。
您可以在其他的房间使用相同的方法调整空间的混响，如厨房、走廊、车库、洗衣机的内桶等任何你能想到的。
神奇的房间
只需花很少的钱，甚至是不花钱，您就可以在家里各种各样的普通房间内构建出房间混响效果。当然诸如话筒、音箱等工具在这里是不可缺少的。最酷的是您在这些房间中不需要创建大规模的音响，只要正常的放射和充分的延迟时间即可。只要您的选择正确，就可以在音箱和话筒之间调出理想的混响。
旋转的空间
洗衣机和干衣机能够制造出与众不同的房间混响效果。一般干衣机会被较多的使用，因为它较大并且内部空间都是金属制成的。把一个小音箱放在干衣机里，然后把话筒放在干衣机开口处即可。您也可以关上一点干衣机的门或把话筒放在干衣机门的后面。试验证明，这些空间有的时候混响效果非常好，有的时候是令人失望的。我们可以直接使用这些混响资源。例如，把一个话筒放在干衣机里采集附近萨克斯、电吉他等乐器的混响。这种做法适合较大声响的音源。
所有的管子
找一段下水道排水管或排雨管。把话筒放在一头，音箱放在另一头。把管子的一头放一个毯子，可以使其内部的混响富有个性。这种空间混响还可以从一长段PVC管、排热管等管子中获得。
找到感觉即可
最后一点，不论是真实的混响还是人工的混响在缩混时都要注意：保证听到的高频要完美。大多数好的声音不会有太多的高频信号。
一般来讲，你确实能录制出高于3kHz的声音并且仍然保持丰富的空间感。多数时间您想要得混响效果来自您的感觉而不是听觉。保持声音的精细，不要管音源，相信自己的耳朵！