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【摘要】朱自清散文的语言，典雅清丽、蕴藉深厚、雅而不俗、柔而不媚，新而不失自然。本文主要从四个方面分析其散文的语言美，一是语言的诗情美，二是语言的朴素自然美，三是修辞的多样美，四是语言的绘画美。希望通过这篇文章，我们高中生能对朱自清的散文有更深入的认识和理解，提高自己的写作水平。
【关键词】朱自清；散文；语言美
朱自清，既是一位诗人和散文家，又是一位著名学者。朱自清先生的散文不仅以描写见长，并且还在描写中达到情景交融的境界。在课本里最早接触先生脍炙人口的作品《背影》、《荷塘月色》等，都是一种美的享受。基于此，对从朱自清散文的语言美进行了分析，希望这对于我们高中阶段的写作有所启发。
一、诗情美
郁达夫评价朱自清，说他是位诗人，在字里行间总能给人一种诗意，给人情的感染，这种诗意和情的感染来自于朱自清语言的诗情美，一方面朱自清运用虚实相生的艺术辩证手法来创新语言来体现诗情美。例如，在《荷塘月色》中“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又象笼着轻纱似的梦。”叶子、牛乳都是写实，轻纱似的梦写虚。又比如在《浆声灯影里的秦淮河》中“黯淡的水光，像梦一样；那偶然闪烁的光芒，就是梦的眼睛了。”水光、眼睛写实，梦写虚。通过虚实结合的方式，体现出来散文语言的艺术魅力进而体现出语言的诗情美。另一方面，朱自清利用比喻和通感的手法展现语言的诗情美，这种手法在《白水祭》中体现的非常突出，例如把影子和橡皮带和瀑布相比喻，“但她的手才松，它又象橡皮带儿似的，立刻伏伏贴贴的回来了。”把白水祭瀑布比作影子，更加突显了瀑布的薄，这样的比喻展现出了瀑布那种像风、像雨、又像雾的诗情画意的美感。
二、朴素自然的语言美
叶圣陶在谈到文体完美、口语遒劲的时候，首先提及的就是朱自清先生。可想而知朱自清散文语言的朴实，或许有人会提反对意见，这也不无道理，纵观朱自清散文的语言早期是比较华丽，但是越到中后期，朴实无华的感觉越发真淳，体现出了朴素的风格。他的语言可以用“清水出芙蓉，天然去雕饰”这样的诗句去赞美，如同一杯酒看似平淡如水，喝起来确要玩味一番。
朱自清散文的语言，如早春晨曦、晚秋山泉，给人以无限清新的感觉。他的语言中或许有警句，或许有妙语，或许有精彩的比喻。但都掩藏不住朴实无华的文字，这种朴素拉近了作者与读者的距离，消除了文学与普通民众的隔阂。如《春》：“雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛、像花针、像细丝、，密密的斜织着，人家屋顶上笼着一层薄烟……在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人；地里还有工作着的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着”。这段文字平易自然，让读者感受到的就是身边的人与物。“像牛毛，像花针，像细丝，”生活中的牛毛、花针、细丝这极具生活化的朴素的语言让读者能够更深的体会到春雨是何种的景象，使春雨的形象跃然纸上。再加上树叶儿、屋顶、小草、小路边、石桥上、撑伞的人，地里的农民披蓑戴笠，整个春雨下的画面生动的展现在我们的眼前，感受到了春意盎然的景象，这些语言极具生活化，朴素而感人。
三、修辞的多样美
比喻、拟人是作者常用的修辞手法。如《春》这篇精心编撰之作，几乎每一个词语都经过了一番斟酌锤炼。他不说春风拂面而是说“像母亲的手抚摸着你”，这一形象的比喻把春风同其他季节的风区别开来，同时写出了春风的特点。春天的脚步近了，小草开始生长了，“小草偷偷的从土里钻出来”，作者的这一比喻用了一个“钻”字，表现出了小草在春天里突破板结的土地而生长的动态，表现了小草所蕴藏着的巨大生命力。朱自清先生的描写不是停留于对自然景物的机械临摹，而是发挥了奇妙的想象，运用新颖贴切的比喻和拟人的艺术手法，变静止为飞动，赋予自然物特有的情趣。他的笔不是凝固的，而是流动的，飞驰的，描绘事物能形神俱出。他的散文的形象创造，几乎都想象丰富，比喻精巧，拟人恰到好处。
叠字、叠词、叠句的大量运用，也是他散文的独特标志。在他的散文中叠字、叠词随处可见。统计了一下，仅《荷塘月色》一文中就用了26个叠字。“曲曲折折”的荷塘上面，“田田的叶子”“层层的叶子”中间有白花。“田田”写出了叶子紧挨着的样子。“脉脉”的流水赋予了流水感情。荷塘四周“远远近近”“高高低低”都是树，树色是“阴阴的”，远山是“隐隐约约”的。这段描写有近有远，错落有致，极富层次美。很多这样的叠词运用在了写景状物的过程中。不仅使景色更加形象生动，而且语句更具有节奏感音乐美。由此可见朱自清先生驾驭语言的精深造诣。
四、绘画美
朱自清先生在散文界是一位画家，是一位擅长画风景的油画家，他的语言非常之形象，语言如同画笔在文字格中精雕细琢，绘制了一幅幅动人的画面。他以明丽的色彩语言绘画，做到了文中有画的境界。朱先生的作画步骤可以分为两步，第一步用线条的语言构造油画的轮廓，再由色彩的语言着色。
在《荷塘月色》中“叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地换着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”本是平淡的语言，经过朱自清先生的合理搭配，油画的线条立马明晰了起来，这幅流动的画便展现了出来。在《绿》中作者通过自我感觉竟然区分出来二十多种绿，有“女儿绿”、“软软的绿”、“冷冷的绿”、“油油的绿”、“闪闪的绿”、“迷蒙的绿”、“厚积着的绿”……，不同的绿有着不同光感，这种语言是多么有颜色啊！已经展现，便可以使人眼前一亮。
总之，朱自清散文语言的“新而不失自然”，典雅清丽、蕴藉深厚、雅而不俗、柔而不媚，与其朴素自然的语言、叠词的大量运用、修辞的多样化等是分不开的，我们在写作的过程中，也可以学习并且借鉴这种手法，给文章润色。
参考文献：
[1]王冬艷.浅谈朱自清散文之美[J].文学教育（上），2014（03）.
[2]韦星.论朱自清散文中的人伦之道[J].江汉论坛，2010（04）.
[3]张晓.借景抒情，托物言志——談朱自清《荷塘月色》[J].山花，2012（22）.
【关键词】朱自清；散文；语言美
朱自清，既是一位诗人和散文家，又是一位著名学者。朱自清先生的散文不仅以描写见长，并且还在描写中达到情景交融的境界。在课本里最早接触先生脍炙人口的作品《背影》、《荷塘月色》等，都是一种美的享受。基于此，对从朱自清散文的语言美进行了分析，希望这对于我们高中阶段的写作有所启发。
一、诗情美
郁达夫评价朱自清，说他是位诗人，在字里行间总能给人一种诗意，给人情的感染，这种诗意和情的感染来自于朱自清语言的诗情美，一方面朱自清运用虚实相生的艺术辩证手法来创新语言来体现诗情美。例如，在《荷塘月色》中“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又象笼着轻纱似的梦。”叶子、牛乳都是写实，轻纱似的梦写虚。又比如在《浆声灯影里的秦淮河》中“黯淡的水光，像梦一样；那偶然闪烁的光芒，就是梦的眼睛了。”水光、眼睛写实，梦写虚。通过虚实结合的方式，体现出来散文语言的艺术魅力进而体现出语言的诗情美。另一方面，朱自清利用比喻和通感的手法展现语言的诗情美，这种手法在《白水祭》中体现的非常突出，例如把影子和橡皮带和瀑布相比喻，“但她的手才松，它又象橡皮带儿似的，立刻伏伏贴贴的回来了。”把白水祭瀑布比作影子，更加突显了瀑布的薄，这样的比喻展现出了瀑布那种像风、像雨、又像雾的诗情画意的美感。
二、朴素自然的语言美
叶圣陶在谈到文体完美、口语遒劲的时候，首先提及的就是朱自清先生。可想而知朱自清散文语言的朴实，或许有人会提反对意见，这也不无道理，纵观朱自清散文的语言早期是比较华丽，但是越到中后期，朴实无华的感觉越发真淳，体现出了朴素的风格。他的语言可以用“清水出芙蓉，天然去雕饰”这样的诗句去赞美，如同一杯酒看似平淡如水，喝起来确要玩味一番。
朱自清散文的语言，如早春晨曦、晚秋山泉，给人以无限清新的感觉。他的语言中或许有警句，或许有妙语，或许有精彩的比喻。但都掩藏不住朴实无华的文字，这种朴素拉近了作者与读者的距离，消除了文学与普通民众的隔阂。如《春》：“雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛、像花针、像细丝、，密密的斜织着，人家屋顶上笼着一层薄烟……在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人；地里还有工作着的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着”。这段文字平易自然，让读者感受到的就是身边的人与物。“像牛毛，像花针，像细丝，”生活中的牛毛、花针、细丝这极具生活化的朴素的语言让读者能够更深的体会到春雨是何种的景象，使春雨的形象跃然纸上。再加上树叶儿、屋顶、小草、小路边、石桥上、撑伞的人，地里的农民披蓑戴笠，整个春雨下的画面生动的展现在我们的眼前，感受到了春意盎然的景象，这些语言极具生活化，朴素而感人。
三、修辞的多样美
比喻、拟人是作者常用的修辞手法。如《春》这篇精心编撰之作，几乎每一个词语都经过了一番斟酌锤炼。他不说春风拂面而是说“像母亲的手抚摸着你”，这一形象的比喻把春风同其他季节的风区别开来，同时写出了春风的特点。春天的脚步近了，小草开始生长了，“小草偷偷的从土里钻出来”，作者的这一比喻用了一个“钻”字，表现出了小草在春天里突破板结的土地而生长的动态，表现了小草所蕴藏着的巨大生命力。朱自清先生的描写不是停留于对自然景物的机械临摹，而是发挥了奇妙的想象，运用新颖贴切的比喻和拟人的艺术手法，变静止为飞动，赋予自然物特有的情趣。他的笔不是凝固的，而是流动的，飞驰的，描绘事物能形神俱出。他的散文的形象创造，几乎都想象丰富，比喻精巧，拟人恰到好处。
叠字、叠词、叠句的大量运用，也是他散文的独特标志。在他的散文中叠字、叠词随处可见。统计了一下，仅《荷塘月色》一文中就用了26个叠字。“曲曲折折”的荷塘上面，“田田的叶子”“层层的叶子”中间有白花。“田田”写出了叶子紧挨着的样子。“脉脉”的流水赋予了流水感情。荷塘四周“远远近近”“高高低低”都是树，树色是“阴阴的”，远山是“隐隐约约”的。这段描写有近有远，错落有致，极富层次美。很多这样的叠词运用在了写景状物的过程中。不仅使景色更加形象生动，而且语句更具有节奏感音乐美。由此可见朱自清先生驾驭语言的精深造诣。
四、绘画美
朱自清先生在散文界是一位画家，是一位擅长画风景的油画家，他的语言非常之形象，语言如同画笔在文字格中精雕细琢，绘制了一幅幅动人的画面。他以明丽的色彩语言绘画，做到了文中有画的境界。朱先生的作画步骤可以分为两步，第一步用线条的语言构造油画的轮廓，再由色彩的语言着色。
在《荷塘月色》中“叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地换着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”本是平淡的语言，经过朱自清先生的合理搭配，油画的线条立马明晰了起来，这幅流动的画便展现了出来。在《绿》中作者通过自我感觉竟然区分出来二十多种绿，有“女儿绿”、“软软的绿”、“冷冷的绿”、“油油的绿”、“闪闪的绿”、“迷蒙的绿”、“厚积着的绿”……，不同的绿有着不同光感，这种语言是多么有颜色啊！已经展现，便可以使人眼前一亮。
总之，朱自清散文语言的“新而不失自然”，典雅清丽、蕴藉深厚、雅而不俗、柔而不媚，与其朴素自然的语言、叠词的大量运用、修辞的多样化等是分不开的，我们在写作的过程中，也可以学习并且借鉴这种手法，给文章润色。
参考文献：
[1]王冬艷.浅谈朱自清散文之美[J].文学教育（上），2014（03）.
[2]韦星.论朱自清散文中的人伦之道[J].江汉论坛，2010（04）.
[3]张晓.借景抒情，托物言志——談朱自清《荷塘月色》[J].山花，2012（22）.