【摘 要】
:
伏案南窗 奋笔疾书 一句句,一行行 一页页,一本本…… 那是心铺向远方的路 灯火阑珊 挑灯夜读 一分分,一秒秒 一日日,一夜夜…… 那是冲出深潭的飞瀑 园中小憩 篱下独步 凝望庭水空明 岸边芳草萋萋 心,踏上梦之路 带着几许沉重 却感到“无风”、“无雨”…… 耳边只有那 ——心底荷花迎风舞 重温你的笑容 殷 征 重温你的笑容 在朝晖落雾的晨曦下
论文部分内容阅读
伏案南窗
奋笔疾书
一句句,一行行
一页页,一本本……
那是心铺向远方的路
灯火阑珊
挑灯夜读
一分分,一秒秒
一日日,一夜夜……
那是冲出深潭的飞瀑
园中小憩
篱下独步
凝望庭水空明
岸边芳草萋萋
心,踏上梦之路
带着几许沉重
却感到“无风”、“无雨”……
耳边只有那
——心底荷花迎风舞
重温你的笑容
殷 征
重温你的笑容
在朝晖落雾的晨曦下
如一丝凉风
挑逗着我的热情
重温你的笑容
在晚霞雕饰的夕照中
如一缕清香
陶冶着我的性情
重温你的笑容
在星辉洒落的深夜里
如一盏圆月
倾泻着我的思情
重温着你的笑容
愉悦着我的青春
其他文献
小说的主题不在“载道”,而在于表达作者对湘西农村古朴民风、传统美德尚未消亡的诗意理想的向往。这篇小说写作时间是1933——1934年,作者身处北京,都市的腐化堕落、金钱至上、物欲横流让人窒息,民族传统美德的丧失令人痛苦。于是“礼失求诸野”,作者以牧歌的情调来描绘一个似真似幻的边城世界。这个世界由“爱”与“美”织就。 作者以优美而抒情的笔调交融了现实与理想,将小说的情节淡化、人物虚化、环境诗化。
郁达夫,名文,字达夫,现代小说家、散文家。他生性抑郁,加之国难当头、人生失意、中年丧子,下笔为文自然凄恻动人,让人荡气回肠。他的散文常用清丽潇洒的语言,挥洒写景传神的妙笔,为中国现代散文的画廊留下了一幅幅感伤忧虑而又秀丽隽永的画卷。 郁达夫写景状物描摹入微,曲尽其妙,如: 北面数峰,远近环拱,至西面而南偏,绝壁千丈,成了一条上突下缩的倒伏危墙。危墙腰下,离地约二三丈的地方,墙脚忽而不见,形成大
“泠”与“冷”、“洌”与“冽”,一笔之差,字形相似,往往被人弄混。比如,将八年级下册课文《与朱元思书》中“泠泠作响”误成“冷冷作响”,将《醉翁亭记》中“泉香而酒洌”误成“泉香而酒冽”。怎样辨清它们?首先搞清它们不同的偏旁部件“冫”与“氵”所表示的含义。这两组易混字都是一个属“氵”,一个属“冫”。 一、“氵”与“冫” 氵,俗称“三点水”,是“水”作偏旁部件放在字的左边时的变形。“氵”旁的
待人处事,心中总要有一把衡量尺度的秤。“物极必反”这个简单而深刻的道理,向人们诉说着这秤的重要。凡事总要把握尺寸。 谦虚的精神固然可贵,但过分的谦虚便意味着放弃。我们都知道戴震在大殿那段谦虚之词“固然是老师学问深,只怕他只花了双眼,看不清题目了吧!”这样的谦词不仅为老师挽回了面子,又巧妙的体现了自己的尊师重道之情,可谓是得当合理的谦虚,他把握好了尺度分寸,以适当的谦虚换来了传世美名。反观现在许多
1921.7 嘉兴南湖 柔情的涟漪太多 多彩的堤岸太长 也许是因为等待太久 当阳刚而广袤的阳光抵达时 已经长成绿色的生命 获得一种向上的气氛和强劲 尽管历史长河中那只是短暂的一瞬 尽管那条被曙光照亮的游船普通而平凡 而今有了太阳作证 被一个民族公认为 那是伟大 光荣 正确诞生的摇篮 1949.3 河北西柏坡 尽管是黎明的前夜 三月的风也有了丝丝暖意 挟着山丹丹的花香
十五从军征,八十始得归。 道逢乡里人:“家中有阿谁?” “遥望是君家,松柏冢累累。” 兔从狗窦入,雉从梁上飞。 中庭生旅谷,井上生旅葵。 舂谷持作饭,采葵持作羹。 羹饭一时熟,不知贻阿谁。 出门东向望,泪下沾我衣。 没有血腥恐怖的厮杀,没有硝烟弥漫的战场,没有撕心裂肺的叫喊,没有怨天尤人的呼告,有的只是平静的叙述与描写,一幅幅近乎宁静的画面却让人感到其中的凝重、肃杀与苍凉。这就是汉
吴均(469—520),南北朝时南朝梁文学家。字叔痒。吴兴故彰(今浙江安吉)人。出身贫寒,聪明好学,精通史学。梁初任吴兴太守柳恽的主簿,后官至奉朝请。其著作有《后汉书注》、《钱唐先贤传》、《齐春秋》、《通史》、《续文释》及《吴朝请集》和志怪小说《续齐谐记》等。 吴均的散文以写景见长,文体清拔,称为“吴均体”。《与朱元思书》原为吴均写给朋友的一封信。唐高祖时,欧阳询等人把该文编人《艺文类聚》。本文
写好记叙文的开头很重要,要如“春云初展,鲜花含露,叫人一见倾心”。如何利用开头在中考脱颖而出呢,下面归纳六种记叙文开头的写法。 (一)开门见山,直接点题 所谓:“开门见山”,指的是直截了当入题的一种写法,给人简洁明了、开口见喉咙的感觉。 例:我与父亲不相见已二年余,我最不能忘记的是他的背影。 (朱自清《背影》) (二)引用诗词,突出中心 开头引用警句、名言、诗句、歌词或
园中, 百花争艳。 迷人的芳香扑鼻而来, 艳丽的花姿让人百看不厌。 而她, 就像失宠的妃子。 被甩在黑暗的墙角, 没有芳香, 更无婀娜的丰姿, 她就是那株不起眼的野花! 昨夜, 狂风暴雨笑闹不停。 它推残了园中的百花, 唯独只有她。 墙角处的野花, 迎风微笑。 一切 陈 玲 刚刚 门已被打开过 现在 门仍然是紧闭的 一切还是依旧吗 不,那里面已
李清照是宋朝词坛上一位杰出的女作家,自号易安居士。为“济南二安”之一。李清照的父母都有深厚的文学素养,她从小就受到父母的教育熏陶,加之聪明好学,因而在诗文方面有很深的造诣。又擅长书画,精通音律,是一位多才多艺的文学家、艺术家。而使她在文学史上占有重要地位的则是她的婉约之词,著有《漱玉集》。 情感丰富的她借“瘦”字来细腻入微地描摹景物,来婉约缠绵地表情达意。她对“瘦”字可谓情有独钟。 试就借“瘦