论文部分内容阅读
摘要：曹植在中国诗歌史上享有“建安之杰”的美誉。他对五言诗创作的成熟与发展，在乐府诗的文人化、由叙事转为抒情以及诗歌的构思方式、词藻的运用、表现手法的细致等方面起到了关键作用，做出了独特的贡献，在诗歌发展史上占有重要的地位。
关键词:曹植；五言诗；文人化；抒情
“建安之杰”曹植的五言诗,“辞采华茂，骨气奇高”，以其极大的艺术独创性，拓展了五言诗的创作领域，对五言诗的发展做出了突出的贡献,代表了建安一代诗风。
曹植的五言诗脱胎于汉乐府，又对汉乐府有较大的发展与革新。这主要表现在以下几方面：
一、诗歌的文人化。乐府诗以古朴见长，大多采用白描手法，人工加工、改造的成份不多。可谓“天然去雕
饰”，有一股清新可爱之气。至曹植时代，文学开始了自觉的时期，人们对美的创造成份增多。诗歌在构思的方式、词藻的运用、表现的手法上更细致、更艺术化，因而也更具美感。曹植的五言诗一方面继承了汉乐府的天然古朴，另一方面又向着“词采华茂”的方向做着开拓性的工作，尤其注重篇章结构的剪裁安排，比如曹植的《美女篇》，对主人公形象的描绘，，既惜墨如金，又浓笔重彩，由简入繁，当简则简当繁则繁，繁简得当，详略适宜，细腻敏锐的审美感知力使他的诗篇空前的精巧纤美。诗篇首二句“美女妖且闲，采桑歧路间”，即采用简净之笔，对主人公的外貌、内质及其活动场地进行了总的概括和交待，整体上给读者以初步的印象和感受。接着，作者运用繁复之笔，不厌其烦而具体细腻地描写“美女”的外在的美。作者写道：“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。”从人物的体态、手的动作轻盈之美到头部、腰间的装束之美，再到整个身体的服饰之美，层次清晰，“妙有次第”，词采丰厚，一幅美女图画历历在目，使人联想到汉乐府的名篇《陌上桑》中对罗敷衣着的描写：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”其中“缃绮”、“紫绮”尚显单薄。从这两首描写美女的诗篇对照看，诗人对《陌上桑》描写手法的借鉴是明显的。《陌上桑》是用装束之美衬托罗敷的容貌之美。而《美女篇》中，诗人并未止步于对美女的衣饰的静态描写，而是与人物的动作形态相结合，化静为动、以动写静，使得诗人行文摇曳多姿更富有美感；另外，在描写美女饰有明月宝玉、罗绮满身的同时，又极为精彩地描绘了美女的神情姿态，写出她内在的美，使人物形象更加鲜明突出，跃然纸上。这便是接下来的两句：“顾盼遗光彩，长啸气若兰”，写出了美女迷人的美目，散发出诱人的清香，具有超群的气质和内在的美丽，使人物形象的描写升华到新的艺术高度。此乃传神之处，画龙点睛之笔。为后世文人所叹服、摹拟。曹植还善于剪裁，化繁为简。《陌上桑》中有“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著巾肖头。耕者忘其犁，锄者忘其锄”六句，运用艺术空白理论，从侧面描绘人们见到的罗敷的情景；而《美女篇》只用两句：“行徒用息驾，休者以忘餐”，便十分精炼地烘托出了美女的动人形象。从以上对比中，可以看出诗人对汉乐府的学习、发展和提高。
首先，作者注意对偶、炼字和声色的运用。像《公宴》中的“明月澄清景，列宿正参差。秋兰被长坂，朱华冒绿池。潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝”六句，一连三联对偶，后两联尤为工整，“被”、“冒”字见出作者选词用字的匠心。五、六两句给人以动态感，是声对，第四句本身又是色彩对。前四句从静态着笔，写出环境之美，后两句又从动态方面入手描写居处的优美。《美女篇》中的“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”二句，给人以袅娜多姿的美感，表现美女动作的轻盈，是一种柔美。而《赠丁仪》中的“凝霜依玉除，惊风飘飞阁”二句描写，又给人以流畅、整齐的美感。其次，曹植又工于起调。
像“高树多悲风”（《野田黄雀行》）、“高台多悲风”（《杂诗六首其一》）等等，暗示不测之风云降临，使得全篇笼罩着一股悲剧基调。再次，注意结句。余味曲包的收尾产生了意在言外，言有尽而意无穷的艺术效果。如《名都篇》，结尾二句：“云散还城邑，清晨复来还”，耐人寻味，发人深思。
二、从叙事开始转向抒情
曹植恰当灵活地运用汉乐府形式抒发自己的身世情怀，具有鲜明的个性。《美女篇》以美女盛年难觅佳偶喑喻志士怀才不遇，抒发了作者壮志未酬，功业不就的苦闷心情。《白马篇》，通过对游侠儿英雄形象的塑造，歌颂了他的爱国主义精神，表现了诗人为国建立功勋的理想和志愿。《七哀》诗，作者以愁妇自况，很可能借以讽君，抒发了君臣不遇和自己不幸遭遇下的怨恨和慨叹。正如黄侃先生所说“古体为今用。”（《诗评讲谈》）
总之，曹植一生写了大量五言诗，显示建安时期文学的最高成就，对于文学作品的艺术美和独特的审美价值的强调，显示了诗歌向文人化、抒情化转变的趋势。曹植写了大量的抒情的乐府诗，对五言诗的发展做出了巨大贡献，不愧为“三河少年，风流自赏”①［P115］的评价。
注释：
① 敖陶孙：《诗评》，见河北师范学院中文系古典文学教研组编：《三曹资料汇编》，中华书局1980年版。
参考文献:
［1］ ［三国魏］曹植著；赵幼文校注：《曹植集校注》，北京，人民文学出版社1984年版。
［2］ 河北师范学院中文系古典文学教研组编：《三曹资料汇编》，中华书局1980年版。
［3］［宋］郭茂倩 编撰 聂世美、仓阳卿校点：《乐府诗集》，上海古籍出版社1998年版。
关键词:曹植；五言诗；文人化；抒情
“建安之杰”曹植的五言诗,“辞采华茂，骨气奇高”，以其极大的艺术独创性，拓展了五言诗的创作领域，对五言诗的发展做出了突出的贡献,代表了建安一代诗风。
曹植的五言诗脱胎于汉乐府，又对汉乐府有较大的发展与革新。这主要表现在以下几方面：
一、诗歌的文人化。乐府诗以古朴见长，大多采用白描手法，人工加工、改造的成份不多。可谓“天然去雕
饰”，有一股清新可爱之气。至曹植时代，文学开始了自觉的时期，人们对美的创造成份增多。诗歌在构思的方式、词藻的运用、表现的手法上更细致、更艺术化，因而也更具美感。曹植的五言诗一方面继承了汉乐府的天然古朴，另一方面又向着“词采华茂”的方向做着开拓性的工作，尤其注重篇章结构的剪裁安排，比如曹植的《美女篇》，对主人公形象的描绘，，既惜墨如金，又浓笔重彩，由简入繁，当简则简当繁则繁，繁简得当，详略适宜，细腻敏锐的审美感知力使他的诗篇空前的精巧纤美。诗篇首二句“美女妖且闲，采桑歧路间”，即采用简净之笔，对主人公的外貌、内质及其活动场地进行了总的概括和交待，整体上给读者以初步的印象和感受。接着，作者运用繁复之笔，不厌其烦而具体细腻地描写“美女”的外在的美。作者写道：“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。”从人物的体态、手的动作轻盈之美到头部、腰间的装束之美，再到整个身体的服饰之美，层次清晰，“妙有次第”，词采丰厚，一幅美女图画历历在目，使人联想到汉乐府的名篇《陌上桑》中对罗敷衣着的描写：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”其中“缃绮”、“紫绮”尚显单薄。从这两首描写美女的诗篇对照看，诗人对《陌上桑》描写手法的借鉴是明显的。《陌上桑》是用装束之美衬托罗敷的容貌之美。而《美女篇》中，诗人并未止步于对美女的衣饰的静态描写，而是与人物的动作形态相结合，化静为动、以动写静，使得诗人行文摇曳多姿更富有美感；另外，在描写美女饰有明月宝玉、罗绮满身的同时，又极为精彩地描绘了美女的神情姿态，写出她内在的美，使人物形象更加鲜明突出，跃然纸上。这便是接下来的两句：“顾盼遗光彩，长啸气若兰”，写出了美女迷人的美目，散发出诱人的清香，具有超群的气质和内在的美丽，使人物形象的描写升华到新的艺术高度。此乃传神之处，画龙点睛之笔。为后世文人所叹服、摹拟。曹植还善于剪裁，化繁为简。《陌上桑》中有“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著巾肖头。耕者忘其犁，锄者忘其锄”六句，运用艺术空白理论，从侧面描绘人们见到的罗敷的情景；而《美女篇》只用两句：“行徒用息驾，休者以忘餐”，便十分精炼地烘托出了美女的动人形象。从以上对比中，可以看出诗人对汉乐府的学习、发展和提高。
首先，作者注意对偶、炼字和声色的运用。像《公宴》中的“明月澄清景，列宿正参差。秋兰被长坂，朱华冒绿池。潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝”六句，一连三联对偶，后两联尤为工整，“被”、“冒”字见出作者选词用字的匠心。五、六两句给人以动态感，是声对，第四句本身又是色彩对。前四句从静态着笔，写出环境之美，后两句又从动态方面入手描写居处的优美。《美女篇》中的“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”二句，给人以袅娜多姿的美感，表现美女动作的轻盈，是一种柔美。而《赠丁仪》中的“凝霜依玉除，惊风飘飞阁”二句描写，又给人以流畅、整齐的美感。其次，曹植又工于起调。
像“高树多悲风”（《野田黄雀行》）、“高台多悲风”（《杂诗六首其一》）等等，暗示不测之风云降临，使得全篇笼罩着一股悲剧基调。再次，注意结句。余味曲包的收尾产生了意在言外，言有尽而意无穷的艺术效果。如《名都篇》，结尾二句：“云散还城邑，清晨复来还”，耐人寻味，发人深思。
二、从叙事开始转向抒情
曹植恰当灵活地运用汉乐府形式抒发自己的身世情怀，具有鲜明的个性。《美女篇》以美女盛年难觅佳偶喑喻志士怀才不遇，抒发了作者壮志未酬，功业不就的苦闷心情。《白马篇》，通过对游侠儿英雄形象的塑造，歌颂了他的爱国主义精神，表现了诗人为国建立功勋的理想和志愿。《七哀》诗，作者以愁妇自况，很可能借以讽君，抒发了君臣不遇和自己不幸遭遇下的怨恨和慨叹。正如黄侃先生所说“古体为今用。”（《诗评讲谈》）
总之，曹植一生写了大量五言诗，显示建安时期文学的最高成就，对于文学作品的艺术美和独特的审美价值的强调，显示了诗歌向文人化、抒情化转变的趋势。曹植写了大量的抒情的乐府诗，对五言诗的发展做出了巨大贡献，不愧为“三河少年，风流自赏”①［P115］的评价。
注释：
① 敖陶孙：《诗评》，见河北师范学院中文系古典文学教研组编：《三曹资料汇编》，中华书局1980年版。
参考文献:
［1］ ［三国魏］曹植著；赵幼文校注：《曹植集校注》，北京，人民文学出版社1984年版。
［2］ 河北师范学院中文系古典文学教研组编：《三曹资料汇编》，中华书局1980年版。
［3］［宋］郭茂倩 编撰 聂世美、仓阳卿校点：《乐府诗集》，上海古籍出版社1998年版。