徐里水墨艺术展

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  2014.03.08-2014.04.03
  桥艺术空间(北京· 798)
  熟悉徐里的人都知道他是地道的学院派,具有深厚的油画基础,创造出众多独具特色的油画作品,取得了突出成就的中国著名画家。徐里执着于绘画中东方美学的意象、趣味和精神,苦心孤诣绘画语言特有品质与精神深度,经过对学术规划的长期求索,这个方向在他的水墨作品愈发清晰体现出来。
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2014.03.29-2014.04.06  今日美术馆二号馆(北京)  申伟光虽然长期地处在中国当代艺术史的边缘位置上,并不为许多人所熟知、热议,但却丝毫都不能忽视他在中国当代艺术史上的重要地位,不能忽视“超验拟象艺术”的创造性意义和超然物外的精神价值。申伟光的“超验拟象”既来源于人的“本性”和“心目”(心目所见)、“心相”(心内成相),也来源于申伟光认为的人类所创造的三种“最高艺术”—即中国文
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2014.03.22-2014.04.24  香格纳H空间(上海)  此次展览将呈现20余件创作于2011至2013年间的布上丙烯作品。正如策展人和评论家柏德沐为艺术家撰文所言,刘唯艰在他的作品中细腻地把握住了充实着 旅程的饱满情绪和感受,炎炎烈日下的干渴,夜幕降临后的微凉,以及失去的担心和对前行的畏惧。在这番现实与内心的双重旅行中,“(艺术家)没有明确的目的 性,而恰恰是这种不确定性赋予了作品高
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于佳婕:玉衡画廊总监(以下简称:于)  曾孜荣:今日美术馆副理事长、《东方艺术》杂志主编(以下简称:曾)  李军:艺术家(以下简称:李)  于:之前我们讨论李军的作品时,您曾提到一个概念,李军的作品是“超现实主义宠物”。关于李军作品以前也有过一篇评论叫《狗托邦》,但没有您提出的“超现实主义宠物”的概念这么深化。  曾:第一次看李军作品的时候就有很多“异样”的感觉,他的作品无论在学术上还是在艺术市场
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2014.03.18-2014.05.18  广东美术馆(广州)  展览以北京画院藏品资源为基础,梳理出北京画坛在二十世纪中国画发展衍变过程中的景象与脉络。通过对当时艺术生态的复原,对艺术家创作环境的追溯与解析,诠释与重现一个立体的、全息的、活着的京派。
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2014.03.01-2014.06.27  苏州博物馆(苏州)  论及明清书画,苏州自是绕不开去的一个文人道统的“月旦”之地,其先期高蹈主义的传火于薪与随后吴派及吴派源流的一曲天下,占尽艺坛风流,目为正统。其人气之旺,单以画家论,据《吴门画史》所载,正德至嘉靖年间,即有876人;其后遂与表现主义或个性派并峙,演为交相起伏的两条主流,各擅胜场。苏州博物馆今遴选其中部分典藏,列以卷、轴、册等装潢形式
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2014.03.08-2014.04.20  麦勒画廊(北京· 草场地)  艺术家刘鼎近两年来的创作繁衍出一种他称之为“弱表演”的形式。三个作品伴随(2012年)、挥之不去(2012年)和感觉很前卫(2013年)分别从不同角度讨论了艺术创作与经验、意识和语境的关联,以及这种关联如何在艺术创作之中被理解、描述和表达。作品伴随呈现的是一场以刘鼎扮演的“刘先生”与另外两位策展人关于刘鼎创作的对话;在挥之
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2014.03.08-2014.04.15  富思画廊(北京· 798)  “伟大的灵魂,附着在所有物件及我们呼吸的空气当中”这是印第安民歌中的一段歌词,他们相信所有物件(个体)身的灵魂存在。此次参展的艺术家分别通过钉子、LED灯泡、磁铁片、茶叶、门把手等媒介来展开自己的想象。这些看似微小而普通的个体媒材,在艺术家的手里不再普通的附着在作品当中,在画幅中留下了时间、空间及思想的痕迹。
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2014 .03.15—2014 .05 .05  中画廊·柏林  尹尹红画作以明媚有趣的色彩碰撞让观者印象深刻,相信这抹东方色韵将为西欧的春天更增暖意。她的创作以光滑的女体、如凌乱毛发和思绪般的藤蔓植物,以及灵性动物为主体。他们有的瞪着宝石般的眼睛,有的脑袋上耷拉着展开的鸽子羽翼,有的背脊里撕扯出蝴蝶翅膀….都猛烈又安静得像另一个维度和星球上的生灵。他们通透得像一盏盏魂灯,任由色彩在其上浸染。尹
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展期:2014年3月22日 - 5月18日  地点:01100001画廊  《满满的空》是艺术家来金娜的首次个展,包括30余件彩色铅笔和圆珠笔绘画和一件装置作品。在《满满的空》1和2中,红、绿、蓝、黄四种颜色铅笔交替使用,细致而整齐划一的笔触形成了颜色的斑块。随着观看距离由远及近, 我们会发现当中隐藏着某些物体的轮廓线。来金娜将她所关注的事物减到她所能达到的极限,剩下的都是与她自己紧密相连的东西:
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