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【摘要】：本文首先略谈了二胡音乐艺术的一些作品，尔后对二胡音乐中的戏曲元素做了细致入微的解读，最后还论及了二胡的保養。个人管见，希望对同仁有所裨益。
【关键词】：二胡音乐；作品；素材；戏曲元素；保养
一、二胡作品
随着时代的进步，二胡音乐创作出现了前所未有的新局面，一批具有代表性的二胡新作应运而生。如《豫北叙事曲》《三门峡畅想曲》《赛马》《江河水》等作品的产生，大大推动了二胡音乐艺术的发展，中国出现了又一次二胡艺术发展高峰。20世纪70年代后，中国二胡音乐作品更呈现了百花齐放的局面，各种风格，各种体裁，各种题材的二胡作品以多元化的趋势出现，大大拓展了二胡的表现力以及传统二胡演奏曲目的范围，使二胡的演奏技术提高到了一个前所未有的层次。20世纪70年代以来出现的二胡代表作有《一枝花》《战马奔腾》等等。二胡作品和理论的书籍也层出不穷：由中国音乐家协会主编的《二胡曲选1949-1979》；赵寒阳的《青少年学二胡》《二胡基础练习三百首》《二胡入门基础练习》《二胡知识500问》；刘长福主编的《二胡系统进阶练习曲》上下集；刘艳娟主编的《中国二胡经典名曲》……实在列举不完，展望21世纪二胡音乐艺术的发展，前景非常美好。
二、二胡音乐中的戏曲元素
二胡本是胡乐，发源于奚族，所以叫做奚琴，远在唐代就已经出现了，用竹片来演奏。到宋元时期，二胡又称为嵇琴，开始使用马尾弓进行演奏，主要用来在酒楼、茶社及庆典活动中与箫管、笙、轧筝等乐器合奏。二胡已经有多个把位，演奏者具有高超的技巧。明清时期，二胡被称作胡琴。随着戏曲的繁荣，作为戏曲的主要伴奏乐器，二胡被广泛应用，有着十分重要的地位。同时，随着弦索乐、丝竹乐、鼓吹乐和吹打乐的发展，二胡成为不可或缺的主奏乐器。
尽管二胡历史悠久，源远流长，但主要用来合奏和伴奏，很少用来独奏，没有专门的独奏曲。1915年，刘天华创作了二胡独奏曲《病中吟》，此后，刘天华又相继创作了《月夜》、《空山鸟语》等九首二胡独奏曲，并在北京大学音乐传习所开设二胡课程，二胡从伴奏和合奏乐器正式成为独奏乐器，大大提升了二胡音乐的地位。二胡音乐的另一位重要人物阿炳，他创作的二胡曲《二泉映月》，如泣如诉，哀怨凄切，感人至深，成为民族音乐发展的里程碑。刘天华曾拜著名民间艺人周少梅为师，致力于改造国乐，中西兼融，其创作深受江南丝竹、苏州弹词的影响。而阿炳创作的《二泉映月》、《寒春风曲》则运用了锡剧老簧调的音乐和江南丝竹的创作手法。①可以说，二胡艺术从一开始就与戏曲结下了不解之缘。
新中国成立以后，随着社会的安定，经济的发展，文化的繁荣，迎来了二胡音乐的兴盛期。涌现出一大批技艺高超的优秀演奏，创作了许多优秀的二胡曲。二胡长期作为戏曲伴奏乐器，作曲家们很自然地要向地方戏曲吸取营养。赵震宵、鲁日融《秦腔主题随想曲》、鲁日融《迷胡调》、刘明源《河南小曲》和项祖英《梆子风》都是成功运用戏曲元素的典范之作。迄今为止，以戏曲音乐为素材仍是二胡音乐创作的重要手段。
用来创作二胡曲的戏曲素材包括京剧、昆曲、越剧、黄梅戏、锡剧、芗剧、曲剧、眉户剧等各个剧种。
1、京剧是由徽剧吸收秦腔、昆曲、汉剧等地方戏曲长处而成，形成于清道光年间。京剧流派众多，剧目众多，是影响最大，最具代表性的剧种。京剧原用笛子托腔，改用胡琴，后又改硬弓胡琴（即京胡）为主要伴奏乐器。根据京剧改编的二胡曲很多，如闵惠芬《珠帘寨》、《逍遥津》、《卧龙吊孝》、《斩黄袍》、《连营寨》、《哭灵牌》、《李陵碑》、许讲德《辕门斩子》、《贵妃醉酒》、瞿春泉《绝谷探道》，刘念劬《夜深沉》、邢立元《锁麟囊》、余惠生《红娘》、《空城计》、《春闺梦》、秋江《打虎上山》、刘文金《长城随想》、朱晓谷《导板与流水》等。
2、昆曲源于昆山腔，始于元末明初，经魏良辅改良，是京剧产生以前影响最大，流传最广的剧种，统领中国剧坛近200年。昆曲有北昆、南昆、湘昆、永昆等诸多流派。以昆曲为素材创作的二胡曲有闵惠芬《游园》、甘涛《欢乐歌》、孟勇、冯广映《斑竹泪》等。
3、越剧发源于古越国所在地浙江绍兴，故名越剧，主要流传于浙江、上海、江苏、福建等地。越剧以唱为主，唯美抒情，流派众多，伴奏乐器以主胡、二胡为主。以越剧为素材材改编创作的二胡曲有闵惠芬《宝玉哭灵》、何占豪、陈钢曲，严洁敏整理《梁山伯与祝英台》、何占豪《莫愁幻想曲》等。
4、黄梅戏原名黄梅调、采茶戏，源于安徽省安庆市为中心的皖江流域，唱腔委宛清新，表演细腻动人。根据黄梅戏创作改编的二胡曲有钱苑《打猪草》、李大军《夫妻还家》、卢小熙《彩风》、吴华《天仙配幻想曲》和周维《黄梅戏变奏曲》等。
5、锡剧发源于无锡、常州农村，流行于江苏南部和上海一带，伴奏乐器以正、副二胡为主。以锡剧为素材创作的二胡曲有华彦钧在《二泉映月》、《寒春风曲》、顾冠仁《双推磨》、卢小熙《锡惠吟》、朱昌耀《苏南小曲》等。
三、二胡保养很重要。保养得法，就能延长二胡的使用寿命。下面做法，可供二胡爱好者参考：
1、在玳瑁处贴两层无孔止痛膏（最便宜的一种）以保护玳瑁和琴筒；磨破了再更换新的。
2、每次演奏完毕，最好用软刷抹去松香粉尘；难以擦掉的松香污垢，可用核桃仁擦拭或用双面胶揉成团（带有粘度的）擦拭，然后用软布反复擦净。
3、不用时，应在弓毛上擦上松香，这样可以防蛀。
4、准备一块软布，在上面滴一两滴风油精（千万不能多），垫入琴盒放琴筒的一头，这样能有效防止蟒皮受蛀蚀。
5、必要时，可以打开琴盒晒晒太阳（取出二胡），待凉时再把二胡放进去，这样也可杀灭琴盒中的霉菌。
6、要顺其自然，不要一下子由自然环境处拿到空调间去拉奏，否则，热胀冷缩很容易使二胡出问题。
7、无论哪根弦断了，应两根弦同时换新。哪怕没断，使用最多半年应更换新的。常在耳侧头发上来回擦拭，这样既可以除去粘在琴弦上的松香使按弦顺滑，又可防止琴弦生锈。
8、为了让二胡光亮出新，可用蜂蜡（或车蜡）擦拭琴体，但蟒皮上一般还是不擦为好。
中国的二胡音乐艺术发展到今天，无论在它的演奏技巧、作品创作、演奏人才以及二胡教育的发展，还是在二胡这件乐器本事的制作、改进、完善等方面都取得了很大的成绩并达到了一个相当高的水平了。作文二胡演奏者，应该感到至为欣悦。
【关键词】：二胡音乐；作品；素材；戏曲元素；保养
一、二胡作品
随着时代的进步，二胡音乐创作出现了前所未有的新局面，一批具有代表性的二胡新作应运而生。如《豫北叙事曲》《三门峡畅想曲》《赛马》《江河水》等作品的产生，大大推动了二胡音乐艺术的发展，中国出现了又一次二胡艺术发展高峰。20世纪70年代后，中国二胡音乐作品更呈现了百花齐放的局面，各种风格，各种体裁，各种题材的二胡作品以多元化的趋势出现，大大拓展了二胡的表现力以及传统二胡演奏曲目的范围，使二胡的演奏技术提高到了一个前所未有的层次。20世纪70年代以来出现的二胡代表作有《一枝花》《战马奔腾》等等。二胡作品和理论的书籍也层出不穷：由中国音乐家协会主编的《二胡曲选1949-1979》；赵寒阳的《青少年学二胡》《二胡基础练习三百首》《二胡入门基础练习》《二胡知识500问》；刘长福主编的《二胡系统进阶练习曲》上下集；刘艳娟主编的《中国二胡经典名曲》……实在列举不完，展望21世纪二胡音乐艺术的发展，前景非常美好。
二、二胡音乐中的戏曲元素
二胡本是胡乐，发源于奚族，所以叫做奚琴，远在唐代就已经出现了，用竹片来演奏。到宋元时期，二胡又称为嵇琴，开始使用马尾弓进行演奏，主要用来在酒楼、茶社及庆典活动中与箫管、笙、轧筝等乐器合奏。二胡已经有多个把位，演奏者具有高超的技巧。明清时期，二胡被称作胡琴。随着戏曲的繁荣，作为戏曲的主要伴奏乐器，二胡被广泛应用，有着十分重要的地位。同时，随着弦索乐、丝竹乐、鼓吹乐和吹打乐的发展，二胡成为不可或缺的主奏乐器。
尽管二胡历史悠久，源远流长，但主要用来合奏和伴奏，很少用来独奏，没有专门的独奏曲。1915年，刘天华创作了二胡独奏曲《病中吟》，此后，刘天华又相继创作了《月夜》、《空山鸟语》等九首二胡独奏曲，并在北京大学音乐传习所开设二胡课程，二胡从伴奏和合奏乐器正式成为独奏乐器，大大提升了二胡音乐的地位。二胡音乐的另一位重要人物阿炳，他创作的二胡曲《二泉映月》，如泣如诉，哀怨凄切，感人至深，成为民族音乐发展的里程碑。刘天华曾拜著名民间艺人周少梅为师，致力于改造国乐，中西兼融，其创作深受江南丝竹、苏州弹词的影响。而阿炳创作的《二泉映月》、《寒春风曲》则运用了锡剧老簧调的音乐和江南丝竹的创作手法。①可以说，二胡艺术从一开始就与戏曲结下了不解之缘。
新中国成立以后，随着社会的安定，经济的发展，文化的繁荣，迎来了二胡音乐的兴盛期。涌现出一大批技艺高超的优秀演奏，创作了许多优秀的二胡曲。二胡长期作为戏曲伴奏乐器，作曲家们很自然地要向地方戏曲吸取营养。赵震宵、鲁日融《秦腔主题随想曲》、鲁日融《迷胡调》、刘明源《河南小曲》和项祖英《梆子风》都是成功运用戏曲元素的典范之作。迄今为止，以戏曲音乐为素材仍是二胡音乐创作的重要手段。
用来创作二胡曲的戏曲素材包括京剧、昆曲、越剧、黄梅戏、锡剧、芗剧、曲剧、眉户剧等各个剧种。
1、京剧是由徽剧吸收秦腔、昆曲、汉剧等地方戏曲长处而成，形成于清道光年间。京剧流派众多，剧目众多，是影响最大，最具代表性的剧种。京剧原用笛子托腔，改用胡琴，后又改硬弓胡琴（即京胡）为主要伴奏乐器。根据京剧改编的二胡曲很多，如闵惠芬《珠帘寨》、《逍遥津》、《卧龙吊孝》、《斩黄袍》、《连营寨》、《哭灵牌》、《李陵碑》、许讲德《辕门斩子》、《贵妃醉酒》、瞿春泉《绝谷探道》，刘念劬《夜深沉》、邢立元《锁麟囊》、余惠生《红娘》、《空城计》、《春闺梦》、秋江《打虎上山》、刘文金《长城随想》、朱晓谷《导板与流水》等。
2、昆曲源于昆山腔，始于元末明初，经魏良辅改良，是京剧产生以前影响最大，流传最广的剧种，统领中国剧坛近200年。昆曲有北昆、南昆、湘昆、永昆等诸多流派。以昆曲为素材创作的二胡曲有闵惠芬《游园》、甘涛《欢乐歌》、孟勇、冯广映《斑竹泪》等。
3、越剧发源于古越国所在地浙江绍兴，故名越剧，主要流传于浙江、上海、江苏、福建等地。越剧以唱为主，唯美抒情，流派众多，伴奏乐器以主胡、二胡为主。以越剧为素材材改编创作的二胡曲有闵惠芬《宝玉哭灵》、何占豪、陈钢曲，严洁敏整理《梁山伯与祝英台》、何占豪《莫愁幻想曲》等。
4、黄梅戏原名黄梅调、采茶戏，源于安徽省安庆市为中心的皖江流域，唱腔委宛清新，表演细腻动人。根据黄梅戏创作改编的二胡曲有钱苑《打猪草》、李大军《夫妻还家》、卢小熙《彩风》、吴华《天仙配幻想曲》和周维《黄梅戏变奏曲》等。
5、锡剧发源于无锡、常州农村，流行于江苏南部和上海一带，伴奏乐器以正、副二胡为主。以锡剧为素材创作的二胡曲有华彦钧在《二泉映月》、《寒春风曲》、顾冠仁《双推磨》、卢小熙《锡惠吟》、朱昌耀《苏南小曲》等。
三、二胡保养很重要。保养得法，就能延长二胡的使用寿命。下面做法，可供二胡爱好者参考：
1、在玳瑁处贴两层无孔止痛膏（最便宜的一种）以保护玳瑁和琴筒；磨破了再更换新的。
2、每次演奏完毕，最好用软刷抹去松香粉尘；难以擦掉的松香污垢，可用核桃仁擦拭或用双面胶揉成团（带有粘度的）擦拭，然后用软布反复擦净。
3、不用时，应在弓毛上擦上松香，这样可以防蛀。
4、准备一块软布，在上面滴一两滴风油精（千万不能多），垫入琴盒放琴筒的一头，这样能有效防止蟒皮受蛀蚀。
5、必要时，可以打开琴盒晒晒太阳（取出二胡），待凉时再把二胡放进去，这样也可杀灭琴盒中的霉菌。
6、要顺其自然，不要一下子由自然环境处拿到空调间去拉奏，否则，热胀冷缩很容易使二胡出问题。
7、无论哪根弦断了，应两根弦同时换新。哪怕没断，使用最多半年应更换新的。常在耳侧头发上来回擦拭，这样既可以除去粘在琴弦上的松香使按弦顺滑，又可防止琴弦生锈。
8、为了让二胡光亮出新，可用蜂蜡（或车蜡）擦拭琴体，但蟒皮上一般还是不擦为好。
中国的二胡音乐艺术发展到今天，无论在它的演奏技巧、作品创作、演奏人才以及二胡教育的发展，还是在二胡这件乐器本事的制作、改进、完善等方面都取得了很大的成绩并达到了一个相当高的水平了。作文二胡演奏者，应该感到至为欣悦。