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（辽宁科技大学，辽宁 鞍山 114000）
【摘要】：中国动画中水墨动画是重要内容，在世界上都有着广泛的知名度。更是成为中国动画片的标志，这足够说明中国的水墨动画在世界动画的重要地位。本文以《山水情》为例，结合中国当前动画表达方式，研究水墨动画的艺术特征，发扬中国水墨动画艺术。
【关键词】：水墨动画；艺术特征；山水情
自上世纪50年代开始中国水墨动画有了较快发展，在形式上突破了以往绘画的结构，采用传统水墨画的方式展现出来。使得动画带有水墨的特点和特色，更是具有中国传统艺术风格，水墨画未来有着广阔的发展空间，水墨画本身可以传达出中国画唯美的意境。而在水墨动画的代表作中以《山水情》最为突出，展现了更为真实的山水风景。整个影片也是采用动静结合的特点，加上古琴的背景音乐，从而表现出优秀的动画效果。
一、水墨动画《山水情》的视觉艺术特征分析
（一）诗意化的水墨画面构图
水墨动画受到中国传统文化的深远影响，尤其是哲学思想上的影响，有着中国画的特征。水墨动画中杜宇色彩和明暗的应用是对传统文化的体现，而传统文化中对于色彩的审美和文人追求的隐居和言志的思想统一，有著较高的审美体验。
在构图上主要是包含创作者对于客观事物的看待和审美。中国水墨动画的发展是动画艺术发展的全新领域，所呈现的是宁静致远和天人合一的境界。强调动画中的诗意和意境。构图上的安排，就是将被拍摄对象在画面中的空间和位置进行分割，从而呈现出视觉形象，从构图的过程中展现出主体。而水墨动画的构图主要涉及到镜头角色，场景中景色景物变化等等。水墨画面构图提升了水墨画在电影技术中的地位和作用，更是给动画发展带来全新意义。
（二）名家國画人物角色造型
中国水墨画的视觉上特点不是对人物和环境的具象化，在设定动画片角色的时候借鉴中国的名家国画形象。通过水墨原画的展现表达动画影片的内容，在角色塑造上主要是通过水墨造型和技术来呈现。色彩光线上运用不多，确保画面影像的一致性。水墨动画《山水情》中对于琴师、船童和红叶都赋予了鲜艳的色彩，使得整个画面都充满活力。再加上背景音乐的配合，给人带来一种宁静、幽深的感觉。《山水情》里人物是视觉上的主体，更注重对于形象和特点描绘。
动画片中注重视觉效果的呈现，对话和旁白也会起到一定促进作用。而背景音乐，声响也是动画片中的重要内容，为勾勒的形象进行补充。在《山水情》中船童弹琴的动作和现实中保值一致性，确保音乐和动作上的协调一致性。中国画宗旨是师法自然，要融合自然，在叙事过程中也是强化这样的观念。这也符合中国水墨画的宗旨。通过写生的形式感悟万物生灵的情感，使得自然与文化统一。而因为中国国画的影响，水墨动画更是有着虚拟性和现在行的特征。中西方在艺术要求上有所不同，中国艺术主张传神，形似的特点，而西方是要求写实、具象的特征。在水墨动画中将球的是协议书清的思想，在情节和结构上更是表达唯美的意境。
（三）国画写意的场景设计
场景是对于环境的直接反应，更是设计主体存在的空间。所以就需要摆脱观众有限的视角，场景空间的制约，通过水墨场景向中华实现动画片意象统一的境界。在《山水情》中实现了场景与人物的遥相呼应，而角色和场景更是水墨画面中重要的视觉体现。主要是强调在自然发展环境中，人和自然和谐相处。在《山水情》的背景中大多情况下是全景和远景，而且场景比例的设定也是较为适合。并不是传统国画、山水画中，人物和风景比例过大的现象。水墨动画在场景的设计上依照与名家国画的情节内容，但同时也是加入了创作人员的审美情绪。情节内容直接体现场景画面，直接为故事服务。但是山水画中叙事能力受到限制，并不能和人物画或者花鸟画相比，在画面呈现上就需要水墨手法和艺术手段的综合使用。通过画面中不同层次的视觉形象，实现画面变换，展现唯美的水墨动画。
二、水墨动画《山水情》的听觉艺术特征分析
（一）恰当的画面音效
水墨动画的音效的效果能够增加艺术价值和信息价值。音效能够集中表现出剧情的文化价值更能丰富画面内容和意义。在《山水情》中有划船的水声和草丛的鸟叫声，主要交代环境和背景。风声和水声实现水墨画面的自然转换，而动画的音效中主要是环境和背景的形式出现，从而代替其他音乐或者人声。所以音效是故事发展的主要思路。在对于自然声音的处理上采用了比较常见的拟声手法，体现出人和自然对比下的渺小。从而为后面的情节展开埋下伏笔，打破原有的水墨画的约束，通过画外声乐来表现视觉内容。使得人在听觉上和音效产生效应。在不同的情感体验中产生视觉上的形象效果。
（二）简练的角色语言
中国水墨动画语言特点以简练为主，很多动画甚至都没有对白，即便是有也是通过画外音的形式体现出来。《山水情》中的语言特点讲求的是无声境界，更是声音的表现方式。水墨动画在无声上的表现主要是体现出水墨画面风格。在动画片开头，有老者在渡口等船，这时候响起的是笙乐的背景声。而原来古琴的声音并没有受到太多影响，反而有相得益彰的作用。纵观全片发现，人物之间很少有语言的交流，但是神态和动作上有着很多表现，对白风格较为细腻和含蓄。具有明显的水墨人物画的风格。船童和老者之间在动作和表情上表现看上去需要较多语言表达，但是这种意会不可言传的形式，有了另一层的艺术效果。
水墨动画中通过声乐和音乐的运用，实现角色间的互动以及音乐质感的表达，呼应了动画片的主题。而且也会有对白和画面的有效配合。在《山水情》当中老者和船童之间的独白也是各自在情景之下的心声。在动画片当中歌声民族声乐带有着中国文化的特征和风格。另外通过自然环境中的声音来映衬角色情绪，体现老者和船童的心理活动。笙和古琴的声音在不同的画面中出现，打倒渲染效果。这就突破原有的荧幕限制，升华了画面的艺术空间，表达水墨画面的意境。
三、水墨动画《山水情》的叙事艺术特征分析
（一）圆满的线性叙事
在中国水墨动画在叙事表现上多是线性为主要特点，通过画面空间的运动事项相互依存。充分运用宪政、对比、隐喻、双关多种手法来呈现出镜头意义。在表达故事的时候，按照事件开展顺序进行，有着一定时间顺序轴，在剧情方面有着明显的时空结构性。强调故事情节上的英国。强化叙事的逻辑，紧密是空联系。促使故事呈现圆满状态。
（二）时空交错的非线性叙事
因为叙事层面的对立性，通过核心思想开展，所以就不能有逻辑和因果上的直接联系。在故事的情节和画面效果上有着多种多样的解读和表现。水墨动画的时空交错的非线性叙事，保障在动画放映时间内确保叙事时空的外延和拉长。这样带给观众的感觉就是时空的范围，并不仅仅是影片的放映时间。这样的叙事风格和特点能够表达电影的深刻主题，水墨动画更是有了全新的审美意境。
在《山水情》中的自然场面的表现在一年四季的变化，船童和老者畅游自然的场景。这是一种非线性叙事方式和结构。作为人类独特的表达形式，中国水墨动画的叙事风格独特，思路清晰，更是和视听结合在一起。留给观众无限的想象，集中表现审美意味和文化价值。
结语
在建国后的六七十年，中国以水墨画为代表的动画电影有着辉煌的成就和发展黄金时期，并且受到了国际上的关注和研究，体现出水墨动画在世界动画中的地位和作用。但是随着时代的发展和动画商业化的形势下，水墨动画发展受到了严重的阻碍，甚至落没。针对水墨动画的艺术特征分析，从视觉、听觉、叙事等三方面进行细致分析，从中汲取艺术价值和思想精髓。为水墨动画未来发展提供理论和思路，期待水墨动画的再度崛起。
参考文献：
[1]浅析中国传统水墨动画的意境美[D]. 程珉.湖北美术学院 2015
[2]中国画设色艺术在水墨动画中的应用研究[D]. 段文君.江南大学 2013
[3]传统水墨动画的艺术表现研究[D]. 李财财.江西财经大学 2013
【摘要】：中国动画中水墨动画是重要内容，在世界上都有着广泛的知名度。更是成为中国动画片的标志，这足够说明中国的水墨动画在世界动画的重要地位。本文以《山水情》为例，结合中国当前动画表达方式，研究水墨动画的艺术特征，发扬中国水墨动画艺术。
【关键词】：水墨动画；艺术特征；山水情
自上世纪50年代开始中国水墨动画有了较快发展，在形式上突破了以往绘画的结构，采用传统水墨画的方式展现出来。使得动画带有水墨的特点和特色，更是具有中国传统艺术风格，水墨画未来有着广阔的发展空间，水墨画本身可以传达出中国画唯美的意境。而在水墨动画的代表作中以《山水情》最为突出，展现了更为真实的山水风景。整个影片也是采用动静结合的特点，加上古琴的背景音乐，从而表现出优秀的动画效果。
一、水墨动画《山水情》的视觉艺术特征分析
（一）诗意化的水墨画面构图
水墨动画受到中国传统文化的深远影响，尤其是哲学思想上的影响，有着中国画的特征。水墨动画中杜宇色彩和明暗的应用是对传统文化的体现，而传统文化中对于色彩的审美和文人追求的隐居和言志的思想统一，有著较高的审美体验。
在构图上主要是包含创作者对于客观事物的看待和审美。中国水墨动画的发展是动画艺术发展的全新领域，所呈现的是宁静致远和天人合一的境界。强调动画中的诗意和意境。构图上的安排，就是将被拍摄对象在画面中的空间和位置进行分割，从而呈现出视觉形象，从构图的过程中展现出主体。而水墨动画的构图主要涉及到镜头角色，场景中景色景物变化等等。水墨画面构图提升了水墨画在电影技术中的地位和作用，更是给动画发展带来全新意义。
（二）名家國画人物角色造型
中国水墨画的视觉上特点不是对人物和环境的具象化，在设定动画片角色的时候借鉴中国的名家国画形象。通过水墨原画的展现表达动画影片的内容，在角色塑造上主要是通过水墨造型和技术来呈现。色彩光线上运用不多，确保画面影像的一致性。水墨动画《山水情》中对于琴师、船童和红叶都赋予了鲜艳的色彩，使得整个画面都充满活力。再加上背景音乐的配合，给人带来一种宁静、幽深的感觉。《山水情》里人物是视觉上的主体，更注重对于形象和特点描绘。
动画片中注重视觉效果的呈现，对话和旁白也会起到一定促进作用。而背景音乐，声响也是动画片中的重要内容，为勾勒的形象进行补充。在《山水情》中船童弹琴的动作和现实中保值一致性，确保音乐和动作上的协调一致性。中国画宗旨是师法自然，要融合自然，在叙事过程中也是强化这样的观念。这也符合中国水墨画的宗旨。通过写生的形式感悟万物生灵的情感，使得自然与文化统一。而因为中国国画的影响，水墨动画更是有着虚拟性和现在行的特征。中西方在艺术要求上有所不同，中国艺术主张传神，形似的特点，而西方是要求写实、具象的特征。在水墨动画中将球的是协议书清的思想，在情节和结构上更是表达唯美的意境。
（三）国画写意的场景设计
场景是对于环境的直接反应，更是设计主体存在的空间。所以就需要摆脱观众有限的视角，场景空间的制约，通过水墨场景向中华实现动画片意象统一的境界。在《山水情》中实现了场景与人物的遥相呼应，而角色和场景更是水墨画面中重要的视觉体现。主要是强调在自然发展环境中，人和自然和谐相处。在《山水情》的背景中大多情况下是全景和远景，而且场景比例的设定也是较为适合。并不是传统国画、山水画中，人物和风景比例过大的现象。水墨动画在场景的设计上依照与名家国画的情节内容，但同时也是加入了创作人员的审美情绪。情节内容直接体现场景画面，直接为故事服务。但是山水画中叙事能力受到限制，并不能和人物画或者花鸟画相比，在画面呈现上就需要水墨手法和艺术手段的综合使用。通过画面中不同层次的视觉形象，实现画面变换，展现唯美的水墨动画。
二、水墨动画《山水情》的听觉艺术特征分析
（一）恰当的画面音效
水墨动画的音效的效果能够增加艺术价值和信息价值。音效能够集中表现出剧情的文化价值更能丰富画面内容和意义。在《山水情》中有划船的水声和草丛的鸟叫声，主要交代环境和背景。风声和水声实现水墨画面的自然转换，而动画的音效中主要是环境和背景的形式出现，从而代替其他音乐或者人声。所以音效是故事发展的主要思路。在对于自然声音的处理上采用了比较常见的拟声手法，体现出人和自然对比下的渺小。从而为后面的情节展开埋下伏笔，打破原有的水墨画的约束，通过画外声乐来表现视觉内容。使得人在听觉上和音效产生效应。在不同的情感体验中产生视觉上的形象效果。
（二）简练的角色语言
中国水墨动画语言特点以简练为主，很多动画甚至都没有对白，即便是有也是通过画外音的形式体现出来。《山水情》中的语言特点讲求的是无声境界，更是声音的表现方式。水墨动画在无声上的表现主要是体现出水墨画面风格。在动画片开头，有老者在渡口等船，这时候响起的是笙乐的背景声。而原来古琴的声音并没有受到太多影响，反而有相得益彰的作用。纵观全片发现，人物之间很少有语言的交流，但是神态和动作上有着很多表现，对白风格较为细腻和含蓄。具有明显的水墨人物画的风格。船童和老者之间在动作和表情上表现看上去需要较多语言表达，但是这种意会不可言传的形式，有了另一层的艺术效果。
水墨动画中通过声乐和音乐的运用，实现角色间的互动以及音乐质感的表达，呼应了动画片的主题。而且也会有对白和画面的有效配合。在《山水情》当中老者和船童之间的独白也是各自在情景之下的心声。在动画片当中歌声民族声乐带有着中国文化的特征和风格。另外通过自然环境中的声音来映衬角色情绪，体现老者和船童的心理活动。笙和古琴的声音在不同的画面中出现，打倒渲染效果。这就突破原有的荧幕限制，升华了画面的艺术空间，表达水墨画面的意境。
三、水墨动画《山水情》的叙事艺术特征分析
（一）圆满的线性叙事
在中国水墨动画在叙事表现上多是线性为主要特点，通过画面空间的运动事项相互依存。充分运用宪政、对比、隐喻、双关多种手法来呈现出镜头意义。在表达故事的时候，按照事件开展顺序进行，有着一定时间顺序轴，在剧情方面有着明显的时空结构性。强调故事情节上的英国。强化叙事的逻辑，紧密是空联系。促使故事呈现圆满状态。
（二）时空交错的非线性叙事
因为叙事层面的对立性，通过核心思想开展，所以就不能有逻辑和因果上的直接联系。在故事的情节和画面效果上有着多种多样的解读和表现。水墨动画的时空交错的非线性叙事，保障在动画放映时间内确保叙事时空的外延和拉长。这样带给观众的感觉就是时空的范围，并不仅仅是影片的放映时间。这样的叙事风格和特点能够表达电影的深刻主题，水墨动画更是有了全新的审美意境。
在《山水情》中的自然场面的表现在一年四季的变化，船童和老者畅游自然的场景。这是一种非线性叙事方式和结构。作为人类独特的表达形式，中国水墨动画的叙事风格独特，思路清晰，更是和视听结合在一起。留给观众无限的想象，集中表现审美意味和文化价值。
结语
在建国后的六七十年，中国以水墨画为代表的动画电影有着辉煌的成就和发展黄金时期，并且受到了国际上的关注和研究，体现出水墨动画在世界动画中的地位和作用。但是随着时代的发展和动画商业化的形势下，水墨动画发展受到了严重的阻碍，甚至落没。针对水墨动画的艺术特征分析，从视觉、听觉、叙事等三方面进行细致分析，从中汲取艺术价值和思想精髓。为水墨动画未来发展提供理论和思路，期待水墨动画的再度崛起。
参考文献：
[1]浅析中国传统水墨动画的意境美[D]. 程珉.湖北美术学院 2015
[2]中国画设色艺术在水墨动画中的应用研究[D]. 段文君.江南大学 2013
[3]传统水墨动画的艺术表现研究[D]. 李财财.江西财经大学 2013