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摘 要：本文以宋代青釉为研究对象，分析宋代青釉盛行的历史渊源，探究宋代青瓷的釉色美学，剖析宋徽宗时期瓷器的兴衰荣辱论证宋代皇帝的天青向往。
关键词：宋瓷;宋代皇帝;青釉
一、重文轻武的历史原因
“郁郁乎文哉”的宋代，在文化艺术方面远远领先于世界，自恃把握从容，自信稳妥散淡，不像面对战争那般手忙脚乱没主心骨、又对敌手唯命是从任其宰割。宋代皇帝宋徽宗是陶瓷艺术的热心赞助者，他本人也是位有才干的画家。徽宗管辖着一个在文化上很繁荣且又奢华的朝廷，这又进步耗竭了政府的财政。在他统治后期，帝国遭到人民暴动的削弱，但主要的打击来自外部。除了辽以外，称为女真的通古斯部族逐渐在满洲东北部兴起。1114年女真人起兵反辽，第二年采用了汉语的朝代名金。宋朝为了收复两个世纪以前被辽割去的边境十六州，与金缔结反辽同盟。可是中国军队没有获得胜利，而女真人的骑兵于1125年彻底灭了辽。
宋代的汝窑、官窑、哥窑、钧窑都烧造青釉瓷，北方还有耀州窑系，南方还有龙泉窑系。可以说是遍地开花，官民竞烧。汝窑、钧窑的天青釉，官窑、哥窑的粉青釉，耀州窑的青釉刻花，龙泉窑的梅子青和粉青釉，都给人带来了美的享受，并直接影响了后世青釉瓷器的生产。
二、宋代青瓷的釉色美学
宋代皇帝喜爱青瓷，大概与“青天”有关。青天，是统治者的标榜，亦是老百姓的向往。据许之衡《饮流斋说瓷》载，五代时，柴世宗创设柴窑，“相传当日请器式，世宗批其状曰：“雨过天青云破处，者般颜色作将来”。天青色，成为中国陶瓷史上最持之以恒的无尽追求。宋代有“柴、汝、官、哥、定、钧”六大古名窑之说，柴窑被认为是“六大名窑”之首。然而，柴窑和柴窑瓷却是千年之谜，至今无解。今传媒将“天青”与“柴窑”皆移花接木于亡国之君宋徽宗赵佶的美学追求，得到大众认同。
宋代青瓷以瓷质温润细腻、线条眀明快流畅、造型端庄浑朴、釉色纯洁雅致著称，在千年的发展过程中，宋瓷的研究者们，在瓷泥的选取，釉料选配，成型手段，纹饰设计和装饰等方面，创造并拥有了一整套的工艺技术。宋代青瓷的艺术，涵盖了造型、工艺、纹饰、釉水多方面的元素，主要体现在内容题材和工艺手段两个方面，其准确性和恰当性，综合而成的美感度，反映了青瓷的艺术张力，和创作者的审美能力的高低。
青釉具有脂粉般的细腻感、云雾般的朦胧感和白玉般的凝润感，柔和淡雅，粉润如玉。釉色以蓝色为基调，呈色青蓝，青中泛蓝、蓝中含青，颜色淡雅细腻。如果增加釉中的含钙量，烧成后可以呈现青蓝色调，即天蓝色或者天青色。
现代釉色与以往的釉色有微差，釉色风格各家均有所长，总的来说，釉色的纯净度更高，特别是对传统粉青釉的改变，使其既高雅清亮，又沉静内敛，仿佛一汪浅碧的湖水，表现出很强的玉器的透明感，又能最大程度在玉质的透明度中映现装饰图案之美，成为受人喜爱的“新粉青”。
三、宋徽宗时期瓷器的兴衰荣辱
徽宗时期农业、造船、纺织的发达酿就的富足堪比盛唐，而指南针、火药、印刷和造纸这日后被外国人称为改变世界的中华四大发明，在宋代已成功又成熟。锦上添花的是五大名窑：河南汝窑、杭州官窑、浙江龙泉哥窑皆以青瓷著称，河南钧窑铜红釉玫瑰紫、河北定窑的甜白瓷，还有虚无神秘的柴窑交相辉映，共建瓷上中国天堂，精巧脆弱的瓷，既折射出宋王朝的繁荣昌盛，又见证其式微衰败。
而宋代所谓名窑官窑所产名瓷，与外销缘分并不是太深，虽然现今世界各大博物馆都以珍藏宋代五大名窑名瓷为贵，宋代外销瓷类型，也不像唐代那般生猛。唐三彩逐渐被人遗忘，铜官窑已然淡出。景德镇窑和龙泉窑遂成为出口外销的主打，无非器型与纹饰上多点异国花木。
宋徽宗的统治是11世纪初的25年。北宋末期，集兴衰荣辱于一身。城镇商品经济发达至极，宫廷画师张择端的《清明上河图》是不朽之作，留下的是百万人口东京开封府繁华街市的留影定存。其时，全国已有46个10萬人口以上的城市，而欧洲最繁华的商业中心城市人口却不及10万。然而，这个年代却又是北宋灭亡前夕最黑暗最腐败的时期。明代施耐庵的《水浒传》，便是半虚构故事在纪实宋徽宗岁月中穿行。宋廷面对女真族的兴起，无招架之力，最后江山易主。
但风流天子宋徽宗，毕竟才华横溢，在他治下，设立国营画院，将书画提升为科举考试的必考科目，五大名窑也发出各自耀眼的光辉，中国的艺术从容迈向巅峰。其宋瓷既贏得了阳春白雪绝代风华之永恒，又走进下里巴人，赢得全民大普及的境界。
艺术皇帝，亡国之君。功是功，过是过。功，无法抵其过。过，也无法抹煞功。但，文化艺术如美艳之裘毛，国家实力却如皮，皮之不存，毛将焉附。北宋五大名窑中仅定窑为白瓷系，前四窑皆为青瓷系。就青釉而言，就含天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青、映青、罩青等，这就是一色纯净胜万彩的单色釉，单色釉也仅是颜色釉之一种。
四、总结
千年逝去，当年遗址多难以寻觅，如若没有古陶瓷研究的前辈们披荆斩棘踏访调查，名窑遗址难以见天日。而今，从昨日的名窑能否抽缫出绵绵不绝的思辨，还是应该依靠严谨有力的学术研究与创新陶瓷艺术作品开发。
参考文献
[1]北宋五大名窑——汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑_百度文库
[2]2017年秋季台北这种精品——宋代影青瓷高足碗品鉴
[3]叶宏明.中华陶瓷发展的历史脉络[J].中国陶瓷工业，2011，18（05）：43-48.
[4]朴辰赫.宋代茶碗与高丽茶碗纹样和比例比较研究[D].浙江大学，2013.
作者简介：
钟萍（1997—），女，汉族，籍贯：江西省赣州市，单位：景德镇陶瓷大学研究生院，2018级研究生，研究方向：陶瓷艺术设计与理论研究。
关键词：宋瓷;宋代皇帝;青釉
一、重文轻武的历史原因
“郁郁乎文哉”的宋代，在文化艺术方面远远领先于世界，自恃把握从容，自信稳妥散淡，不像面对战争那般手忙脚乱没主心骨、又对敌手唯命是从任其宰割。宋代皇帝宋徽宗是陶瓷艺术的热心赞助者，他本人也是位有才干的画家。徽宗管辖着一个在文化上很繁荣且又奢华的朝廷，这又进步耗竭了政府的财政。在他统治后期，帝国遭到人民暴动的削弱，但主要的打击来自外部。除了辽以外，称为女真的通古斯部族逐渐在满洲东北部兴起。1114年女真人起兵反辽，第二年采用了汉语的朝代名金。宋朝为了收复两个世纪以前被辽割去的边境十六州，与金缔结反辽同盟。可是中国军队没有获得胜利，而女真人的骑兵于1125年彻底灭了辽。
宋代的汝窑、官窑、哥窑、钧窑都烧造青釉瓷，北方还有耀州窑系，南方还有龙泉窑系。可以说是遍地开花，官民竞烧。汝窑、钧窑的天青釉，官窑、哥窑的粉青釉，耀州窑的青釉刻花，龙泉窑的梅子青和粉青釉，都给人带来了美的享受，并直接影响了后世青釉瓷器的生产。
二、宋代青瓷的釉色美学
宋代皇帝喜爱青瓷，大概与“青天”有关。青天，是统治者的标榜，亦是老百姓的向往。据许之衡《饮流斋说瓷》载，五代时，柴世宗创设柴窑，“相传当日请器式，世宗批其状曰：“雨过天青云破处，者般颜色作将来”。天青色，成为中国陶瓷史上最持之以恒的无尽追求。宋代有“柴、汝、官、哥、定、钧”六大古名窑之说，柴窑被认为是“六大名窑”之首。然而，柴窑和柴窑瓷却是千年之谜，至今无解。今传媒将“天青”与“柴窑”皆移花接木于亡国之君宋徽宗赵佶的美学追求，得到大众认同。
宋代青瓷以瓷质温润细腻、线条眀明快流畅、造型端庄浑朴、釉色纯洁雅致著称，在千年的发展过程中，宋瓷的研究者们，在瓷泥的选取，釉料选配，成型手段，纹饰设计和装饰等方面，创造并拥有了一整套的工艺技术。宋代青瓷的艺术，涵盖了造型、工艺、纹饰、釉水多方面的元素，主要体现在内容题材和工艺手段两个方面，其准确性和恰当性，综合而成的美感度，反映了青瓷的艺术张力，和创作者的审美能力的高低。
青釉具有脂粉般的细腻感、云雾般的朦胧感和白玉般的凝润感，柔和淡雅，粉润如玉。釉色以蓝色为基调，呈色青蓝，青中泛蓝、蓝中含青，颜色淡雅细腻。如果增加釉中的含钙量，烧成后可以呈现青蓝色调，即天蓝色或者天青色。
现代釉色与以往的釉色有微差，釉色风格各家均有所长，总的来说，釉色的纯净度更高，特别是对传统粉青釉的改变，使其既高雅清亮，又沉静内敛，仿佛一汪浅碧的湖水，表现出很强的玉器的透明感，又能最大程度在玉质的透明度中映现装饰图案之美，成为受人喜爱的“新粉青”。
三、宋徽宗时期瓷器的兴衰荣辱
徽宗时期农业、造船、纺织的发达酿就的富足堪比盛唐，而指南针、火药、印刷和造纸这日后被外国人称为改变世界的中华四大发明，在宋代已成功又成熟。锦上添花的是五大名窑：河南汝窑、杭州官窑、浙江龙泉哥窑皆以青瓷著称，河南钧窑铜红釉玫瑰紫、河北定窑的甜白瓷，还有虚无神秘的柴窑交相辉映，共建瓷上中国天堂，精巧脆弱的瓷，既折射出宋王朝的繁荣昌盛，又见证其式微衰败。
而宋代所谓名窑官窑所产名瓷，与外销缘分并不是太深，虽然现今世界各大博物馆都以珍藏宋代五大名窑名瓷为贵，宋代外销瓷类型，也不像唐代那般生猛。唐三彩逐渐被人遗忘，铜官窑已然淡出。景德镇窑和龙泉窑遂成为出口外销的主打，无非器型与纹饰上多点异国花木。
宋徽宗的统治是11世纪初的25年。北宋末期，集兴衰荣辱于一身。城镇商品经济发达至极，宫廷画师张择端的《清明上河图》是不朽之作，留下的是百万人口东京开封府繁华街市的留影定存。其时，全国已有46个10萬人口以上的城市，而欧洲最繁华的商业中心城市人口却不及10万。然而，这个年代却又是北宋灭亡前夕最黑暗最腐败的时期。明代施耐庵的《水浒传》，便是半虚构故事在纪实宋徽宗岁月中穿行。宋廷面对女真族的兴起，无招架之力，最后江山易主。
但风流天子宋徽宗，毕竟才华横溢，在他治下，设立国营画院，将书画提升为科举考试的必考科目，五大名窑也发出各自耀眼的光辉，中国的艺术从容迈向巅峰。其宋瓷既贏得了阳春白雪绝代风华之永恒，又走进下里巴人，赢得全民大普及的境界。
艺术皇帝，亡国之君。功是功，过是过。功，无法抵其过。过，也无法抹煞功。但，文化艺术如美艳之裘毛，国家实力却如皮，皮之不存，毛将焉附。北宋五大名窑中仅定窑为白瓷系，前四窑皆为青瓷系。就青釉而言，就含天青、粉青、豆青、冬青、翠青、灰青、虾青、影青、蛋青、映青、罩青等，这就是一色纯净胜万彩的单色釉，单色釉也仅是颜色釉之一种。
四、总结
千年逝去，当年遗址多难以寻觅，如若没有古陶瓷研究的前辈们披荆斩棘踏访调查，名窑遗址难以见天日。而今，从昨日的名窑能否抽缫出绵绵不绝的思辨，还是应该依靠严谨有力的学术研究与创新陶瓷艺术作品开发。
参考文献
[1]北宋五大名窑——汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑_百度文库
[2]2017年秋季台北这种精品——宋代影青瓷高足碗品鉴
[3]叶宏明.中华陶瓷发展的历史脉络[J].中国陶瓷工业，2011，18（05）：43-48.
[4]朴辰赫.宋代茶碗与高丽茶碗纹样和比例比较研究[D].浙江大学，2013.
作者简介：
钟萍（1997—），女，汉族，籍贯：江西省赣州市，单位：景德镇陶瓷大学研究生院，2018级研究生，研究方向：陶瓷艺术设计与理论研究。