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摘 要：视平线、地平线是两个不同的概念，弄清这两个基本概念，能邦助我们解决在动画场景中所遇到在透视中的诸多问题。本文通过对视平线、地平线与平视、俯仰视基本概念的阐述，使我们进一步理解认识视平线、地平线与平视、俯仰视在场景中的各种透视。并将透视原理运用到动画场景中，由此制造动画的紧张感、压迫感和恐怖感的场景效果，以及气势宏伟、宽广、邪恶特定情趣和气氛的场景。只要将地平线上的灭点设定得越复杂，其透视变化也就越大。场景越复杂、越立体，透视变化就越强烈，越恐怖、越具有邪恶，越惊心动魄。
关键词：地平线；视平线；平视；俯仰视；心点垂线
有人说视平线就是地平线，这种说法对吗？当然不对，视平线与地平线是两个不同的概念。那么，何谓视平线、地平线呢？视平线就是与画者眼睛平行等高的一条水平线。而地平线是在很远的地方“天与地”的一条交界线。我们常说“一轮红日从地平线上冉冉升起”，而不会说成一轮红日从视平线上升起，为什么有人会把这两个不同的概念说成是同一概念呢？要弄清这一问题，先把视平线、地平线与平视、俯仰视的关系理顺，再来研究平视与俯仰视在动画场景中运用也就不难了。
当平视时画面垂直地面，视平线与地平线重合（这也就是有人把视平线说成是地平线的原因），而作俯仰视时，视平线与地平线分离。斜俯视时地平线在上，视平线在下，当作斜仰视时视平线在上，地平线在下。但不管是作平视或俯、仰视，灭点都应在地平线上。这也就是视平线与地平线的概念。
在场景中视平线有5种情况：
（1）视平线放置在画面中央（中视平线）。
（2）视平线放置在画面上方（高视平线）。
（3）视平线放置在画面下方（低视平线）。
（4）视平线放置在画面以外（高高视平线）。
（5）视平线与画面倾斜（倾斜视平线）。
有一些人把平视图中的高视平线说成是俯视图，把平视图中的低视平线说成是仰视图，这种理解完全不懂得平视与俯仰视的性质和定义。他们虽懂得一点透视，但把平视中的高视位图说成是俯视图，这是完全错误的。而决定平视图与俯仰视图的重要依据，并不是在于视位的高低，而是取决于画面是否倾斜于地面。平视时画面垂直于地面，图中只有一条线是平行于画面，垂直于地面。这条线在透视学中称之为垂直原线，在动画场景中，其透视是保持原状（垂直于地面）没有灭点。而在俯视与仰视中，由于视点的改变画面倾斜地面，这时由平视状态下的这条垂直于地面的垂直原线，在俯视与仰视中则改变成了下斜变线和上斜变线。这就是平视场景图与俯视、仰视场景图区别的重要依据。所以说决定平视场景图和俯视、仰视场景图，只要看这条线是垂直原线还是下斜变线或上斜变线。懂得这一原理，有助于我们设计动画、动漫、游戏场景图。
1 平视地平线、视平线在场景中的运用
弄清平视场景图和俯视、仰视场景图的区别，对研究地平线具有重要的意义。
（1）地平线（水平面灭线）：在透视中，一般地平线也称为水平面的灭线，但是有两方面含义：其一是指，在景物地平线下方时，这个景物的顶面亦见，如果在地平线上方时，而这个景物底面同样亦见，所以顶面却不能看见。其二是指，往往离地平线越近，景物越小，这就说明景物离观者越远，当景物离地平线越远，所以景物越大，也就是离观者就近。
（2）心点垂线（侧立面灭线）：是垂直于画面的侧立面灭线。当灭线在画面左边时，看见右边侧立面大，反之左边侧立面大。因此，侧立面离心点垂线越远，所见到侧立面就越宽，离心点垂线越近，侧立面就越窄。
在动画中我们常看到复杂的室内、室外场景。不管是室内还是室外的场景可视为由不同大小的立方体组合而成。因此，对动画场景画法的研究，只要弄清各种立方体透视的画法，一切问题就能迎刃而解。将平视立方体透视的方法运用到场景之中，同时，强调对透视原理的理解。做到心中有灭点，加强对线条力度的表现、对场景的处理、才能有较好的画面效果。在《星球大战》飞机内景图设计中，作者采取近视距的视角以中景作为主题，近景与远景具有较强的近大远小的透视变化，表现出空间的深度。但画面运用平行透视方法，左右对称，机舱中各物体的直角平变线通向心点，视线集中主题形象突出。但画面只有一种水平变线（即直角平变线）。当这些变线都指向某一点汇聚时，画面的灭点就产生了（心点）。另一方面这条直角平变线具有诱导人们的视觉功能，并向心点聚集，心点周围也就成为画面的视觉中心。掌握这一方法，有助于我们提高对主题创作的能力。
2 俯视、仰视中的地平线在场景中的应用
俯视是居高而下观看场景，视线宽而广，范围之大，透视大，动感强烈倍增。仰视是由下而上观看场景，视线有一定的局限，不如俯视宽广，范围之大。但两种透视各有其特点，通常要表现英雄人物的雄伟、伟大形象采取抑视图的手法。而要表现场景的恐怖常采用俯视手法，其原理是将压缩形体纵深空间，造成人们心理知觉空间的压缩，起到银幕特殊效果。往往在处理这些关系中，特别是镜头俯、仰拍摄时，注意到视角的选定，位置的摆放，合理的安排视角的大小，以致于符合主题的需要。
在《星球大战》机器人手铸造厂的内景设计图中。作者按钠金和帕德梅运用中俯视透视原理，生动地描写宇航站上一个狭窄的平台上摇摇欲坠的情景。平台的竖面及图中所有的下斜变线聚集降心点。由于纵线压缩较明显，透视强烈，具有压抑之感，制造出一个经典险境的幻觉。
2.1 重点表现宏伟、宽广、高险的场景
仰视的效果往往给人以不同于平视和斜视的感觉，通常可以感觉到很宏伟、很宽广、很高险的画面，这种画面也是只有仰视才可以达到的效果，若是只有俯视，或者没有俯视转为仰视，这种效果是远远达不到的，这就需要二者结合，相互作用、相互补充，以此来提升人的视觉感官和艺术效果。
例如影片《恶童》在追逐的场景中，从房顶打斗到地面的过程。镜头切换，视角则改变。由俯视转变为仰视。人物从高空坠落，在心理上产生一股向下的重力。而场景为强仰视，作者精心设计将上斜变线的消失点设定在离人物不远处（即视觉中心处）。同时，上斜变线具有聚集、引导视线的功能，两个因素共振，视觉达到极佳的效果，确保影片的惊险，突出主题。另一方面，由于仰视，视线自下而上，画面具有一种无形的张力向上耸立，从而加强画面的趋势。与人物从高空坠落向下所产生的重力（也称回拉之力）形成对比。这种多手法、多思维的设计与处理，营造出一种崭新的艺术空间。由此，合理地运用动画的假定性透视，这样使得语言更为丰富精彩，让人如临其境，扣人心弦，赞叹不已。这些都是非常成功地运用仰视效果来制造悬念的范例。
2.2 一般表现恐怖、邪恶、魔幻的场景
要使影片具有这种紧张感、压迫感、恐怖感的场景效果，以及气势宏伟、宽广、邪恶特定情趣和气氛的场景。在透视上，必须增强平面景物的线条透视（拉长或压缩），以及将灭点安排在画面之中。通过上述分析，得出一个结论，要制造这种悬念，只有将平线上的灭点设定得复杂，其透视变化也就越大。也就是说越能引起人们的高度注意。当加大俯、仰视角或将俯、仰视角倾斜，对人们心灵的反映效应更为突出。当场景结构线性复杂，并通过多变景物的空间构筑，创造出魔幻的世界及恐怖的场景，是制造影片悬念的重要手段。然而越是制造这种气氛就越复杂、越立体，透视变化越强烈，恐怖、邪恶感就越惊心动魄。纵观上述场景，在你的视觉中不知有何种感触，是否感叹这种奇妙的手法，是否真正领略到透视的魅力，是否感知语言带来的强烈震撼。
参考文献
[1]殷光宇.美术卷透视[M].中国美术学院出版社，1999.
[2]陆仰豪.绘画透视知识[M].上海人民美术出版社，1986.
（作者单位：中国美术学院艺术设计职业技术学院）
关键词：地平线；视平线；平视；俯仰视；心点垂线
有人说视平线就是地平线，这种说法对吗？当然不对，视平线与地平线是两个不同的概念。那么，何谓视平线、地平线呢？视平线就是与画者眼睛平行等高的一条水平线。而地平线是在很远的地方“天与地”的一条交界线。我们常说“一轮红日从地平线上冉冉升起”，而不会说成一轮红日从视平线上升起，为什么有人会把这两个不同的概念说成是同一概念呢？要弄清这一问题，先把视平线、地平线与平视、俯仰视的关系理顺，再来研究平视与俯仰视在动画场景中运用也就不难了。
当平视时画面垂直地面，视平线与地平线重合（这也就是有人把视平线说成是地平线的原因），而作俯仰视时，视平线与地平线分离。斜俯视时地平线在上，视平线在下，当作斜仰视时视平线在上，地平线在下。但不管是作平视或俯、仰视，灭点都应在地平线上。这也就是视平线与地平线的概念。
在场景中视平线有5种情况：
（1）视平线放置在画面中央（中视平线）。
（2）视平线放置在画面上方（高视平线）。
（3）视平线放置在画面下方（低视平线）。
（4）视平线放置在画面以外（高高视平线）。
（5）视平线与画面倾斜（倾斜视平线）。
有一些人把平视图中的高视平线说成是俯视图，把平视图中的低视平线说成是仰视图，这种理解完全不懂得平视与俯仰视的性质和定义。他们虽懂得一点透视，但把平视中的高视位图说成是俯视图，这是完全错误的。而决定平视图与俯仰视图的重要依据，并不是在于视位的高低，而是取决于画面是否倾斜于地面。平视时画面垂直于地面，图中只有一条线是平行于画面，垂直于地面。这条线在透视学中称之为垂直原线，在动画场景中，其透视是保持原状（垂直于地面）没有灭点。而在俯视与仰视中，由于视点的改变画面倾斜地面，这时由平视状态下的这条垂直于地面的垂直原线，在俯视与仰视中则改变成了下斜变线和上斜变线。这就是平视场景图与俯视、仰视场景图区别的重要依据。所以说决定平视场景图和俯视、仰视场景图，只要看这条线是垂直原线还是下斜变线或上斜变线。懂得这一原理，有助于我们设计动画、动漫、游戏场景图。
1 平视地平线、视平线在场景中的运用
弄清平视场景图和俯视、仰视场景图的区别，对研究地平线具有重要的意义。
（1）地平线（水平面灭线）：在透视中，一般地平线也称为水平面的灭线，但是有两方面含义：其一是指，在景物地平线下方时，这个景物的顶面亦见，如果在地平线上方时，而这个景物底面同样亦见，所以顶面却不能看见。其二是指，往往离地平线越近，景物越小，这就说明景物离观者越远，当景物离地平线越远，所以景物越大，也就是离观者就近。
（2）心点垂线（侧立面灭线）：是垂直于画面的侧立面灭线。当灭线在画面左边时，看见右边侧立面大，反之左边侧立面大。因此，侧立面离心点垂线越远，所见到侧立面就越宽，离心点垂线越近，侧立面就越窄。
在动画中我们常看到复杂的室内、室外场景。不管是室内还是室外的场景可视为由不同大小的立方体组合而成。因此，对动画场景画法的研究，只要弄清各种立方体透视的画法，一切问题就能迎刃而解。将平视立方体透视的方法运用到场景之中，同时，强调对透视原理的理解。做到心中有灭点，加强对线条力度的表现、对场景的处理、才能有较好的画面效果。在《星球大战》飞机内景图设计中，作者采取近视距的视角以中景作为主题，近景与远景具有较强的近大远小的透视变化，表现出空间的深度。但画面运用平行透视方法，左右对称，机舱中各物体的直角平变线通向心点，视线集中主题形象突出。但画面只有一种水平变线（即直角平变线）。当这些变线都指向某一点汇聚时，画面的灭点就产生了（心点）。另一方面这条直角平变线具有诱导人们的视觉功能，并向心点聚集，心点周围也就成为画面的视觉中心。掌握这一方法，有助于我们提高对主题创作的能力。
2 俯视、仰视中的地平线在场景中的应用
俯视是居高而下观看场景，视线宽而广，范围之大，透视大，动感强烈倍增。仰视是由下而上观看场景，视线有一定的局限，不如俯视宽广，范围之大。但两种透视各有其特点，通常要表现英雄人物的雄伟、伟大形象采取抑视图的手法。而要表现场景的恐怖常采用俯视手法，其原理是将压缩形体纵深空间，造成人们心理知觉空间的压缩，起到银幕特殊效果。往往在处理这些关系中，特别是镜头俯、仰拍摄时，注意到视角的选定，位置的摆放，合理的安排视角的大小，以致于符合主题的需要。
在《星球大战》机器人手铸造厂的内景设计图中。作者按钠金和帕德梅运用中俯视透视原理，生动地描写宇航站上一个狭窄的平台上摇摇欲坠的情景。平台的竖面及图中所有的下斜变线聚集降心点。由于纵线压缩较明显，透视强烈，具有压抑之感，制造出一个经典险境的幻觉。
2.1 重点表现宏伟、宽广、高险的场景
仰视的效果往往给人以不同于平视和斜视的感觉，通常可以感觉到很宏伟、很宽广、很高险的画面，这种画面也是只有仰视才可以达到的效果，若是只有俯视，或者没有俯视转为仰视，这种效果是远远达不到的，这就需要二者结合，相互作用、相互补充，以此来提升人的视觉感官和艺术效果。
例如影片《恶童》在追逐的场景中，从房顶打斗到地面的过程。镜头切换，视角则改变。由俯视转变为仰视。人物从高空坠落，在心理上产生一股向下的重力。而场景为强仰视，作者精心设计将上斜变线的消失点设定在离人物不远处（即视觉中心处）。同时，上斜变线具有聚集、引导视线的功能，两个因素共振，视觉达到极佳的效果，确保影片的惊险，突出主题。另一方面，由于仰视，视线自下而上，画面具有一种无形的张力向上耸立，从而加强画面的趋势。与人物从高空坠落向下所产生的重力（也称回拉之力）形成对比。这种多手法、多思维的设计与处理，营造出一种崭新的艺术空间。由此，合理地运用动画的假定性透视，这样使得语言更为丰富精彩，让人如临其境，扣人心弦，赞叹不已。这些都是非常成功地运用仰视效果来制造悬念的范例。
2.2 一般表现恐怖、邪恶、魔幻的场景
要使影片具有这种紧张感、压迫感、恐怖感的场景效果，以及气势宏伟、宽广、邪恶特定情趣和气氛的场景。在透视上，必须增强平面景物的线条透视（拉长或压缩），以及将灭点安排在画面之中。通过上述分析，得出一个结论，要制造这种悬念，只有将平线上的灭点设定得复杂，其透视变化也就越大。也就是说越能引起人们的高度注意。当加大俯、仰视角或将俯、仰视角倾斜，对人们心灵的反映效应更为突出。当场景结构线性复杂，并通过多变景物的空间构筑，创造出魔幻的世界及恐怖的场景，是制造影片悬念的重要手段。然而越是制造这种气氛就越复杂、越立体，透视变化越强烈，恐怖、邪恶感就越惊心动魄。纵观上述场景，在你的视觉中不知有何种感触，是否感叹这种奇妙的手法，是否真正领略到透视的魅力，是否感知语言带来的强烈震撼。
参考文献
[1]殷光宇.美术卷透视[M].中国美术学院出版社，1999.
[2]陆仰豪.绘画透视知识[M].上海人民美术出版社，1986.
（作者单位：中国美术学院艺术设计职业技术学院）