中国书法本乎日用，及其进于艺术，则神乎其技，莫测高深 。中国书法的境界正是古人所谓 “极高明而道中庸”，所以自古及今，凡读书的都能写字，但精于书法，名标青史的，却寥若晨星。一家出几个学者不难，一家有几个书法家却罕见，而父子连着出的就更少，比较有名的大概只有晋之二王（羲之、献之），宋之二米（芾、友仁），明之二文（徵明、彭）。
　　男子如此，女人就更不要说了，中国传统社会男尊女卑，女子无才便是德，所以女书法家除了王羲之的老师卫夫人以外，我们几乎说不出第二个。
　　但是现在居然有一对母女书法家连袂而来，真是不能不令我们大为称奇，大声喝彩。
　　我说的是张秀和张白渺，就是我们这个展览会的主角。
　　二张并非古人，而是我们同时代的人，张秀生于1962年，今年52岁，张白渺生于1989年，今年25岁，是张秀的女儿。张秀得名甚早，获奖无数，十八岁起即为湖北名胜屈原祠、黄鹤楼、武当山、东湖书写碑文，今刻石尚在。白渺不愧乃母，且欲过之，不仅书法屡屡得奖，还得过作文奖、剧本奖。年仅二旬，其前途岂可限量？
　　我因为多年不在内地，所以认识张氏母女的时间并不长，但她们的作品却一再让我惊艳。张秀的大楷出颜入欧，自成一体，法度谨严，庄重古雅；其小楷则在森严规矩之中参以从容纡徐之气，尤其令人爱不释手，愈看愈觉其佳。时评每以“秀”或“娟秀”许张秀，张秀本人也以“秀本色”自题其书册，这当然不错。但我却以为，“秀”或“娟秀”不能尽张秀书法之美，甚至也不是张秀书法最突出的特色。张秀的书法好就好在她不是仅从娟秀的角度去努力，而是把自己的书法建立在严谨的规矩和深厚的功力上。所以她的书法并没有明显的闺秀风格，倒有一种清刚磅礴之势，不像吴侬娇女，而像河朔侠女，多刚烈之气，少柔媚之姿。这不是缺点，恰恰是优点。特别在今天，在根底浅薄又偏喜故作姿态、浮躁近利以搞怪冒充创新的风气甚嚣尘上的当代中国书坛上，尤其值得大加称赞和大力提倡。张秀由于楷书的功底深厚，所以写起行书来也特别耐看，偶然参以碑刻的韵味，就更值得玩赏。尤其值得称道的是，张秀的书法作品，不仅通篇看很美、很耐看，而且每个字都很美、都耐看，每一笔也都很美、也都耐看。时下有些书家甚至名气不小的书家，往往一幅作品通篇看似乎很有气势，布局无可挑剔，但如果把每一个字抽离出来看，毛病就立刻露出来了，或结构不佳，或笔力不济，或有疵可摘，如果把每一笔挑出来仔细研究，那问题就更多。要做到笔笔佳，字字佳，通篇佳，如张秀这样，实在是太少了。
　　白渺很幸运，父亲是教授，母亲是书法家，从他们那里得到良好的基因，又从小在热爱艺术的家庭氛围中长大，特别在中国书法上受到母亲的严格要求和手把手的指点。据张秀告诉我，白渺从小学开始每天中午都要练半小时的字，母亲亲自批改。直到上了大学和研究所，仍然勤练不辍，把作品发到妈妈的手机上，听取妈妈的意见。张秀还亲自带她拜访其他书法名家，参观各种书法展览，参加各种书法比赛。白渺在母亲这样的指教熏陶下成长起来，所以年纪轻轻，就已经有大家的风范。我看白渺的作品，大楷大抵还在母亲的光影之下，但小楷却骎骎乎欲驾母亲而上之。特别是有一股从容自信之气，弥漫在字里行间。相较于张秀的内敛，白渺略显放达，虽然有些稚嫩，却具备着另创一种风格的潜力。白渺曾经送给我一幅扇面，写的是张岱的《湖心亭看雪》，我以为比她母亲同一个内容的作品还略高一筹。假以时日，白渺超过母亲成为跨灶之马，是完全可以期待的。
　　看张秀张白渺的书法，还有一项额外的享受，就是她们书写的内容的与众不同之处。除了我们在一般书展上能够看到的，还有我们在一般书展上看不到的，那就是她们母女家人之间的鱼雁往返、情愫交流。一个现代知识人的家庭，却又弥漫着一股传统书香人家的风雅好学、温馨互励的氛围，实在令人欣羡，令人激赏。
　　张氏母女要在台湾办这个书展，知道我在台湾教过十八年书，又喜欢书法，便让我写几句话，我欣然应之，于是有了这篇小文，聊为观者作先导之引吧。