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摘要:文化产品是文化产业活动所提供的产品,可分为文化商品和文化服务两大类。文化商品指的是有形的产品,即能够传播文化理念、表达文化生活方式的消费品,他们是具有构知能力的形成娱乐与消费的实际载体,生产出来后能在市场经济环境下用于交换的文化产品。而文化服务指的是政府、私人、半公立机构或公司取得文化利益或满足文化需求的活动。文化产品的发展研究一直是传媒产业研究的重点之一,本文主要通过周播剧《新白发魔女传》和选秀节目《中国好声音》两类不同的电视节目类文化产品研究,探析电视节目类文化产品的新型叙事策略及未来发展方向。
关键词:文化产品 叙事策略 制播分离
文化产品是“满足消费者精神需要的物化产品形态,是记载人类文明成果的物质形态和传播科学文化知识的媒介载体”,是“具有特定文化含量的精神消费品”。文化产品是文化产业活动所提供的产品,可分为文化商品和文化服务两大类。文化商品指的是有形的产品,即能够传播文化理念、表达文化生活方式的消费品,他们是具有构知能力的形成娱乐与消费的实际载体,生产出来后能在市场经济环境下用于交换的文化产品[1]。而文化服务指的是政府、私人、半公立机构或公司取得文化利益或满足文化需求的活动。本文主要以2012年较为火热的文化产品——电视剧《新白发魔女传》和选秀节目《中国好声音》为例,探讨电视节目类文化产品的新型叙事策略。
一、电视剧新型叙事策略:制播模式的探索者
湖南卫视试水“周播剧场”始于2011年11月,播出的第一部剧是于正制作的《藏心术》。当时,“限娱令”一发,芒果台的周末时段生出大片空白,需用电视剧顶上。周播剧在国外主打系列剧,但中国盛产连续剧,中国观众有按天追剧的习惯,未必对按周播出的剧买账。当然也不是全无机会,美剧和英剧的滋养,催生了大量以周为单位追剧的观众,如果能以这些人为火种,不断扩大收视人群,也有星火燎原的机会。
可惜的是,《藏心术》本来就是一部常规连续剧,也不可能为了周播而大动干戈地修改,加之阵容和剧情方面的原因,最终落了个高调起航,萎靡收场。湖南卫视对周播剧场的尝试也就此打住。
直到2012年暑期档,唐人电影制作的《轩辕剑》几经周折才确定播出,而平台就是重新启动的周播剧场。这一次,《轩辕剑》表现给力,在两个月里一直收视飘红,大结局更以1.82的收视率,再度摘取同时段全国收视冠军。《轩辕剑》站稳脚跟,鼓舞了各方的信心,这才有了《新白发魔女传》的进一步尝试。
《轩辕剑》的成功有其特殊性,唐人的古装偶像剧制作经验,精确地对位了暑期中的青少年观众,《新白发魔女传》要想保持收视热度,需要有内容上的绝活和传播上的高招。
实际上,“边拍摄边制作边播出”的确是与周播相匹配的生产模式。不管是系列剧还是连续剧,既然按周播出,那就等于是留出了与观众互动的时间,拉开了根据观众反馈调整作品的架势。这在美国、韩国都司空见惯,观众喜欢哪个角色,编剧就在后面加大他的戏分;观众讨厌哪对组合,导演就会加速让他们消失。这样,观众用遥控器制造收视率,电视台再把观众群销售给广告主,三方各得其所,形成了电视剧产业的完整链条。
对于中国电视剧来说,边拍边播会带来两个挑战:从制作上说,为实现成本控制,电视剧原先是根据演员档期和场景转换来制定拍摄计划的,并非按完成剧的时空顺序来拍,如果真的边拍边播则不但要拉长拍摄周期,还要按剧情顺时针拍摄,必然带来成本上升和档期协调的问题。从审查上说,原先电视剧是弄完了一次性送审,边制作边播则需要多次提交审查,就算片方不嫌麻烦,官方能否随拍随审也是个问题。
《新白发魔女传》严格说是“边制作边播出”,其前期拍摄工作早已结束,只是制作期和播出期有所重叠。拍摄中就白天拍,晚上剪,杀青之时粗剪片已成型。本来武侠剧的后期工作量庞大,需要较长的周期,但现在搭上了“周播剧场”的快车,就只能是三个棚同时作业,三队人马一起开工,以求赶上播出进度。至于说审片程序,之前史诗巨制《三国》也曾经“边审边播”,前30集过了先播着,然后再审后60多集。除了制作、发行、宣传各环节辛苦一些,并不存在突破现有法则的问题。
中国电视剧终归要融入世界大潮,“边拍摄边制作边播出”一定会成为重要的生产方式。对于制作方和管理部门来说,不妨胆子再大一点,步子再快一点,在审查和制作上更加灵活,给电视剧生产注入新的动力,催生更多的优秀作品[2]。
笔者认为,按照中国目前电视剧的制播分离方式,以及基本不成规模的电视剧企业对资源的控制能力,加上瞬息万变,边拍边制边播最终不过只能是一种噱头而已。
二、选秀节目的新型叙事策略:真正意义上的制播分离
(1)《中国好声音》
2012年,充斥荧屏最为火爆的当属选秀节目《中国好声音》。中国好声音不仅仅是一个优秀的选秀节目,更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。刘欢、那英、庾澄庆、杨坤四位著名歌手将作为明星导师言传身教,为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人,树立中国电视音乐节目的新标杆。评委盲选是创意核心——先闻其声,后见其人,一是提高了评选的公平度,二是给观众带来悬念。将积极响应广电总局的号召,以振兴中国乐坛、培养未来巨星为己任,拒绝“毒舌”,杜绝“绯闻”,以真声音、真音乐为唯一的宗旨,力争让四位明星导师找到值得培养的乐坛新人,为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人,提供真音乐、真声音!
《中国好声音》这档在浙江卫视播出的节目是在上海录制的,它的幕后制作团队是在上海的“灿星制作”,隶属星空卫视。不同于传统的“自产自销”,制作与播出分属两个机构的《中国好声音》,也被业内形容为“一档真正意义的制播分离节目”。
(2)“历史性”的制播分离
谈及制播分离,不免要回顾下之前存在的“制播分离”模式。
最原始、最基础的所谓‘制播分离’阶段,本质就是‘劳务输出’,电视台人手紧张,把一部分工作交给电视台以外的人来做,但是总的控制权在电视台,有时还会下派导演负责。它只是把一些纯粹劳务,包括剪辑师、编导等基层工作请外人完成,但核心技术和节目内容都是电视台掌控的。
目前常见的是,由某制作公司负责创意、理念、制作,独立完成一档节目。制作公司先拿出一个样片,交由电视台的审片委员会审查,也就是在这个时候,电视台才首次参与其中。这种主流方式简单来说,就是电视台负责审查、付费和播出,制作公司全职生产。
历史性的制播分离,指的是制作方和电视台共同投入,共担风险,共享利润。而对于《中国好声音》的成功,相关业内人士则是分析到,“它的优势在于上不封顶,如果节目很成功,广告价格翻倍。节目收视率越高,获取的利润越大,双方可以分成的利益就越大。另外它不会限制你的投入,为了更高的收视率,必须提高节目的品质,必须请到非常专业的明星、制作人员。这个投入是不能省的,因为省了之后,节目品质会下降,收视率就会往下掉,这是一个很现实的问题。所以这种制播分离的模式,就不是有意识节流,而是去开源。制作成本上不会吝啬,而要想办法把节目质量做高。”[3]
三 、 总结
文化产品的叙事策略,真正而言,还是在于内容生产,即内容为王。在此前提下,文本创意则是文化产品生产的最基本的生产要素。从《新白发魔女传》和《中国好声音》两个案例分析上,我们可以知道,不断创新的叙事策略是打造新文化产品的重要手段之一,也是真正决定该类文化产品能否走好走远的关键因素。
注释:
[1]白寅,何泽仪.论文化产品的基本特征.[J].湖南商学院学报2006(4)
[2] http://news.eastday.com/gd2008/f/2012/0821/3303799932.html
[3] http://money.163.com/12/0726/10/87B6N0N500253G87.html
(作者系中国政法大学新闻与传播学院研究生)
责任编辑:白洁
关键词:文化产品 叙事策略 制播分离
文化产品是“满足消费者精神需要的物化产品形态,是记载人类文明成果的物质形态和传播科学文化知识的媒介载体”,是“具有特定文化含量的精神消费品”。文化产品是文化产业活动所提供的产品,可分为文化商品和文化服务两大类。文化商品指的是有形的产品,即能够传播文化理念、表达文化生活方式的消费品,他们是具有构知能力的形成娱乐与消费的实际载体,生产出来后能在市场经济环境下用于交换的文化产品[1]。而文化服务指的是政府、私人、半公立机构或公司取得文化利益或满足文化需求的活动。本文主要以2012年较为火热的文化产品——电视剧《新白发魔女传》和选秀节目《中国好声音》为例,探讨电视节目类文化产品的新型叙事策略。
一、电视剧新型叙事策略:制播模式的探索者
湖南卫视试水“周播剧场”始于2011年11月,播出的第一部剧是于正制作的《藏心术》。当时,“限娱令”一发,芒果台的周末时段生出大片空白,需用电视剧顶上。周播剧在国外主打系列剧,但中国盛产连续剧,中国观众有按天追剧的习惯,未必对按周播出的剧买账。当然也不是全无机会,美剧和英剧的滋养,催生了大量以周为单位追剧的观众,如果能以这些人为火种,不断扩大收视人群,也有星火燎原的机会。
可惜的是,《藏心术》本来就是一部常规连续剧,也不可能为了周播而大动干戈地修改,加之阵容和剧情方面的原因,最终落了个高调起航,萎靡收场。湖南卫视对周播剧场的尝试也就此打住。
直到2012年暑期档,唐人电影制作的《轩辕剑》几经周折才确定播出,而平台就是重新启动的周播剧场。这一次,《轩辕剑》表现给力,在两个月里一直收视飘红,大结局更以1.82的收视率,再度摘取同时段全国收视冠军。《轩辕剑》站稳脚跟,鼓舞了各方的信心,这才有了《新白发魔女传》的进一步尝试。
《轩辕剑》的成功有其特殊性,唐人的古装偶像剧制作经验,精确地对位了暑期中的青少年观众,《新白发魔女传》要想保持收视热度,需要有内容上的绝活和传播上的高招。
实际上,“边拍摄边制作边播出”的确是与周播相匹配的生产模式。不管是系列剧还是连续剧,既然按周播出,那就等于是留出了与观众互动的时间,拉开了根据观众反馈调整作品的架势。这在美国、韩国都司空见惯,观众喜欢哪个角色,编剧就在后面加大他的戏分;观众讨厌哪对组合,导演就会加速让他们消失。这样,观众用遥控器制造收视率,电视台再把观众群销售给广告主,三方各得其所,形成了电视剧产业的完整链条。
对于中国电视剧来说,边拍边播会带来两个挑战:从制作上说,为实现成本控制,电视剧原先是根据演员档期和场景转换来制定拍摄计划的,并非按完成剧的时空顺序来拍,如果真的边拍边播则不但要拉长拍摄周期,还要按剧情顺时针拍摄,必然带来成本上升和档期协调的问题。从审查上说,原先电视剧是弄完了一次性送审,边制作边播则需要多次提交审查,就算片方不嫌麻烦,官方能否随拍随审也是个问题。
《新白发魔女传》严格说是“边制作边播出”,其前期拍摄工作早已结束,只是制作期和播出期有所重叠。拍摄中就白天拍,晚上剪,杀青之时粗剪片已成型。本来武侠剧的后期工作量庞大,需要较长的周期,但现在搭上了“周播剧场”的快车,就只能是三个棚同时作业,三队人马一起开工,以求赶上播出进度。至于说审片程序,之前史诗巨制《三国》也曾经“边审边播”,前30集过了先播着,然后再审后60多集。除了制作、发行、宣传各环节辛苦一些,并不存在突破现有法则的问题。
中国电视剧终归要融入世界大潮,“边拍摄边制作边播出”一定会成为重要的生产方式。对于制作方和管理部门来说,不妨胆子再大一点,步子再快一点,在审查和制作上更加灵活,给电视剧生产注入新的动力,催生更多的优秀作品[2]。
笔者认为,按照中国目前电视剧的制播分离方式,以及基本不成规模的电视剧企业对资源的控制能力,加上瞬息万变,边拍边制边播最终不过只能是一种噱头而已。
二、选秀节目的新型叙事策略:真正意义上的制播分离
(1)《中国好声音》
2012年,充斥荧屏最为火爆的当属选秀节目《中国好声音》。中国好声音不仅仅是一个优秀的选秀节目,更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离。刘欢、那英、庾澄庆、杨坤四位著名歌手将作为明星导师言传身教,为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人,树立中国电视音乐节目的新标杆。评委盲选是创意核心——先闻其声,后见其人,一是提高了评选的公平度,二是给观众带来悬念。将积极响应广电总局的号召,以振兴中国乐坛、培养未来巨星为己任,拒绝“毒舌”,杜绝“绯闻”,以真声音、真音乐为唯一的宗旨,力争让四位明星导师找到值得培养的乐坛新人,为中国乐坛的发展提供一批怀揣梦想、具有天赋才华的音乐人,提供真音乐、真声音!
《中国好声音》这档在浙江卫视播出的节目是在上海录制的,它的幕后制作团队是在上海的“灿星制作”,隶属星空卫视。不同于传统的“自产自销”,制作与播出分属两个机构的《中国好声音》,也被业内形容为“一档真正意义的制播分离节目”。
(2)“历史性”的制播分离
谈及制播分离,不免要回顾下之前存在的“制播分离”模式。
最原始、最基础的所谓‘制播分离’阶段,本质就是‘劳务输出’,电视台人手紧张,把一部分工作交给电视台以外的人来做,但是总的控制权在电视台,有时还会下派导演负责。它只是把一些纯粹劳务,包括剪辑师、编导等基层工作请外人完成,但核心技术和节目内容都是电视台掌控的。
目前常见的是,由某制作公司负责创意、理念、制作,独立完成一档节目。制作公司先拿出一个样片,交由电视台的审片委员会审查,也就是在这个时候,电视台才首次参与其中。这种主流方式简单来说,就是电视台负责审查、付费和播出,制作公司全职生产。
历史性的制播分离,指的是制作方和电视台共同投入,共担风险,共享利润。而对于《中国好声音》的成功,相关业内人士则是分析到,“它的优势在于上不封顶,如果节目很成功,广告价格翻倍。节目收视率越高,获取的利润越大,双方可以分成的利益就越大。另外它不会限制你的投入,为了更高的收视率,必须提高节目的品质,必须请到非常专业的明星、制作人员。这个投入是不能省的,因为省了之后,节目品质会下降,收视率就会往下掉,这是一个很现实的问题。所以这种制播分离的模式,就不是有意识节流,而是去开源。制作成本上不会吝啬,而要想办法把节目质量做高。”[3]
三 、 总结
文化产品的叙事策略,真正而言,还是在于内容生产,即内容为王。在此前提下,文本创意则是文化产品生产的最基本的生产要素。从《新白发魔女传》和《中国好声音》两个案例分析上,我们可以知道,不断创新的叙事策略是打造新文化产品的重要手段之一,也是真正决定该类文化产品能否走好走远的关键因素。
注释:
[1]白寅,何泽仪.论文化产品的基本特征.[J].湖南商学院学报2006(4)
[2] http://news.eastday.com/gd2008/f/2012/0821/3303799932.html
[3] http://money.163.com/12/0726/10/87B6N0N500253G87.html
(作者系中国政法大学新闻与传播学院研究生)
责任编辑:白洁