论文部分内容阅读
【摘要】2015年年末，管虎导演携手冯小刚主演的《老炮儿》，为大家带来一场别开生面的视觉大餐，冯小刚导演更是在电影中以男主角的形象出现在观众的视线里，其演技受到业界内外的一致好评。此片是唯一入选2015年威尼斯电影节的华语长片，由此可以看出管虎导演在创作上的煞费苦心。在影片中方言的运动，镜头的设计，以及对老一代身上所特有的一种精神品质的追忆等方面更是不难发现处处都透露着管虎导演的独特风格。
【关键词】《老炮儿》；方言；管虎風格；情怀
从1992年管虎导演的第一部电影作品《头发乱了》问世，到2015年12月《老炮儿》上映并获得高票房，管虎导演风格更加深入人心。2015年12月24日《老炮儿》上映，随后，该片被评为伯爵年度优秀奖，而被人熟知的冯小刚导演也凭借在该片中的出色演出获得了金马奖最佳男主角。同管虎导演的另外作品来看，其独特的风格在电影中较为含蓄，但还是不难被人们发现，让观众看了影片之后能够在心中产生共鸣，这就是管虎，这就是他的风格。
电影《老炮儿》主要讲述了家居北京城的六爷，与儿子晓波失联半年后，意外发现晓波因为女人三角关系卷入了以小飞为代表的一群“小炮儿”之中，为了救出儿子，六爷重新召回当年的兄弟，但却发现曾经的江湖地位已经被年轻的一代所取代，自己的所作所为都是故步自封的守旧。接下来就管虎导演的风格来对影片《老炮儿》进行浅析。
首先是电影中方言的运用。影片一开始，演员开口就是浓郁的北京腔，并且这种北京腔贯穿始终。回忆管虎导演的另外几部著名电影。《杀生》中的重庆话，《斗牛》中的山东青岛话，再到《厨子戏子痞子》中的混在一起的听起来有些许不正常的方言，再听到《老炮儿》中的北京腔，很容易就会联想到管虎导演的该执导风格。其实，不光是管虎导演，从2000年以后，方言大范围的运用于多部多种类的电影之中，而方言的作用也表现的非常明显。首先，方言可以很好的诠释人物形象， 《老炮儿》中，一些令观众不能完全理解的北京方言频繁出现，如“茬架”“夜么虎子”“吃馅”，这些方言在塑造人物形象的时候起到了很大的作用。冯小刚饰演的人物是一个老北京，是一个北京“老炮儿”，而北京方言的始终可以令观众很容易就感受到冯小刚导演饰演的角色以及他的兄弟们骨子里透出来的一股痞气，一股霸气，和一种豪气，而这也在无形中令观众对人物的理解更加深入，而当观众对影视剧中的人物形象有了充分了解，那么对接下来电影情节的出现也就会觉得理所应当。其次，方言可以令观众更快的融入导演设定的环境背景。管虎导演设定的大环境就是在新社会下，老北京势力与新势力的一种抗衡。众所周知，北京人性格是直爽豪放的，且北京男人是比较“爷们”的，而这恰恰符合管虎导演所设定情节。这种性格恰恰与环境背景相同，使整部影片的表达都十分的自然。
其次，则是影片中镜头的设计。在《老炮儿》中，最令观众印象深刻的应该是在影片的结局部分，六爷独自扛着刀冲向湖的对面并最终倒在了湖的中央，而在此之间，管虎导演采用了一次360度旋转镜头，这不禁令人想起了在影片《斗牛》的片头，管虎导演以同样的拍摄手法，拍摄了牛二在进入村庄是发现一片狼藉时的反应，在那部影片中此镜头的运用主要是表达牛二当时的人物心情，使牛二当时惊恐的情绪传达给观众。而在《老炮儿》中，在六爷跪在冰面上时，导演采用这样的镜头，会使观众深切的感受到心灵上的震撼，同时也是一种情绪的铺垫，头上沾着大粒汗珠的一位父亲，靠着一颗且脆弱又且强悍的心脏，拄着刀站了起来，这个站立的过程采用环绕镜头，留给观众足够多的时间去感受这样一个想让精神永驻的北京老炮儿在此时此刻的所思所感，而紧接着站起来的举刀奔跑更是将情感推向高潮，这是一辈人精神的无声的呐喊。在电影的前部分，表现六爷在胡同之外的镜头大都采用背景虚化，这也有其特别的象征意义，在胡同里的六爷并没有感受到这个时代的变化，可以说在他脑海中的那个时代已经不复存在了，那个时代似乎只在他的胡同里才虚幻的存在着，因此走出胡同的他看到的也是一个脑海中虚拟的世界，就像同一条街以外的酒吧街，这条老北京胡同已经与现代社会产生了隔阂。
在电影中长镜头也较多的被运用，镜头基本全部采用第三视角，以一种客观的局外人的态度去冷静客观的观察事情的起承转合，而长镜头则则增添了影片的真实感，让观众真切的感受这种生活状态似乎就是我们真实生活中会遇到和会发生的，使故事表现的更加自然。
最后，则是管虎导演在《老炮儿》中所要表达的一种情怀。管虎曾说“老炮儿代表的是一种精神，而且是中国人身上应该有的一些很好的品质，比如兄弟情义、对弱势群体的关切等等，但是因为时代发展过快，很多人慢慢淡忘和丢掉了这些东西”，而他在电影中也表现了这样一种观念。在影片中晓波被抓走之后作为他的朋友和同居舍友，竟然若无其事的在家里玩游戏，引起六爷的发问：“你们不是朋友吗，他都让人弄走了你还跟没事似的”，而得到的回答确实：“没交的那么深”，以至于六爷感慨到：你们现在这帮孩子，一个一个真够仗义。而与之形成鲜明对比的则是六爷的兄弟们在朋友有难时不顾生死的出手帮助，这正是导演所要表达的这种精神，也是很多人慢慢淡忘了的东西，管虎导演小时候就是在北京胡同过里度过自己的童年，因此对北京老炮这种情怀有自己的来自真实生活的见解。时代变了，但这些信仰没有变，规矩没有变，而这种规矩最后也使作为小炮儿代表的小飞折服。
参考文献：
[1]陈磊《老炮儿》：传统与现代的冲撞和融合 《名作欣赏》2018年02期
[2]王建荣《老炮儿》京味儿文化外译研究 《电影世界》2012年01期
[3]王峰 电影《老炮儿》与老北京文化 《西部广播电视》2017年05期
作者简介：李敬茹（1997-），女，保定市，河北大学艺术学院广播电视编导专业在读本科生。
【关键词】《老炮儿》；方言；管虎風格；情怀
从1992年管虎导演的第一部电影作品《头发乱了》问世，到2015年12月《老炮儿》上映并获得高票房，管虎导演风格更加深入人心。2015年12月24日《老炮儿》上映，随后，该片被评为伯爵年度优秀奖，而被人熟知的冯小刚导演也凭借在该片中的出色演出获得了金马奖最佳男主角。同管虎导演的另外作品来看，其独特的风格在电影中较为含蓄，但还是不难被人们发现，让观众看了影片之后能够在心中产生共鸣，这就是管虎，这就是他的风格。
电影《老炮儿》主要讲述了家居北京城的六爷，与儿子晓波失联半年后，意外发现晓波因为女人三角关系卷入了以小飞为代表的一群“小炮儿”之中，为了救出儿子，六爷重新召回当年的兄弟，但却发现曾经的江湖地位已经被年轻的一代所取代，自己的所作所为都是故步自封的守旧。接下来就管虎导演的风格来对影片《老炮儿》进行浅析。
首先是电影中方言的运用。影片一开始，演员开口就是浓郁的北京腔，并且这种北京腔贯穿始终。回忆管虎导演的另外几部著名电影。《杀生》中的重庆话，《斗牛》中的山东青岛话，再到《厨子戏子痞子》中的混在一起的听起来有些许不正常的方言，再听到《老炮儿》中的北京腔，很容易就会联想到管虎导演的该执导风格。其实，不光是管虎导演，从2000年以后，方言大范围的运用于多部多种类的电影之中，而方言的作用也表现的非常明显。首先，方言可以很好的诠释人物形象， 《老炮儿》中，一些令观众不能完全理解的北京方言频繁出现，如“茬架”“夜么虎子”“吃馅”，这些方言在塑造人物形象的时候起到了很大的作用。冯小刚饰演的人物是一个老北京，是一个北京“老炮儿”，而北京方言的始终可以令观众很容易就感受到冯小刚导演饰演的角色以及他的兄弟们骨子里透出来的一股痞气，一股霸气，和一种豪气，而这也在无形中令观众对人物的理解更加深入，而当观众对影视剧中的人物形象有了充分了解，那么对接下来电影情节的出现也就会觉得理所应当。其次，方言可以令观众更快的融入导演设定的环境背景。管虎导演设定的大环境就是在新社会下，老北京势力与新势力的一种抗衡。众所周知，北京人性格是直爽豪放的，且北京男人是比较“爷们”的，而这恰恰符合管虎导演所设定情节。这种性格恰恰与环境背景相同，使整部影片的表达都十分的自然。
其次，则是影片中镜头的设计。在《老炮儿》中，最令观众印象深刻的应该是在影片的结局部分，六爷独自扛着刀冲向湖的对面并最终倒在了湖的中央，而在此之间，管虎导演采用了一次360度旋转镜头，这不禁令人想起了在影片《斗牛》的片头，管虎导演以同样的拍摄手法，拍摄了牛二在进入村庄是发现一片狼藉时的反应，在那部影片中此镜头的运用主要是表达牛二当时的人物心情，使牛二当时惊恐的情绪传达给观众。而在《老炮儿》中，在六爷跪在冰面上时，导演采用这样的镜头，会使观众深切的感受到心灵上的震撼，同时也是一种情绪的铺垫，头上沾着大粒汗珠的一位父亲，靠着一颗且脆弱又且强悍的心脏，拄着刀站了起来，这个站立的过程采用环绕镜头，留给观众足够多的时间去感受这样一个想让精神永驻的北京老炮儿在此时此刻的所思所感，而紧接着站起来的举刀奔跑更是将情感推向高潮，这是一辈人精神的无声的呐喊。在电影的前部分，表现六爷在胡同之外的镜头大都采用背景虚化，这也有其特别的象征意义，在胡同里的六爷并没有感受到这个时代的变化，可以说在他脑海中的那个时代已经不复存在了，那个时代似乎只在他的胡同里才虚幻的存在着，因此走出胡同的他看到的也是一个脑海中虚拟的世界，就像同一条街以外的酒吧街，这条老北京胡同已经与现代社会产生了隔阂。
在电影中长镜头也较多的被运用，镜头基本全部采用第三视角，以一种客观的局外人的态度去冷静客观的观察事情的起承转合，而长镜头则则增添了影片的真实感，让观众真切的感受这种生活状态似乎就是我们真实生活中会遇到和会发生的，使故事表现的更加自然。
最后，则是管虎导演在《老炮儿》中所要表达的一种情怀。管虎曾说“老炮儿代表的是一种精神，而且是中国人身上应该有的一些很好的品质，比如兄弟情义、对弱势群体的关切等等，但是因为时代发展过快，很多人慢慢淡忘和丢掉了这些东西”，而他在电影中也表现了这样一种观念。在影片中晓波被抓走之后作为他的朋友和同居舍友，竟然若无其事的在家里玩游戏，引起六爷的发问：“你们不是朋友吗，他都让人弄走了你还跟没事似的”，而得到的回答确实：“没交的那么深”，以至于六爷感慨到：你们现在这帮孩子，一个一个真够仗义。而与之形成鲜明对比的则是六爷的兄弟们在朋友有难时不顾生死的出手帮助，这正是导演所要表达的这种精神，也是很多人慢慢淡忘了的东西，管虎导演小时候就是在北京胡同过里度过自己的童年，因此对北京老炮这种情怀有自己的来自真实生活的见解。时代变了，但这些信仰没有变，规矩没有变，而这种规矩最后也使作为小炮儿代表的小飞折服。
参考文献：
[1]陈磊《老炮儿》：传统与现代的冲撞和融合 《名作欣赏》2018年02期
[2]王建荣《老炮儿》京味儿文化外译研究 《电影世界》2012年01期
[3]王峰 电影《老炮儿》与老北京文化 《西部广播电视》2017年05期
作者简介：李敬茹（1997-），女，保定市，河北大学艺术学院广播电视编导专业在读本科生。