若把参加选秀比作上市申请，申请者必须拥有一定资本，这个资本的核心内容，以前是才艺、舞台掌控力、个人魅力、粉丝调动能力，现在还得加上故事锻造力。《中国好声音》一夜爆红，重要原因在于，选手同时携带歌唱才艺和故事登台，为观众进行情感擦拭。但微博网友随即发现，选手的歌艺或许无懈可击，但故事却不乏瑕疵，他们可能是一个新的群体——选秀专业户，游走于选秀节目间，捕捉闪烁不定的机遇，在不同的节目里，有不同的形象放大点。
　　节目播出只一期，就遭遇质疑，节目制作方满腹委屈，负责节目运营推广的总监陆伟接受采访时表示：“说实话，我对观众有一点失望”，他说，节目的核心元素是声音，“唱得不好，讲再多故事也没有用”，但故事也是他们的诉求之一，为的是展示选手“有血有肉”、“有着自己的经历”。齐秦则通过微博，对黄勇签约他公司的传言进行了否认，说明传言即便貌似真挚，但也未必可信。
　　歌者、作者其实都如邦女郎，一旦本身资质引人注意，必然引起人们对其身世的追问。《中国好声音》的成功之处和引发质疑之处都一样——将资质和身世同时摆放出来，而不是先资质后身世，分明将两个部分平等看待，身世部分的PS因此特别触目。其实，携带身世登场，是所有选秀节目的必然，从“超女”到“中国达人秀”的诸多新星，都带着过往经历，很多选手的资历，也都经不起推敲，只不过，身世故事，在别的节目里，是增值部分，在《中国好声音》中，是歌唱前的仪式，是宣传重点，成为箭靶并不意外。
　　用引出歌唱的仪式覆盖了歌唱，让对观众感情的擦拭大过了歌唱，固然是为了给已显疲态的选秀节目注入新元素，也是为了在“限娱令”的镣铐下继续舞蹈。能够播出，能够在周五晚21:15这样的黄金时段播出，核心内容和宣传关键词，都得向着“选秀”和“娱乐”以外的部分转移。《声动亚洲》、《激情唱响》、《天籁之声》、《完美声音》、《声动亚洲》、《清唱团》等节目，都有类似的焦虑。中国社会，骤然发现自己缺少主流价值观，原本属于价值观分支的部分，发育得过于壮大，难免有重建主流价值的焦虑，因此极力强调、努力引导，时时准备着抄检大观园。
　　那些经过修饰的身世，并不是问题。欧文·戈夫曼用《日常生活中的自我呈现》告诉我们，生活是一出戏，人人都在设计自我呈现的方式，只不过，同样谋取关注、欣赏、同情，有人隐蔽而艺术，有人直接而粗暴，但现在看来，似乎后者的效果更好。
　　问题在于，我们为什么这么迫切地、如饥似渴地需要情感擦拭？大概因为，在一个生活轻易蒙尘的时代，生活中情感失落得越多，情感越稀薄，我们越需要通过远处的情感表演“捐门槛”，通过为荧幕上的人流泪，通过给遭遇不平的人大声呼吁，为自己找补：我还能，我还行，我的情感博大，略事擦拭，就熠熠生辉。