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摘要：本文通过对《呼啸山庄》中自然社会环境、人物性格、人物爱情的分析，揭示了女作家艾米丽·勃朗特在写作中运用的对比手法。实际上，自然社会环境、人物性格以及人物爱情中对比手法的运用，都是女作家向读者揭示人性中互相矛盾、互不相容的两个侧面的抗衡。
关键词：呼啸山庄；画眉山庄；对比手法
《呼啸山庄》是十九世纪英国女作家艾米丽·勃朗特的代表作。人们把它称为“全世界最奇特的爱情小说”。的确，故事讲述的是发生在远离尘世喧嚣的两个山庄中男女主人公希克历和凯瑟琳之间简单的爱情故事，却让读者深深的感叹于男主人公希克历那痛苦和残忍和复仇。人们实在不明白，这是一部关于“爱”的小说，女作家为什么让“恨”占据了小说的主要位置？然而，正是这爱与恨的强烈对比，揭示了人性的复杂与深刻，使我们深刻体会了书中那饱含激情又令人窒息的爱情。对比是把两种相反的事物并列起来，互相衬托，使之黑白分明；或者把一事物的正反两面并列起来，更加鲜明、全面地表现事物的本质。女作家在描述故事的自然社会环境、人物性格以及人物爱情时都运用了对比的手法，它强烈刺激了读者的双目，震撼了读者的心灵，使读者更加深刻的了解书中人物，也更好地认识《呼啸山庄》的文学价值。
一、自然社会环境的对比
《呼》中的故事发生在两个典型的自然社会环境：呼啸山庄和画眉山庄。让我们来看一下女作家对这两个山庄的对比描写。石楠丛生的荒地中矗立着呼啸山庄。“‘呼啸’描绘了一种喧嚣纷乱的气氛，那就是山庄完全暴露在狂风暴雨之下。”你能猜到那呼啸而过的北风的威猛，它扫过房头的几株矮小的枞树，然后再沿着一片枯瘦的荆棘刮过去。那荆棘的枝丫全都倒向一边，好像是在乞求太阳的恩赐一般。…窄窄的窗户深嵌在墙中，墙角都用凸出的巨石防护起来。”“…门面上方比比皆是的许多奇形怪状的雕刻，…在残缺不全的半狮半鹫怪兽和不知羞为何物的光屁股小天使之间…”①凄凉中透着粗矿。“画眉山庄为青翠的、广阔的苑林所环绕，附近吉牟屯山谷下，从洼地里淌出的淙淙细流，正好接上随山谷弯曲的小溪。”“田庄内花木繁盛，屋子里金碧辉煌。”②高雅而又富贵。呼啸山庄野性的美与画眉山庄文明的美，不仅仅代表着大自然不可缺少的组成部分，在女作家的心里，它们更是人类社会在某一阶段的缩影。这两处自然风景不仅作为背景存在的，也是小说的有机组成部分，有着深刻的象征意义。呼啸山庄象征着一个原始自然世界，它代表了原始暴风雨般的生活原则；而画眉山庄则象征着一个典型的文明世界，代表着平静文明的生活原则。作者想通过这两处山庄的描写来刻画两类生活原则完全相反的人物。正如费吉尼娅·伍尔夫所说：“她们（艾米丽和夏洛蒂）笔下的荒原，都不是用来点缀一页沉闷乏味的文字，或卖弄作者观察力的装饰品-它们饱含着情绪，显示了全书的主旨。”③
二、人物性格的对比
两种不同的自然社会环境造就两种不同的人。呼啸山庄生活的人们疯狂、冷酷、粗暴；而画眉山庄生活的人们却是温顺、善良、文雅。书中一开始我们就可以从拜访者洛克伍德的遭遇感受到这一点。漆黑寒冷的夜晚，雪花铺天盖地，山庄主人既不肯为拜访者指路也不肯留宿，何等的冷酷！由于拜访者的愤怒，主人不得不留下他时，仆人却将他带进了一个任何人的进入都足以激怒主人的房间，何等的险恶！而当他回到画眉山庄后，先是看到仆人的担心，接着则是受到无微不至的照顾。两者的对比使读者直接清晰地感受到处在两个山庄中的人物品性。更重要的是，它让读者急切地想要知道，到底在这个原始的山庄里发生了什么事，使它的主人竟如此冷酷粗暴？于是，好心的纳莉开始了她的讲述，也为读者拉开了故事的序幕。随后出现的恩肖和林顿两家人，即呼啸山庄和画眉山庄最初的主人，都使我们感受到了人物性格的巨大不同。老恩肖的暴躁，凯瑟琳的顽皮，亨德莱的专横，甚至连那时得宠的希克历也颇有心计（以告状为威胁得到亨的马）；而老林顿夫妇的涵养，伊丽莎白的温顺，林顿的文雅于前者形成了鲜明的对比。这迥然不同的人物性格，展示了希克历、凯瑟琳和林顿的生活背景，暗示了他们所处社会的世俗观念和道德标准，为后来凯瑟琳的背叛和希克历的仇恨埋下了伏笔，预示了他们爱情悲剧的必然性。
在这部小说中，读者见到的最突出的两个人物对比就是林顿和希克历。希克历是自然的孩子，他以一个野小子的身份出场，虽然后来生活在一个有钱的家庭，也得到老恩肖的宠爱，但这一切仍无法改变他天生的执著与狂野。而林顿则是文明的产儿。任何时候都是温文尔雅，当他第一次看到凯瑟琳因撒谎被拆穿暴躁时，他感到非常震惊并为她感到羞耻。他的思想忠实地反应了文明社会的价值观念和道德标准。这种观念决定了林顿必须有一个门当户对的伴侣，而凯瑟琳就是最理想的人选。
当然，林顿的现代文明观念也影响了凯瑟琳。她从画眉山庄养伤回来，就和以前完全不同了。“从前那个披头撒发，一进屋就抱的我们透不过气的野丫头不见了，取而代之的是一个从一匹漂亮小黑马上下来的气派非凡的贵人儿，……需用双手拢起衣裙，才能大摇大摆地步入家门。”④这个变化，正说明文明在凯瑟琳身上起了作用。后来，林顿频频的拜访，使她清楚地意识到希克历与林顿的差别。正如书中所描述的，“那鲜明的对比就像是满目凄凉、荒山野岭的产煤区一下子换成了美丽富饶的山谷。”⑤自此，凯瑟琳彻底被文明征服，她的地位和尊严使她放弃希克历，最终决定嫁给林顿。
凯瑟琳对希克历忠贞不渝爱情的背叛，是希克历转爱为恨的根本原因。为了这份爱，希克历忍受亨德莱的权威，约瑟夫的教条，甚至是林顿的蔑视，可以说是受尽了屈辱。而在受尽屈辱的背后，是寄望于凯瑟琳能够不屈世俗，忠于他们之间的爱情。但当这唯一的精神支柱垮掉的时候，剩下的就只有爱的煎熬。这种煎熬强烈地折磨着他的灵魂，造就了他强悍的意志，不畏艰难和痛苦，在奋发了三年以后终于可以衣襟还乡；同时也锻造了他病态的心理，使他由一个绝望痛苦的恋人变成了一个憎恨一切的反叛者和复仇者。即使是他深爱的凯瑟琳，也因无法阻止他的復仇而深深地自责当初错误的选择，最终导致神经分裂而死。凯瑟琳的死加剧了希克历的仇恨，使他的报复更加疯狂。对比希克历最初的为爱牺牲与后来歇斯底里的报复，女作家有意将“爱”与“恨”的对立冲突。小说中，“爱”与“恨”即互不相容，又密不可分。最后希克历的突然转变，正是他为“爱”找到了除“恨”以外的另一个出口。这就暗示了“爱”与“恨”的转化到统一。就像是助万物生长的太阳即可造福人间，温暖大地；也可以施展淫威，将大地变成千里荒旱的焦土。 三、人物爱情的对比
《呼》中描绘了许多人的爱情，但这些爱情无外乎两种类型：自然之爱和文明之爱。最典型的自然之爱是凯瑟琳与希克历之间的爱情，他们的爱情是在共同反抗亨德莱的暴虐时产生的。老恩肖死后，亨德莱成为了呼啸山庄的主人，于是他将希克历夺取父爱的仇恨通通地演变成对他的虐待。这种虐待的疯狂还涉及到了他亲妹妹凯瑟琳的身上。纵容牧师毁掉小姐的“手工制作”，甚至还可以打小姐耳光。凱瑟琳在日记中写的“我和希准备反抗”⑥说明了当时亨德莱报复的疯狂。当希克历被赶去做粗活的时候，凯瑟琳第一次意识到她与他精神上的一致，一个是要通过反抗争取做人的权力，另一个则是要通过反抗争取自由的空间。两人在共同的反抗斗争中建立了真正的爱情。可以说，凯与希之间的爱情是以他们的性格和兴趣完全认同为基础的，是精神上一致而非外貌上的相互吸引，是心灵的契合而非欲望上的需求，是彼此灵魂的结合与统一。他们的爱热烈、深沉、永恒，任时光流逝，万物轮换，都不能改变。正如凯所说：“我对林顿的爱就像是林中的一簇树叶，时光将会其改变，我很清楚就像冬季改变森林一样。而我对希克历的爱却像脚下永恒的磐石——其中的欢乐虽然不多，却是必不可少的。”⑦这样的爱情是原始的自然世界的产物，也只有这样的爱情才能使人疯狂。
在爱情的表达方式上，凯与希也非比寻常。他们之间没有甜言蜜语，有的只是希的蛮横和凯的狂野。他们之间也不存在爱人之间应有的互相体谅和宽慰。得知凯的死讯，希不是伤心欲绝，而是跺着脚呻吟到“凯瑟琳·肖恩，只要我活着，你就永远得不到安宁！”⑧相反地，凯终日在荒野上游荡的孤魂也呼唤了希十几年，折磨了他十几年。希死后与凯埋在一起暗示了他们总算达成了夙愿，两人的灵魂终于可以在荒原上自由遨游。他们之间的爱虽超出常理，但却是无数人追求的理想的爱情，因为它具有震撼一切的力量，尽管这种力量有时是毁灭性的。
相比之下，凯瑟琳与林顿之间的爱则显得苍白无力。他们之间的爱属于文明之爱、理性之爱。凯选择嫁给林是经过理智地思考的。因为从世俗的角度来讲，林年轻、富有、温柔敦厚，是一个很好的婚配对象。更重要的是，和他结婚可以摆脱当时的困境。凯甚至还错误的认为，她可以借助于林的婚姻帮助希走出困境。然而她错了，他们的结合只是让林享受了甜蜜幸福的婚姻，却无法满足她的“野性”。因此这种爱无法经得住考验。但是，这毕竟是现实生活中人人羡慕的人间之爱。在现实中，文明之爱必然战胜自然之爱，因为它符合社会规范，得到社会法则以及道德、习俗的捍卫。小说结束时旷野中矗立着三块墓碑，凯居中，林与希相伴左右。正是女作家为文明之爱和自然之爱都争得了一席之地。人性既然有两个不同的侧面，他们的爱情自然就该有两种不同的模式。
可以说，呼啸山庄的希克历与画眉山庄的林顿是一个人完整人性的两个对立面，是人性不可缺少的组成部分，对这两个人物无须扬此抑彼。而两种不同模式爱情的存在，正是女作家用象征和暗示手法表现了她对人性两个对立面的认识和探究。而对比手法的运用，则使读者更深刻地体会到人性中互相矛盾、互不相容的两个侧面的对抗。而自然之爱对比文明之爱则更触动人的灵魂，更让人震撼。英国当代著名小说家及创作家毛姆（William Somerset Maugham，1874-1985）这样评价这部作品。“我不知道还有哪一部小说中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经被如此令人吃惊的描述出来。”⑨也许，《呼啸山庄》非凡的价值正在于此，它那充满了激情和力量的爱情震撼了无数读者的心。
【注释】
①②④⑤⑥⑦⑧⑨艾米莉·布朗特.呼啸山庄[M].杨苡译.南京：译林出版社，2001.
③李小江.勃朗特的创作背景[J].河南大学学报，1983（02）：109-114.
【参考文献】
[1]简·奥尼尔.勃朗特姐妹的世界[M].叶婉华译.海口：海南出版社，2004.
[2]刘立杰，易国定.外国文学[M].哈尔滨：哈尔滨工程大学出版社，2004.
关键词：呼啸山庄；画眉山庄；对比手法
《呼啸山庄》是十九世纪英国女作家艾米丽·勃朗特的代表作。人们把它称为“全世界最奇特的爱情小说”。的确，故事讲述的是发生在远离尘世喧嚣的两个山庄中男女主人公希克历和凯瑟琳之间简单的爱情故事，却让读者深深的感叹于男主人公希克历那痛苦和残忍和复仇。人们实在不明白，这是一部关于“爱”的小说，女作家为什么让“恨”占据了小说的主要位置？然而，正是这爱与恨的强烈对比，揭示了人性的复杂与深刻，使我们深刻体会了书中那饱含激情又令人窒息的爱情。对比是把两种相反的事物并列起来，互相衬托，使之黑白分明；或者把一事物的正反两面并列起来，更加鲜明、全面地表现事物的本质。女作家在描述故事的自然社会环境、人物性格以及人物爱情时都运用了对比的手法，它强烈刺激了读者的双目，震撼了读者的心灵，使读者更加深刻的了解书中人物，也更好地认识《呼啸山庄》的文学价值。
一、自然社会环境的对比
《呼》中的故事发生在两个典型的自然社会环境：呼啸山庄和画眉山庄。让我们来看一下女作家对这两个山庄的对比描写。石楠丛生的荒地中矗立着呼啸山庄。“‘呼啸’描绘了一种喧嚣纷乱的气氛，那就是山庄完全暴露在狂风暴雨之下。”你能猜到那呼啸而过的北风的威猛，它扫过房头的几株矮小的枞树，然后再沿着一片枯瘦的荆棘刮过去。那荆棘的枝丫全都倒向一边，好像是在乞求太阳的恩赐一般。…窄窄的窗户深嵌在墙中，墙角都用凸出的巨石防护起来。”“…门面上方比比皆是的许多奇形怪状的雕刻，…在残缺不全的半狮半鹫怪兽和不知羞为何物的光屁股小天使之间…”①凄凉中透着粗矿。“画眉山庄为青翠的、广阔的苑林所环绕，附近吉牟屯山谷下，从洼地里淌出的淙淙细流，正好接上随山谷弯曲的小溪。”“田庄内花木繁盛，屋子里金碧辉煌。”②高雅而又富贵。呼啸山庄野性的美与画眉山庄文明的美，不仅仅代表着大自然不可缺少的组成部分，在女作家的心里，它们更是人类社会在某一阶段的缩影。这两处自然风景不仅作为背景存在的，也是小说的有机组成部分，有着深刻的象征意义。呼啸山庄象征着一个原始自然世界，它代表了原始暴风雨般的生活原则；而画眉山庄则象征着一个典型的文明世界，代表着平静文明的生活原则。作者想通过这两处山庄的描写来刻画两类生活原则完全相反的人物。正如费吉尼娅·伍尔夫所说：“她们（艾米丽和夏洛蒂）笔下的荒原，都不是用来点缀一页沉闷乏味的文字，或卖弄作者观察力的装饰品-它们饱含着情绪，显示了全书的主旨。”③
二、人物性格的对比
两种不同的自然社会环境造就两种不同的人。呼啸山庄生活的人们疯狂、冷酷、粗暴；而画眉山庄生活的人们却是温顺、善良、文雅。书中一开始我们就可以从拜访者洛克伍德的遭遇感受到这一点。漆黑寒冷的夜晚，雪花铺天盖地，山庄主人既不肯为拜访者指路也不肯留宿，何等的冷酷！由于拜访者的愤怒，主人不得不留下他时，仆人却将他带进了一个任何人的进入都足以激怒主人的房间，何等的险恶！而当他回到画眉山庄后，先是看到仆人的担心，接着则是受到无微不至的照顾。两者的对比使读者直接清晰地感受到处在两个山庄中的人物品性。更重要的是，它让读者急切地想要知道，到底在这个原始的山庄里发生了什么事，使它的主人竟如此冷酷粗暴？于是，好心的纳莉开始了她的讲述，也为读者拉开了故事的序幕。随后出现的恩肖和林顿两家人，即呼啸山庄和画眉山庄最初的主人，都使我们感受到了人物性格的巨大不同。老恩肖的暴躁，凯瑟琳的顽皮，亨德莱的专横，甚至连那时得宠的希克历也颇有心计（以告状为威胁得到亨的马）；而老林顿夫妇的涵养，伊丽莎白的温顺，林顿的文雅于前者形成了鲜明的对比。这迥然不同的人物性格，展示了希克历、凯瑟琳和林顿的生活背景，暗示了他们所处社会的世俗观念和道德标准，为后来凯瑟琳的背叛和希克历的仇恨埋下了伏笔，预示了他们爱情悲剧的必然性。
在这部小说中，读者见到的最突出的两个人物对比就是林顿和希克历。希克历是自然的孩子，他以一个野小子的身份出场，虽然后来生活在一个有钱的家庭，也得到老恩肖的宠爱，但这一切仍无法改变他天生的执著与狂野。而林顿则是文明的产儿。任何时候都是温文尔雅，当他第一次看到凯瑟琳因撒谎被拆穿暴躁时，他感到非常震惊并为她感到羞耻。他的思想忠实地反应了文明社会的价值观念和道德标准。这种观念决定了林顿必须有一个门当户对的伴侣，而凯瑟琳就是最理想的人选。
当然，林顿的现代文明观念也影响了凯瑟琳。她从画眉山庄养伤回来，就和以前完全不同了。“从前那个披头撒发，一进屋就抱的我们透不过气的野丫头不见了，取而代之的是一个从一匹漂亮小黑马上下来的气派非凡的贵人儿，……需用双手拢起衣裙，才能大摇大摆地步入家门。”④这个变化，正说明文明在凯瑟琳身上起了作用。后来，林顿频频的拜访，使她清楚地意识到希克历与林顿的差别。正如书中所描述的，“那鲜明的对比就像是满目凄凉、荒山野岭的产煤区一下子换成了美丽富饶的山谷。”⑤自此，凯瑟琳彻底被文明征服，她的地位和尊严使她放弃希克历，最终决定嫁给林顿。
凯瑟琳对希克历忠贞不渝爱情的背叛，是希克历转爱为恨的根本原因。为了这份爱，希克历忍受亨德莱的权威，约瑟夫的教条，甚至是林顿的蔑视，可以说是受尽了屈辱。而在受尽屈辱的背后，是寄望于凯瑟琳能够不屈世俗，忠于他们之间的爱情。但当这唯一的精神支柱垮掉的时候，剩下的就只有爱的煎熬。这种煎熬强烈地折磨着他的灵魂，造就了他强悍的意志，不畏艰难和痛苦，在奋发了三年以后终于可以衣襟还乡；同时也锻造了他病态的心理，使他由一个绝望痛苦的恋人变成了一个憎恨一切的反叛者和复仇者。即使是他深爱的凯瑟琳，也因无法阻止他的復仇而深深地自责当初错误的选择，最终导致神经分裂而死。凯瑟琳的死加剧了希克历的仇恨，使他的报复更加疯狂。对比希克历最初的为爱牺牲与后来歇斯底里的报复，女作家有意将“爱”与“恨”的对立冲突。小说中，“爱”与“恨”即互不相容，又密不可分。最后希克历的突然转变，正是他为“爱”找到了除“恨”以外的另一个出口。这就暗示了“爱”与“恨”的转化到统一。就像是助万物生长的太阳即可造福人间，温暖大地；也可以施展淫威，将大地变成千里荒旱的焦土。 三、人物爱情的对比
《呼》中描绘了许多人的爱情，但这些爱情无外乎两种类型：自然之爱和文明之爱。最典型的自然之爱是凯瑟琳与希克历之间的爱情，他们的爱情是在共同反抗亨德莱的暴虐时产生的。老恩肖死后，亨德莱成为了呼啸山庄的主人，于是他将希克历夺取父爱的仇恨通通地演变成对他的虐待。这种虐待的疯狂还涉及到了他亲妹妹凯瑟琳的身上。纵容牧师毁掉小姐的“手工制作”，甚至还可以打小姐耳光。凱瑟琳在日记中写的“我和希准备反抗”⑥说明了当时亨德莱报复的疯狂。当希克历被赶去做粗活的时候，凯瑟琳第一次意识到她与他精神上的一致，一个是要通过反抗争取做人的权力，另一个则是要通过反抗争取自由的空间。两人在共同的反抗斗争中建立了真正的爱情。可以说，凯与希之间的爱情是以他们的性格和兴趣完全认同为基础的，是精神上一致而非外貌上的相互吸引，是心灵的契合而非欲望上的需求，是彼此灵魂的结合与统一。他们的爱热烈、深沉、永恒，任时光流逝，万物轮换，都不能改变。正如凯所说：“我对林顿的爱就像是林中的一簇树叶，时光将会其改变，我很清楚就像冬季改变森林一样。而我对希克历的爱却像脚下永恒的磐石——其中的欢乐虽然不多，却是必不可少的。”⑦这样的爱情是原始的自然世界的产物，也只有这样的爱情才能使人疯狂。
在爱情的表达方式上，凯与希也非比寻常。他们之间没有甜言蜜语，有的只是希的蛮横和凯的狂野。他们之间也不存在爱人之间应有的互相体谅和宽慰。得知凯的死讯，希不是伤心欲绝，而是跺着脚呻吟到“凯瑟琳·肖恩，只要我活着，你就永远得不到安宁！”⑧相反地，凯终日在荒野上游荡的孤魂也呼唤了希十几年，折磨了他十几年。希死后与凯埋在一起暗示了他们总算达成了夙愿，两人的灵魂终于可以在荒原上自由遨游。他们之间的爱虽超出常理，但却是无数人追求的理想的爱情，因为它具有震撼一切的力量，尽管这种力量有时是毁灭性的。
相比之下，凯瑟琳与林顿之间的爱则显得苍白无力。他们之间的爱属于文明之爱、理性之爱。凯选择嫁给林是经过理智地思考的。因为从世俗的角度来讲，林年轻、富有、温柔敦厚，是一个很好的婚配对象。更重要的是，和他结婚可以摆脱当时的困境。凯甚至还错误的认为，她可以借助于林的婚姻帮助希走出困境。然而她错了，他们的结合只是让林享受了甜蜜幸福的婚姻，却无法满足她的“野性”。因此这种爱无法经得住考验。但是，这毕竟是现实生活中人人羡慕的人间之爱。在现实中，文明之爱必然战胜自然之爱，因为它符合社会规范，得到社会法则以及道德、习俗的捍卫。小说结束时旷野中矗立着三块墓碑，凯居中，林与希相伴左右。正是女作家为文明之爱和自然之爱都争得了一席之地。人性既然有两个不同的侧面，他们的爱情自然就该有两种不同的模式。
可以说，呼啸山庄的希克历与画眉山庄的林顿是一个人完整人性的两个对立面，是人性不可缺少的组成部分，对这两个人物无须扬此抑彼。而两种不同模式爱情的存在，正是女作家用象征和暗示手法表现了她对人性两个对立面的认识和探究。而对比手法的运用，则使读者更深刻地体会到人性中互相矛盾、互不相容的两个侧面的对抗。而自然之爱对比文明之爱则更触动人的灵魂，更让人震撼。英国当代著名小说家及创作家毛姆（William Somerset Maugham，1874-1985）这样评价这部作品。“我不知道还有哪一部小说中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经被如此令人吃惊的描述出来。”⑨也许，《呼啸山庄》非凡的价值正在于此，它那充满了激情和力量的爱情震撼了无数读者的心。
【注释】
①②④⑤⑥⑦⑧⑨艾米莉·布朗特.呼啸山庄[M].杨苡译.南京：译林出版社，2001.
③李小江.勃朗特的创作背景[J].河南大学学报，1983（02）：109-114.
【参考文献】
[1]简·奥尼尔.勃朗特姐妹的世界[M].叶婉华译.海口：海南出版社，2004.
[2]刘立杰，易国定.外国文学[M].哈尔滨：哈尔滨工程大学出版社，2004.