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摘要：古筝协奏曲《临安遗恨》，是我国作曲家何占豪先生在1990年根据传统乐曲《满江红》的旋律素材改编而成的。《临安遗恨》以中国传统音乐形式和西方现代作曲手法相结合的特点，旋律形像化塑造了与叙事性题材相结合。将古筝与乐队相结合形成独特的艺术特色。本文通过对乐曲内容介绍，乐曲结构，情感表现和艺术特色对其进行了分析。
引言
在崇尚多元化的今天，传统的音乐形式如火如荼，如何满足现代人的审美需求，中国作曲家一直在不断探寻和实践中。其中，交响文化和民族民间音乐逐渐发展成为了中国民族音乐人的共同追求。何占豪老师的《临安遗恨》1993年演出之后，是我国民间音乐的一个里程碑，有着承前启后的作用，在技术探索中既传统而又现代，艺术特性上个性突出。
一、乐曲内容介绍
《临安遗恨》是根据传统乐曲《满江红》的旋律为素材。讲述了南宋民族英雄岳飞被秦桧以莫须有的罪名囚禁临安，在赶赴刑场前夕，面对危险岳飞十分焦虑对家人处境，以及对至亲的思念。
二、乐曲分析
《临安遗恨》运用的是变奏曲式，使用同一主体的不同变奏，描绘出来民族英雄岳飞的各种情感[2]。
全曲分为了7个部分：引子、主题、4个变奏和尾声。由于感情色彩的不同，每个部分处理方式便不相同，都具有独特的风格。
（一）引子
前奏悲壮而有力，强有力的三和弦和刮奏引入了古筝的引子部分。接着，遥指弱起，节奏比较自由。引子最后渐进，表现了主人公愤怒的感情和报国无门的思绪，全曲中由个人情感命运升华到国家的安危。
（二）慢板
引子结束之后第一次慢版出现。这一乐段讲述了民族英雄岳飞报国无门的无奈与感叹，主要的情感体现在“愤”
快板结束之后第二次出现慢板。表现对自己被困狱中而没办法报效国家而感叹。体现“悲”字。在使用颤音时，表达委婉，可以几乎听不到的声音来表现岳飞内心中的绝望与痛苦。
第三次慢板，这部分乐段的情感表现与前两段慢板是完全不同。在音色的使用上应该更加明亮，坚定，这一段表现的是一个将死之人将对无门报国的感慨。
（三）快板
这部分音乐表现紧张急促的感觉，在情绪上与之前的产生强烈的对比。运用附点音符和三和弦，表现出战士们作战时的飒爽英姿，乐曲接着运用快速点抹的指法描绘了岳飞在战场上为国家英勇无畏的场面和战场紧张的场面。
（四）中板
中板部分以轻快的曲调表现了主人公对家人的思念。表现的是主人公在怀念与家人团聚是的光景，强调突出了重音，加强了乐曲的情感表现。
（五）华彩
华彩乐段中最突出音乐的特点是激动与悲愤。本曲运用八度大撮、强刮奏表现了英雄的壮志未酬却欲哭无泪的悲、叹、愤、恨，升华了作品的思想主题[3]。乐曲中，采用扫摇和扫弦来渲染气氛将愤怒推向一个高潮。
（六）尾声
结尾段的主旋律再现，表现的是主人公感情的变化，也是对其一生命运的追忆和感慨，是主人公临死前的最后感叹。与题目的“遗恨”相呼应，是全曲结束在最后的重音当中。
三、艺术特色
《临安遗恨》之所以能在众多现代协奏曲中仍具有重要地位是因为它有着自身鲜明的艺术特色的缘故。
（一）手法简洁，音乐形象鲜明
《临安遗恨》是将南宋民族英雄岳飞身处狱中。在整曲乐曲当中，作曲家没有运用复杂的曲式结构，乐曲也没有大量的转调与离调，却将作品表现的完整完美。
（二）情感发展跌宕起伏展現出乐队的重要性
《临安遗恨》的重要艺术特色就是乐队，而其中引子部分悲壮的感情就是靠乐队的烘托而营造。同时将一段段的情节串起来，各部分的转调也是由乐队完成的。速度、节奏的变化，乐队也是功不可没。将作品的悲壮、亲切赋予了《临安遗恨》强大的艺术感染力。
四、结束语
《临安遗恨》是何占豪老师的代表作品之一。《临安遗恨》只用一个单主题的变奏， 就叙述了岳飞精忠报国志、沙场征战功、思亲忧民情、壮志未酬恨的传奇故事。作者对国家和民族的深沉感情贯穿在每个旋律之中，表达了后世的人们对英雄岳飞的缅怀之情。
参考文献
[1]曹新杰.浅析古筝协奏曲《临安遗恨》的创作特色[J].文艺生活，2010（9）：79-80
[2] 邓昆.有感古筝与钢琴协奏《临安遗恨》[J].大众文艺.2010（5）：44—45.
[3]崔潇然.美学意蕴下的中国筝曲[D].西安：西安音乐学院民乐系，2010：2—41.
[4]陈钟松.筝曲《临安遗恨》的艺术特色[J]魅力中国.2010（18）：47—48
[5]孙凌晓.中国民族器乐古筝独奏曲的钢琴伴奏研究[D].长春：东北师范大学音乐学院，2010：2-35.
[6]崔洁.新时期古筝艺术的创新及其文化审美属性[D].济南：山东大学艺术学院，2010：1—50.
[7]倪蕾.何占豪古筝艺术特色研究[D].上海：上海音乐学院音乐学系，2010：1—18.
[8]郁茜茜.从古筝协奏曲《临安遗恨》的创作成功谈筝乐发展[D].南京：南京师范大学音乐学院，2002：1—13.
引言
在崇尚多元化的今天，传统的音乐形式如火如荼，如何满足现代人的审美需求，中国作曲家一直在不断探寻和实践中。其中，交响文化和民族民间音乐逐渐发展成为了中国民族音乐人的共同追求。何占豪老师的《临安遗恨》1993年演出之后，是我国民间音乐的一个里程碑，有着承前启后的作用，在技术探索中既传统而又现代，艺术特性上个性突出。
一、乐曲内容介绍
《临安遗恨》是根据传统乐曲《满江红》的旋律为素材。讲述了南宋民族英雄岳飞被秦桧以莫须有的罪名囚禁临安，在赶赴刑场前夕，面对危险岳飞十分焦虑对家人处境，以及对至亲的思念。
二、乐曲分析
《临安遗恨》运用的是变奏曲式，使用同一主体的不同变奏，描绘出来民族英雄岳飞的各种情感[2]。
全曲分为了7个部分：引子、主题、4个变奏和尾声。由于感情色彩的不同，每个部分处理方式便不相同，都具有独特的风格。
（一）引子
前奏悲壮而有力，强有力的三和弦和刮奏引入了古筝的引子部分。接着，遥指弱起，节奏比较自由。引子最后渐进，表现了主人公愤怒的感情和报国无门的思绪，全曲中由个人情感命运升华到国家的安危。
（二）慢板
引子结束之后第一次慢版出现。这一乐段讲述了民族英雄岳飞报国无门的无奈与感叹，主要的情感体现在“愤”
快板结束之后第二次出现慢板。表现对自己被困狱中而没办法报效国家而感叹。体现“悲”字。在使用颤音时，表达委婉，可以几乎听不到的声音来表现岳飞内心中的绝望与痛苦。
第三次慢板，这部分乐段的情感表现与前两段慢板是完全不同。在音色的使用上应该更加明亮，坚定，这一段表现的是一个将死之人将对无门报国的感慨。
（三）快板
这部分音乐表现紧张急促的感觉，在情绪上与之前的产生强烈的对比。运用附点音符和三和弦，表现出战士们作战时的飒爽英姿，乐曲接着运用快速点抹的指法描绘了岳飞在战场上为国家英勇无畏的场面和战场紧张的场面。
（四）中板
中板部分以轻快的曲调表现了主人公对家人的思念。表现的是主人公在怀念与家人团聚是的光景，强调突出了重音，加强了乐曲的情感表现。
（五）华彩
华彩乐段中最突出音乐的特点是激动与悲愤。本曲运用八度大撮、强刮奏表现了英雄的壮志未酬却欲哭无泪的悲、叹、愤、恨，升华了作品的思想主题[3]。乐曲中，采用扫摇和扫弦来渲染气氛将愤怒推向一个高潮。
（六）尾声
结尾段的主旋律再现，表现的是主人公感情的变化，也是对其一生命运的追忆和感慨，是主人公临死前的最后感叹。与题目的“遗恨”相呼应，是全曲结束在最后的重音当中。
三、艺术特色
《临安遗恨》之所以能在众多现代协奏曲中仍具有重要地位是因为它有着自身鲜明的艺术特色的缘故。
（一）手法简洁，音乐形象鲜明
《临安遗恨》是将南宋民族英雄岳飞身处狱中。在整曲乐曲当中，作曲家没有运用复杂的曲式结构，乐曲也没有大量的转调与离调，却将作品表现的完整完美。
（二）情感发展跌宕起伏展現出乐队的重要性
《临安遗恨》的重要艺术特色就是乐队，而其中引子部分悲壮的感情就是靠乐队的烘托而营造。同时将一段段的情节串起来，各部分的转调也是由乐队完成的。速度、节奏的变化，乐队也是功不可没。将作品的悲壮、亲切赋予了《临安遗恨》强大的艺术感染力。
四、结束语
《临安遗恨》是何占豪老师的代表作品之一。《临安遗恨》只用一个单主题的变奏， 就叙述了岳飞精忠报国志、沙场征战功、思亲忧民情、壮志未酬恨的传奇故事。作者对国家和民族的深沉感情贯穿在每个旋律之中，表达了后世的人们对英雄岳飞的缅怀之情。
参考文献
[1]曹新杰.浅析古筝协奏曲《临安遗恨》的创作特色[J].文艺生活，2010（9）：79-80
[2] 邓昆.有感古筝与钢琴协奏《临安遗恨》[J].大众文艺.2010（5）：44—45.
[3]崔潇然.美学意蕴下的中国筝曲[D].西安：西安音乐学院民乐系，2010：2—41.
[4]陈钟松.筝曲《临安遗恨》的艺术特色[J]魅力中国.2010（18）：47—48
[5]孙凌晓.中国民族器乐古筝独奏曲的钢琴伴奏研究[D].长春：东北师范大学音乐学院，2010：2-35.
[6]崔洁.新时期古筝艺术的创新及其文化审美属性[D].济南：山东大学艺术学院，2010：1—50.
[7]倪蕾.何占豪古筝艺术特色研究[D].上海：上海音乐学院音乐学系，2010：1—18.
[8]郁茜茜.从古筝协奏曲《临安遗恨》的创作成功谈筝乐发展[D].南京：南京师范大学音乐学院，2002：1—13.