论文部分内容阅读
【摘要】：本文试从文化学方面研究探讨亦舒小说中的事业女性，以及亦舒塑造这一系列具有独立人格的现代新女性形象所产生的社会意义。
【关键词】：香港；亦舒小说；现代；事业女性
十四岁的亦舒于1960年在《西点》杂志上发表了自己的第一篇小说《暑假过去了》，从此打开了香港文坛之于她的一扇门。做记者，做酒店公关等人生经历为她积累了丰富的创作素材。她的代表作有《喜宝》、《人淡如菊》、《她比烟花寂寞》、《玫瑰的故事》、《香雪海》、《我的前半生》、《曼陀罗》、《迷迭香》、《西岸阳光充沛》、《流金岁月》等共一百多部小说。她的小说虽是言情小说，但又不仅仅是言情小说。在她的小说中，爱情如同悬崖上的蝴蝶兰，可遇而不可求，可求而不可留。独立干练的现代女性靠自己的努力找寻生活的乐趣，实现人生价值。
在中国的传统文化中，女性不过是繁衍后代的工具，地位低下；进入近现代社会，女性逐渐获得了解放，有了受教育的权利，实现迈出家门的一大步跨越，但仍出于男权社会的附属地位；对于当代女性，尤其是经济高度发达的国际性大都市香港女性，所收的男尊女卑思想的束缚要比大陆女性小得多。他们更加有信心和能力来支撑起属于女性的半边天，事业是她们必不可少的实现自我价值的平台。作为一个香港女性，在亦舒的小说以及她的生活理念中，一个成熟的都市女性，除了感情生活，更重要的是要有一份足以维生的工作。这样，才不会“被男人看不起”，才有资格“要求别人对自己好”。这样的观念也渐渐成为现代女性追求高品质生活的基本要求。事业成为女性生活中必不可少的实现自我价值达到男女平等的手段。
社会分工不同，聪明的女性依靠自己的强项生存。在亦舒得小说中，女性往往有个选择：其一，靠头脑，朝九晚五；其二，靠脸庞，星光环绕。
1、靠头脑，自力更生。
亦舒小说中，有这样一类女性：聪敏能干，工作卖力，深谙“办公室法则”，她们是都市的“娘子军”。穿着打扮上崇尚简洁干练，比较典型的是《七姐妹》中对尹白的描写：白衬衫，卡其裤，黑色公文包，无懈可击的淡妆，最好还有健康的小麦肤色。亦舒是看不起白天穿金银色衣服的人的，也不容许别人穿高跟拖。房间是以简单为主，住的地方一般叫洛阳道，或是海边的白色大屋，理想是可以看极光。屋子里面放了白色的香花，女士们一般不穿太女性化的名牌，香奈儿是暴发户女子的选择，只有玫瑰穿过莲娜丽姿。香水呢，多是“哉”或“夜间飞行”，小女子才用“可可”。衣柜里一定要有一包一包的干花，缎子礼服从来直穿一次。
叮当在《香雪海》中虽是一个配角，但这个形象和亦舒本人是非常相似的。文本中，亦舒借其男朋友家明之口这样评价她：“伊的小说畅销，可读性强，并且获得知识分子的好评。她每天工作时间只有两个钟头，短短时间内，一支生花妙笔将故事发挥的淋漓尽致。一天中，其余时间，叮当用来玩，‘玩’包括学葡萄牙文、摄影、杖头木偶、篆刻，也有音乐盒各种游戏、逛书店、设计时装，更连带约朋友出来闲谈、喝酒、听音乐。”家明因迷恋香雪海的神秘与美丽，冷落了叮当，成熟的叮当并没有因此对家明哭闹，只是告诉家明大家都需要冷静。叮当有自己的生活，缺少了家明她也不会寂寞。最终家明因香雪海的去世万分伤怀，叮当反过来安慰家明，家明这才明白最适合自己的是眼前这位聪明可爱的女子。显然，亦舒对叮当的人生观是极为赞赏的，否则也不会花大量篇幅去描述一个配角。在叮当身上，我们看到了职业女性的坚强与豁达。
作为一个职业作家，亦舒对撰稿人这个职业的驾驭可谓轻车熟路，在《一千零一妙方》中，亦舒向我们展现了一位专栏作家唐隽芝的撰稿生涯。唐隽芝对工作的热爱几乎到了走火入魔的地步，在她的努力下报纸专栏读者群日益扩大，全凭唐隽芝的一颗聪慧的大脑和一支生花妙笔，她的题材往往别出心裁，如“怎样害惨你的顾客” ，文字道尽一个时装设计师逐日被逼向商业世界妥协的心酸；再如“抛弃伴侣两百妙方”，实际上讲的是被伴侣抛弃后如何找回自己重新生活……唐隽芝这样打趣自己：“我开车时想，睡觉前想，甚至上厕所也在想，务必要让这一期的专栏夺得所有人的眼球。”职业女性的干练与可爱跃然纸上。
这样的女性遍布香港甚至全世界，凭借自己出众的能力和对工作的热情在都市中占得一席之地。即便是被他人打压，也仍旧不屈不挠，相信自己是生活的强者。
2、靠脸庞，赢得所有人的爱。
灰姑娘的故事众人皆知，在亦舒小说中便有这样一类女子：美丽不可方物，经历如灰姑娘般不同凡人，更重要的是她们不甘心让自己的美丽隐没于芸芸众生。
《紫色平原》中，在酒吧唱歌维持生计的永明旦，被多年前抛妻弃子追求“理想”的父亲意外寻获，此刻已是政界高官的父亲看到女儿的志向所在，為了弥补自己当年的过错，为永明旦拓展了一条通往娱乐界的金光大道。天性纯良的永明旦起初并不愿接受父亲的施舍，无奈随后母亲患病，为了能让母亲获得更好的治疗，何况镁光灯下从来都是她的梦想，名旦不介意接受父亲的道歉。聪敏美丽的名旦绝对是一颗璞玉，稍加雕琢便熠熠生辉，出色的外表配绝美的歌喉再加上独特随意的性格，使得她的形象迅速深入人心，一夜之间永明旦星光四射。她的经历虽不乏童话式的夸张，却合乎小说虚构情节的要求——一旦有机会，漂亮且聪明的女性绝对不会排斥展示自我实现价值的机会。
《印度墨》中亦舒借第三者的眼睛这样描述主角刘印子：“从未见过像印子那样好看的少女，皮肤白得晶莹、眉目如画，神情有点忧郁，她的手腕与足踝像是上帝心情特别好的那一日用心塑造，精致纤细，背部线条像一个流利的V字，悦目到极点。” 身为当红明星的助手，外表出众的刘印子不乏被影视伯乐发现的机会，从刚开始的一则泳装广告到当红电视电影女主角，刘印子经历了一步一个台阶的演艺生涯，家境贫寒使得她无路可退，即使泳装广告需要身着泳装在烈日下淋水三个小时，刘印子毫无半句怨言，认真妥善拍完广告，直至最终得到公众认可。她的成功来自对机遇的把握和对生存的强烈需求。刘印子是影视圈女明星的缩影，她代表了女性对展现自我魅力实现社会价值改善生活水平的基本需求。
无论是职场女性还是影视女星，工作之于她们如同氧气之于生物，女性要在这个物欲横流的社会立足，没有一技之长万万不可。
当年亦舒和琼瑶同时走红的时候，有人这样讲：“香港有亦舒，台湾有琼瑶。”而她却说：“那个琼瑶，提了都多余。”亦舒承认，琼瑶有琼瑶的本事，把“那一路”小说写到了极致。与琼瑶相比，亦舒笔下的男人大多令人失望。这大概便是香港女性的不同之处，她们向往爱情却从不盲信爱情；她们拥有事业却从不炫耀自己；他们懂得娱乐却从不忘乎所以。亦舒笔下的女性，聪明、伶俐、潇洒、独立，面对困境从不轻易言弃。亦舒的小说，语言简练，文字质朴，却见解独到，一针见血。都市中的女性，爱情固然重要，但拥有一技之长，为社会所需要才是立足之根本。作为一个现代女性，亦舒的小说更像是一面镜子，时刻警醒着我们。
参考文献：
[1]《七姐妹》中国戏剧出版社出版，2003-04
[2]《香雪海》天地图书出版社出版，1983-02
[3]《一千零一妙方》天地图书出版社出版，1995-01
[4]《紫色平原》花城出版社出版，2006-12
[5]《印度墨》花城出版社胡出版。2006-02
【关键词】：香港；亦舒小说；现代；事业女性
十四岁的亦舒于1960年在《西点》杂志上发表了自己的第一篇小说《暑假过去了》，从此打开了香港文坛之于她的一扇门。做记者，做酒店公关等人生经历为她积累了丰富的创作素材。她的代表作有《喜宝》、《人淡如菊》、《她比烟花寂寞》、《玫瑰的故事》、《香雪海》、《我的前半生》、《曼陀罗》、《迷迭香》、《西岸阳光充沛》、《流金岁月》等共一百多部小说。她的小说虽是言情小说，但又不仅仅是言情小说。在她的小说中，爱情如同悬崖上的蝴蝶兰，可遇而不可求，可求而不可留。独立干练的现代女性靠自己的努力找寻生活的乐趣，实现人生价值。
在中国的传统文化中，女性不过是繁衍后代的工具，地位低下；进入近现代社会，女性逐渐获得了解放，有了受教育的权利，实现迈出家门的一大步跨越，但仍出于男权社会的附属地位；对于当代女性，尤其是经济高度发达的国际性大都市香港女性，所收的男尊女卑思想的束缚要比大陆女性小得多。他们更加有信心和能力来支撑起属于女性的半边天，事业是她们必不可少的实现自我价值的平台。作为一个香港女性，在亦舒的小说以及她的生活理念中，一个成熟的都市女性，除了感情生活，更重要的是要有一份足以维生的工作。这样，才不会“被男人看不起”，才有资格“要求别人对自己好”。这样的观念也渐渐成为现代女性追求高品质生活的基本要求。事业成为女性生活中必不可少的实现自我价值达到男女平等的手段。
社会分工不同，聪明的女性依靠自己的强项生存。在亦舒得小说中，女性往往有个选择：其一，靠头脑，朝九晚五；其二，靠脸庞，星光环绕。
1、靠头脑，自力更生。
亦舒小说中，有这样一类女性：聪敏能干，工作卖力，深谙“办公室法则”，她们是都市的“娘子军”。穿着打扮上崇尚简洁干练，比较典型的是《七姐妹》中对尹白的描写：白衬衫，卡其裤，黑色公文包，无懈可击的淡妆，最好还有健康的小麦肤色。亦舒是看不起白天穿金银色衣服的人的，也不容许别人穿高跟拖。房间是以简单为主，住的地方一般叫洛阳道，或是海边的白色大屋，理想是可以看极光。屋子里面放了白色的香花，女士们一般不穿太女性化的名牌，香奈儿是暴发户女子的选择，只有玫瑰穿过莲娜丽姿。香水呢，多是“哉”或“夜间飞行”，小女子才用“可可”。衣柜里一定要有一包一包的干花，缎子礼服从来直穿一次。
叮当在《香雪海》中虽是一个配角，但这个形象和亦舒本人是非常相似的。文本中，亦舒借其男朋友家明之口这样评价她：“伊的小说畅销，可读性强，并且获得知识分子的好评。她每天工作时间只有两个钟头，短短时间内，一支生花妙笔将故事发挥的淋漓尽致。一天中，其余时间，叮当用来玩，‘玩’包括学葡萄牙文、摄影、杖头木偶、篆刻，也有音乐盒各种游戏、逛书店、设计时装，更连带约朋友出来闲谈、喝酒、听音乐。”家明因迷恋香雪海的神秘与美丽，冷落了叮当，成熟的叮当并没有因此对家明哭闹，只是告诉家明大家都需要冷静。叮当有自己的生活，缺少了家明她也不会寂寞。最终家明因香雪海的去世万分伤怀，叮当反过来安慰家明，家明这才明白最适合自己的是眼前这位聪明可爱的女子。显然，亦舒对叮当的人生观是极为赞赏的，否则也不会花大量篇幅去描述一个配角。在叮当身上，我们看到了职业女性的坚强与豁达。
作为一个职业作家，亦舒对撰稿人这个职业的驾驭可谓轻车熟路，在《一千零一妙方》中，亦舒向我们展现了一位专栏作家唐隽芝的撰稿生涯。唐隽芝对工作的热爱几乎到了走火入魔的地步，在她的努力下报纸专栏读者群日益扩大，全凭唐隽芝的一颗聪慧的大脑和一支生花妙笔，她的题材往往别出心裁，如“怎样害惨你的顾客” ，文字道尽一个时装设计师逐日被逼向商业世界妥协的心酸；再如“抛弃伴侣两百妙方”，实际上讲的是被伴侣抛弃后如何找回自己重新生活……唐隽芝这样打趣自己：“我开车时想，睡觉前想，甚至上厕所也在想，务必要让这一期的专栏夺得所有人的眼球。”职业女性的干练与可爱跃然纸上。
这样的女性遍布香港甚至全世界，凭借自己出众的能力和对工作的热情在都市中占得一席之地。即便是被他人打压，也仍旧不屈不挠，相信自己是生活的强者。
2、靠脸庞，赢得所有人的爱。
灰姑娘的故事众人皆知，在亦舒小说中便有这样一类女子：美丽不可方物，经历如灰姑娘般不同凡人，更重要的是她们不甘心让自己的美丽隐没于芸芸众生。
《紫色平原》中，在酒吧唱歌维持生计的永明旦，被多年前抛妻弃子追求“理想”的父亲意外寻获，此刻已是政界高官的父亲看到女儿的志向所在，為了弥补自己当年的过错，为永明旦拓展了一条通往娱乐界的金光大道。天性纯良的永明旦起初并不愿接受父亲的施舍，无奈随后母亲患病，为了能让母亲获得更好的治疗，何况镁光灯下从来都是她的梦想，名旦不介意接受父亲的道歉。聪敏美丽的名旦绝对是一颗璞玉，稍加雕琢便熠熠生辉，出色的外表配绝美的歌喉再加上独特随意的性格，使得她的形象迅速深入人心，一夜之间永明旦星光四射。她的经历虽不乏童话式的夸张，却合乎小说虚构情节的要求——一旦有机会，漂亮且聪明的女性绝对不会排斥展示自我实现价值的机会。
《印度墨》中亦舒借第三者的眼睛这样描述主角刘印子：“从未见过像印子那样好看的少女，皮肤白得晶莹、眉目如画，神情有点忧郁，她的手腕与足踝像是上帝心情特别好的那一日用心塑造，精致纤细，背部线条像一个流利的V字，悦目到极点。” 身为当红明星的助手，外表出众的刘印子不乏被影视伯乐发现的机会，从刚开始的一则泳装广告到当红电视电影女主角，刘印子经历了一步一个台阶的演艺生涯，家境贫寒使得她无路可退，即使泳装广告需要身着泳装在烈日下淋水三个小时，刘印子毫无半句怨言，认真妥善拍完广告，直至最终得到公众认可。她的成功来自对机遇的把握和对生存的强烈需求。刘印子是影视圈女明星的缩影，她代表了女性对展现自我魅力实现社会价值改善生活水平的基本需求。
无论是职场女性还是影视女星，工作之于她们如同氧气之于生物，女性要在这个物欲横流的社会立足，没有一技之长万万不可。
当年亦舒和琼瑶同时走红的时候，有人这样讲：“香港有亦舒，台湾有琼瑶。”而她却说：“那个琼瑶，提了都多余。”亦舒承认，琼瑶有琼瑶的本事，把“那一路”小说写到了极致。与琼瑶相比，亦舒笔下的男人大多令人失望。这大概便是香港女性的不同之处，她们向往爱情却从不盲信爱情；她们拥有事业却从不炫耀自己；他们懂得娱乐却从不忘乎所以。亦舒笔下的女性，聪明、伶俐、潇洒、独立，面对困境从不轻易言弃。亦舒的小说，语言简练，文字质朴，却见解独到，一针见血。都市中的女性，爱情固然重要，但拥有一技之长，为社会所需要才是立足之根本。作为一个现代女性，亦舒的小说更像是一面镜子，时刻警醒着我们。
参考文献：
[1]《七姐妹》中国戏剧出版社出版，2003-04
[2]《香雪海》天地图书出版社出版，1983-02
[3]《一千零一妙方》天地图书出版社出版，1995-01
[4]《紫色平原》花城出版社出版，2006-12
[5]《印度墨》花城出版社胡出版。2006-02