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公元1904年，杭州市西湖景区孤山南麓，由浙派篆刻家丁仁、王禔、吴隐、叶铭等发起创建，以“保存金石、研究印学、兼及书画”为宗旨的西泠印社成立。百多年来，西泠印社李叔同、黃宾虹、马一浮、丰子愷、吴湖帆、商承祚，杨守敬、盛宣怀、康有为等精英云集；吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功等历任社长高山仰止——西泠印社，是为海内外金石书画学术研究的“天下第一名社”。
公元2004年，同样在杭州市西湖景区孤山南麓，以“真乃居先，诚为业本”为宗旨的西泠印社拍卖有限公司成立。7年来，西泠共推出八个具有国内首创意义的专场，不断致力于细分与创新艺术门类；2011年西泠春拍以15.2亿元人民币总成交额、89.5%的总成交率创下中国南方艺术品市场的最高纪录……
西泠印社如何拓展经营思路？西泠拍卖怎样运作市场？西泠人如何理解财富？西泠创意怎样不断前行？处理完一天的业务，送走一批又一批访客，已是夜色阑珊。西泠印社拍卖有限公司总经理陆镜清这才有时间着手当天的最后一项工作安排——接受《创意设计源》有关西泠创意的特别专访。
从西泠印社到西泠拍卖
——新经济时代的“就位”
《创意设计源》：陆总，您好！近年来西泠拍卖不断获得新的发展，经营绩效与业界口碑都有目共睹；当年公司成立时，有没有想过一个从百年书画金石学术社团生长出来的拍卖公司能够获得如此经济绩效？
陆镜清：做事业，是一定要有长远眼光、长远打算的。2003年，西泠印社被确定为浙江省、杭州市文化体制改革试点单位，2004年，西泠印社拍卖有限公司正式启动。当时的基本思路是：一方面，继续高举西泠印社“保存金石、研究印学、兼及书画”的学术研究品牌旗帜，另一方面，通过西泠拍卖有限公司，拓出拍卖经营道路；最终达到学术引领经营、经营滋养学术的目的。从目前的发展情况来看，印证了这一基本思路的前瞻性和实践性。
《创意设计源》：听说之前您与西泠印社方面的谈判持续了一年多时间，可以透露主要内容吗？为长远发展打算，站在西泠拍卖公司的角度，您当时坚持了什么？
陆镜清：实际上，那个时候我同时收到了来自朵云轩拍卖有限公司和西泠印社拍卖有限公司的两份总经理任职邀请。基于我对拍行的了解，无论我去哪里当总经理，精力投入与经济回报都将不成正比；因此，如果选择上任，我必须找到一个愿意为之奉献的理想目标。
我生活在杭州这片蒙恩南宋以来中华文明滋润的文化沃土，从小在西泠寓所孤山玩耍，后来又长年与古玩书画打交道；我非常熟悉也非常仰慕西泠印社这一中国文化的重要学术团体，所以，当我决定接受挑战，我首先选择了西泠。不少人担心西泠拍卖会有碍于西泠印社的学术追求；我的理想是：发挥我的特长，通过合理有效的市场运作，将西泠的学术品牌发扬光大。
我一直认为，西泠印社拍卖公司在艺术品市场建构中的定位和影响力，以及它在推进南北艺术品市场平衡方面所能起到的作用，不是一年绩效、两年绩效、三年绩效可以乾坤论定的，那应该是长期的持续塑造过程。所以，我希望与西泠的合作不是一年、五年，而是十年、五十年……是一直做下去；我希望业内外人士对南北艺术品市场的理解与评估不要急于下结论性判断，要耐心长久地注意它们的不同发展态势。
当然，要实现理想目标必须脚踏实地从头做起。2004年西泠印社拍卖有限公司成立前，我在国内艺术品市场已经有相对丰富的经历和经验，对于艺术品拍卖市场的运作，我深知机制建设的重要。西泠拍卖的机制建立一定要面向市场，只有这样才有可能健康成长。
《创意设计源》：作为开创者，建立机制之外，您恐怕还需要在策划、组构方面亲力亲为；因为“拍卖”对西泠而言是一个全新的领域。
陆镜清：确实，对于西泠来说，这方面还是一张白纸。2004年12月份公司成立时，14个职员中除我之外的13位都没有拍卖经历；所以，征集、宣传、图录……所有与拍卖相关的流程设计与安排，都是从头开始。
《创意设计源》：非常辛苦吧？
陆镜清：很辛苦。但是，一切从头开始，却也是当初我选择西泠的重要原因之一。因为，我可以创新经营框架，并且从一开始就将西泠拍卖的发展路径规划与未来的长远发展目标联系起来。今天，回首7年来走过的路，那不仅是我的生活轨迹，也是西泠拍卖事业发展的轨迹，是西泠品牌逐渐弘扬的轨迹。
2004 年12 月，西泠印社拍卖有限公司成立；2005 年7 月，西泠拍槌敲响；至此，西泠拍卖不断以新的总成交率、总成交额刷新中国长江以南艺术品拍卖的最高业绩，逐步确立在南方拍卖业的领军地位，获得“江南第一槌”的美誉。
从“江南第一槌”到“幸福生活营造”
——新经济时代的“到位”
《创意设计源》：2008年秋拍、2009年春拍，西泠的成交率均居国内之首；2010秋拍，2011春拍的成交总额不断创历史新高。人们常担心“七年之痒”，西泠拍卖的“七年”却佳绩连创，很令人满意吧。
陆镜清：成交率和净利润确实是衡量拍行成功与否的重要标志，但我并不把它看作唯一的衡量标准。在我的评价体系里，一个好的中国拍卖公司，其推出的拍品应该代表这个民族的优秀的文化意识；其营造的市场，应该提升人们的生活品质和幸福指数。
《创意设计源》：这是一个非常高的标准，可能在常人看来高得“出位”。但仔细想想，这样的理念才真正触及新经济时代创意驱动的本质。陆总，请先展开谈谈西泠在推广民族文化方面的努力吧。
陆镜清：大家都知道西泠拍卖已经推出了“历代名砚”、“历代供石”、“当代中国雕塑”、“漫画作品”等八个“全国首届”拍卖新题材专场。我们的策划思路绝非止于寻找某种“可以”拍卖的题材，我们希望寻找和发掘出那些本身深刻蕴含中国传统文化艺术并且由于种种原因疏离主流收藏界的物质精神载体；希望通过我们的推广，令它们重回当代视野。
举例来说，我们的“中国明清毛笔”、“历代名砚”、“历代供石”、“庭园艺术-石雕”专场，都首开国内艺术品拍卖新题材；从西泠拍卖的核心业务书画领域拓展开去，人们被带进文人的书房、庭园、生活环境，这就形成一条顺理成章的文人文化之路。原来无端失去时空线索的文人书画在一个更加生态的氛围中与文人艺术、文人情怀、文人雅趣连缀起来；当然，立体的具有空间特质的笔、砚、石、园，亦因书画艺术的深远影响成为文人趣味的观照。毋庸置疑，这些专场大大拓展了西泠拍卖的业务范围；但在西泠人看来，更令我们欣喜的，是我们以自己的眼光和创意，将中华民族的优秀文化传承传播开去。
《创意设计源》：这样做是否还能对濒临失传的传统文化产生一定程度的保护作用？
陆镜清：是的。
《创意设计源》：怎么想到这些题材的？怎样收集到经典的拍品样本？
陆镜清：宏观上要想去发现，微观上要有能力收集。当然，这也基于我们对中国传统文化，包括艺术、古玩等各个门类的了解；基于西泠脚踏实地，走自己的路这一工作作风。比如接下来我们要继续开出的专题专场，同样可以对市场形成导向。
《创意设计源》：您不担心泄露商机？
陆镜清：首先，可以做的题材还有很多；其次，不是说某个题材可以做就意味着人人都能做好；再次，把握时机很重要。做早了，市场还不具备接受的氛围基础；做晚了，别人就捷足先登了。还有，西泠的商业模式逐渐被市场了解，许多特别“小”而“专”的领域毛遂自荐，自己找上门来与我们谈合作，他们认同西泠对文化资源的深度开掘。这样，一些原本规模小的，有价值，但暂时不为人重视的题材被挖掘出来，连成一线，就大了，成体系了，产生影响了。资源-策划-市场-受众，几方联动，就能把一件事情做好。
《创意设计源》：这样的谋略和策划，表明了西泠长远打算、品牌塑造的决心。陆总，关于“幸福生活营造”，也请您具体谈谈吧。
陆镜清：一直有记者问我，人们购买艺术品到底是因为欣赏艺术还是投资？我希望把这些问题还原到完整的生活状态中去理解。
首先，有部分人群最初参与拍卖可能出于投资目的；但逐渐地，他们在参与过程中喜欢上艺术品：他们有机会钻研艺术品的产生背景、创作思路、表现方式，有机会直接与好的艺术品原作面对面交流；他们更有机会将绘画、雕塑、古玩陈设于居所，让艺术进入自己的日常生活并在生活中感受艺术的熏陶濡染——“投资”与“欣赏”完全可以存在于完整的生活态中。其次，在今天，艺术品受到越来越多投资者的喜爱，不仅因为艺术品升值前景乐观，同时也由于买家们自身生活品质的提升、对艺术品审美价值认识程度的提升。最终他们得到的，远不仅是投资角度的升值空间，他们可以获得超越于经济价值之外的审美体验，这就是我所指的“幸福生活”。
我不止一次对记者说：艺术品的价值，在于“载道于器”的文化力量。艺术品拍卖的过程，是传递民族文化与艺术的过程。拍卖公司作为艺术品市场的主体，有机会为人们提供生活与艺术的互动体验，有机会对人们的选择偏好产生影响，这是我们的幸运，也是我们的责任。
在今天的中国艺术品拍卖市场，怎样的人群是西泠拍卖的买家？怎样的受众群曾参与西泠拍卖倡导的“幸福生活”体验？陆镜清告诉记者，从年龄看，买家人群的辐射面今非昔比，大到九十多岁，小到18岁，甚至孩子，都可以成为西泠拍卖的买家。从结构看，参与人群的文化层次提高，且文化与经济的联系越来越紧密。买家买进——实现投资；喜欢上拍品，不再卖了——实现收藏；陈设于居室——实现消费；最后结果——濡染熏陶，物我两忘，幸福指数提高。
创意
产业链、价值链双链进取
《创意设计源》：从“历代名砚”、“历代供石”、“当代中国雕塑”、“漫画作品”到“波尔多红酒”、“18世纪东方手工古董毯”、“中国历代庭院艺术•石雕”，西泠拍卖首创的特色专场产生了很好的市场反响。
陆镜清：乔布斯曾经说：囿于成见，就是浪费生命。当然，要做到不囿于成见，必须感悟经济发展走势，坚信自己对市场的分析。在此基础上，相对于墨守成规，我更愿意走别人没有走过的路。
因此，我是改革开放以来第一代进入艺术品收藏领域的，也是中国第一代股民，第一批金银币买手；亦因为此，我曾经辉煌，也曾经倾家荡产负债累累。我很自豪于自己的这些经历，它们是我进入西泠拍卖前的经验，是一个特别的基础。
于是我这样定义人生目标：人生的道路，只向前看，即向人生的目标看；若回头，回顾以往，则无论成功与否，所经历的每一步都是成功，因为它们都是今天往前走的基石。
很多人问我哪来那么多创意，哪来那么多时间？——学习啊；我每天上午9点到公司上班，晚上12点离开，日常工作非常繁忙；但工作中的一个发现，与客户的一次交谈，经验教训、灵光闪回，都是学习，都是积累。
《创意设计源》：西泠拍卖在今年5月推出的“中国国际动漫节•西泠印社中国首届漫画作品拍卖会”令人印象深刻，集“天时地利人和”之优，拔得了创意策划的头筹。
陆镜清：我们征集了一批珍贵的动画原稿，国内比如20世纪60到70年代的《猴子捞月》、《小蝌蚪找妈妈》等。作品有些是手绘，有些是剪纸；有创意，制作精良，但大多没有落款，已经无法确认具体的创作制作者。半个世纪尘封，一经亮相，每一个片断都足以令经历过那个时代的人们回忆起温馨过往。30万、40万、50万，举牌竞拍的大多是50、60岁的中老年人，场面火爆。他们愿意珍藏自己童真年代的记忆。我们也征集了国内外优秀漫画家的原创手稿，它们令年轻人欣喜和激动，现场也有小朋友带着家长来参与竞拍。而我们，只是发现了这些人群的潜在需求，适时为他们提供了实现幸福梦想的平台。
《创意设计源》：作为原创动画手稿，是否时间越早竞拍价越高？
陆镜清：不仅时间要素，知名度和影响力很重要，要看是否家喻户晓。
《创意设计源》：从市场反馈看，西泠漫画作品专场推出的意义，可以放到更大的文化创意产业环境去评估。
陆镜清：确实如此。现在全球动漫热。我想，西泠漫画作品专场的推出因此有了特别的意义：第一，推动了漫画艺术的发展；第二，推动了动漫产业的发展；第三，丰富了杭州作为国际动漫城市的内涵。
漫画作品专场推出后，各方面好评如潮；中国漫画协会、世界漫画协会等专业部门也都给出极高的评价。世界漫画协会会长告诉我：西泠的动漫拍卖甚至对国外漫画家的崛起和发展起到了推动作用，不少漫画家作品的拍价比在国外还要高。
《创意设计源》：开拍7年，西泠为自身赢得了很好的成长空间和经济效益；作为杭州乃至中国文创产业的优秀一员，西泠怎样看待自己对中国产业环境的贡献？
陆镜清：一是带动整体市场的发展，二是通过拍卖专题策划和严格的拍品选择，引领和影响人们对文创产业的认识和理解。我们有机会通过拍卖本身影响消费者偏好，在提升大众生活品位的同时，推进产业链发展；我们通过笔墨纸砚印泥、竹雕竹刻等专场的倡导，帮助即将消失的行业找到复兴的机会……以后，我们会在这些方面继续努力。
《创意设计源》：西泠拍卖的繁荣会否对周边产业产生影响？
陆镜清：这是肯定的。
西泠每年仅拍品图册的印制资金投入就是一千万，推动了印刷业的发展。此外，我们需要高品质的摄影，需要有创意的展览硬软件保证，我们需要大量体现西泠特色的广告……这些都对相关领域的发展起到推动作用。举个例子，3年前，我发现飞机的登机牌还没有广告，我第一个做了。现在，我们一次登机牌广告印刷就是两百万张，并且引发了各界对登机牌广告行业的关注，可以说，一个新的广告领域由西泠拍卖开创。而且，每次西泠春拍、秋拍，都会大幅带动周边酒店餐饮等旅游领域的发展。
我还希望西泠拍卖能对中国拍卖业品牌的全球传播有所贡献。我们与法国波尔多列级酒庄协会合作，到日本、美国、新加坡等地公开征集拍品，这不仅增进了西泠与国际文化和贸易领域的相互了解，也让世界领略了中国艺术品拍卖行业的风采，深深吸引了世界各地人们对中国艺术品关注的目光。信息、交流、诚信、合作——这都为我们未来在产业各领域的进一步合作奠定了基础。
《创意设计源》：谢谢您！谢谢西泠！
公元2004年，同样在杭州市西湖景区孤山南麓，以“真乃居先，诚为业本”为宗旨的西泠印社拍卖有限公司成立。7年来，西泠共推出八个具有国内首创意义的专场，不断致力于细分与创新艺术门类；2011年西泠春拍以15.2亿元人民币总成交额、89.5%的总成交率创下中国南方艺术品市场的最高纪录……
西泠印社如何拓展经营思路？西泠拍卖怎样运作市场？西泠人如何理解财富？西泠创意怎样不断前行？处理完一天的业务，送走一批又一批访客，已是夜色阑珊。西泠印社拍卖有限公司总经理陆镜清这才有时间着手当天的最后一项工作安排——接受《创意设计源》有关西泠创意的特别专访。
从西泠印社到西泠拍卖
——新经济时代的“就位”
《创意设计源》：陆总，您好！近年来西泠拍卖不断获得新的发展，经营绩效与业界口碑都有目共睹；当年公司成立时，有没有想过一个从百年书画金石学术社团生长出来的拍卖公司能够获得如此经济绩效？
陆镜清：做事业，是一定要有长远眼光、长远打算的。2003年，西泠印社被确定为浙江省、杭州市文化体制改革试点单位，2004年，西泠印社拍卖有限公司正式启动。当时的基本思路是：一方面，继续高举西泠印社“保存金石、研究印学、兼及书画”的学术研究品牌旗帜，另一方面，通过西泠拍卖有限公司，拓出拍卖经营道路；最终达到学术引领经营、经营滋养学术的目的。从目前的发展情况来看，印证了这一基本思路的前瞻性和实践性。
《创意设计源》：听说之前您与西泠印社方面的谈判持续了一年多时间，可以透露主要内容吗？为长远发展打算，站在西泠拍卖公司的角度，您当时坚持了什么？
陆镜清：实际上，那个时候我同时收到了来自朵云轩拍卖有限公司和西泠印社拍卖有限公司的两份总经理任职邀请。基于我对拍行的了解，无论我去哪里当总经理，精力投入与经济回报都将不成正比；因此，如果选择上任，我必须找到一个愿意为之奉献的理想目标。
我生活在杭州这片蒙恩南宋以来中华文明滋润的文化沃土，从小在西泠寓所孤山玩耍，后来又长年与古玩书画打交道；我非常熟悉也非常仰慕西泠印社这一中国文化的重要学术团体，所以，当我决定接受挑战，我首先选择了西泠。不少人担心西泠拍卖会有碍于西泠印社的学术追求；我的理想是：发挥我的特长，通过合理有效的市场运作，将西泠的学术品牌发扬光大。
我一直认为，西泠印社拍卖公司在艺术品市场建构中的定位和影响力，以及它在推进南北艺术品市场平衡方面所能起到的作用，不是一年绩效、两年绩效、三年绩效可以乾坤论定的，那应该是长期的持续塑造过程。所以，我希望与西泠的合作不是一年、五年，而是十年、五十年……是一直做下去；我希望业内外人士对南北艺术品市场的理解与评估不要急于下结论性判断，要耐心长久地注意它们的不同发展态势。
当然，要实现理想目标必须脚踏实地从头做起。2004年西泠印社拍卖有限公司成立前，我在国内艺术品市场已经有相对丰富的经历和经验，对于艺术品拍卖市场的运作，我深知机制建设的重要。西泠拍卖的机制建立一定要面向市场，只有这样才有可能健康成长。
《创意设计源》：作为开创者，建立机制之外，您恐怕还需要在策划、组构方面亲力亲为；因为“拍卖”对西泠而言是一个全新的领域。
陆镜清：确实，对于西泠来说，这方面还是一张白纸。2004年12月份公司成立时，14个职员中除我之外的13位都没有拍卖经历；所以，征集、宣传、图录……所有与拍卖相关的流程设计与安排，都是从头开始。
《创意设计源》：非常辛苦吧？
陆镜清：很辛苦。但是，一切从头开始，却也是当初我选择西泠的重要原因之一。因为，我可以创新经营框架，并且从一开始就将西泠拍卖的发展路径规划与未来的长远发展目标联系起来。今天，回首7年来走过的路，那不仅是我的生活轨迹，也是西泠拍卖事业发展的轨迹，是西泠品牌逐渐弘扬的轨迹。
2004 年12 月，西泠印社拍卖有限公司成立；2005 年7 月，西泠拍槌敲响；至此，西泠拍卖不断以新的总成交率、总成交额刷新中国长江以南艺术品拍卖的最高业绩，逐步确立在南方拍卖业的领军地位，获得“江南第一槌”的美誉。
从“江南第一槌”到“幸福生活营造”
——新经济时代的“到位”
《创意设计源》：2008年秋拍、2009年春拍，西泠的成交率均居国内之首；2010秋拍，2011春拍的成交总额不断创历史新高。人们常担心“七年之痒”，西泠拍卖的“七年”却佳绩连创，很令人满意吧。
陆镜清：成交率和净利润确实是衡量拍行成功与否的重要标志，但我并不把它看作唯一的衡量标准。在我的评价体系里，一个好的中国拍卖公司，其推出的拍品应该代表这个民族的优秀的文化意识；其营造的市场，应该提升人们的生活品质和幸福指数。
《创意设计源》：这是一个非常高的标准，可能在常人看来高得“出位”。但仔细想想，这样的理念才真正触及新经济时代创意驱动的本质。陆总，请先展开谈谈西泠在推广民族文化方面的努力吧。
陆镜清：大家都知道西泠拍卖已经推出了“历代名砚”、“历代供石”、“当代中国雕塑”、“漫画作品”等八个“全国首届”拍卖新题材专场。我们的策划思路绝非止于寻找某种“可以”拍卖的题材，我们希望寻找和发掘出那些本身深刻蕴含中国传统文化艺术并且由于种种原因疏离主流收藏界的物质精神载体；希望通过我们的推广，令它们重回当代视野。
举例来说，我们的“中国明清毛笔”、“历代名砚”、“历代供石”、“庭园艺术-石雕”专场，都首开国内艺术品拍卖新题材；从西泠拍卖的核心业务书画领域拓展开去，人们被带进文人的书房、庭园、生活环境，这就形成一条顺理成章的文人文化之路。原来无端失去时空线索的文人书画在一个更加生态的氛围中与文人艺术、文人情怀、文人雅趣连缀起来；当然，立体的具有空间特质的笔、砚、石、园，亦因书画艺术的深远影响成为文人趣味的观照。毋庸置疑，这些专场大大拓展了西泠拍卖的业务范围；但在西泠人看来，更令我们欣喜的，是我们以自己的眼光和创意，将中华民族的优秀文化传承传播开去。
《创意设计源》：这样做是否还能对濒临失传的传统文化产生一定程度的保护作用？
陆镜清：是的。
《创意设计源》：怎么想到这些题材的？怎样收集到经典的拍品样本？
陆镜清：宏观上要想去发现，微观上要有能力收集。当然，这也基于我们对中国传统文化，包括艺术、古玩等各个门类的了解；基于西泠脚踏实地，走自己的路这一工作作风。比如接下来我们要继续开出的专题专场，同样可以对市场形成导向。
《创意设计源》：您不担心泄露商机？
陆镜清：首先，可以做的题材还有很多；其次，不是说某个题材可以做就意味着人人都能做好；再次，把握时机很重要。做早了，市场还不具备接受的氛围基础；做晚了，别人就捷足先登了。还有，西泠的商业模式逐渐被市场了解，许多特别“小”而“专”的领域毛遂自荐，自己找上门来与我们谈合作，他们认同西泠对文化资源的深度开掘。这样，一些原本规模小的，有价值，但暂时不为人重视的题材被挖掘出来，连成一线，就大了，成体系了，产生影响了。资源-策划-市场-受众，几方联动，就能把一件事情做好。
《创意设计源》：这样的谋略和策划，表明了西泠长远打算、品牌塑造的决心。陆总，关于“幸福生活营造”，也请您具体谈谈吧。
陆镜清：一直有记者问我，人们购买艺术品到底是因为欣赏艺术还是投资？我希望把这些问题还原到完整的生活状态中去理解。
首先，有部分人群最初参与拍卖可能出于投资目的；但逐渐地，他们在参与过程中喜欢上艺术品：他们有机会钻研艺术品的产生背景、创作思路、表现方式，有机会直接与好的艺术品原作面对面交流；他们更有机会将绘画、雕塑、古玩陈设于居所，让艺术进入自己的日常生活并在生活中感受艺术的熏陶濡染——“投资”与“欣赏”完全可以存在于完整的生活态中。其次，在今天，艺术品受到越来越多投资者的喜爱，不仅因为艺术品升值前景乐观，同时也由于买家们自身生活品质的提升、对艺术品审美价值认识程度的提升。最终他们得到的，远不仅是投资角度的升值空间，他们可以获得超越于经济价值之外的审美体验，这就是我所指的“幸福生活”。
我不止一次对记者说：艺术品的价值，在于“载道于器”的文化力量。艺术品拍卖的过程，是传递民族文化与艺术的过程。拍卖公司作为艺术品市场的主体，有机会为人们提供生活与艺术的互动体验，有机会对人们的选择偏好产生影响，这是我们的幸运，也是我们的责任。
在今天的中国艺术品拍卖市场，怎样的人群是西泠拍卖的买家？怎样的受众群曾参与西泠拍卖倡导的“幸福生活”体验？陆镜清告诉记者，从年龄看，买家人群的辐射面今非昔比，大到九十多岁，小到18岁，甚至孩子，都可以成为西泠拍卖的买家。从结构看，参与人群的文化层次提高，且文化与经济的联系越来越紧密。买家买进——实现投资；喜欢上拍品，不再卖了——实现收藏；陈设于居室——实现消费；最后结果——濡染熏陶，物我两忘，幸福指数提高。
创意
产业链、价值链双链进取
《创意设计源》：从“历代名砚”、“历代供石”、“当代中国雕塑”、“漫画作品”到“波尔多红酒”、“18世纪东方手工古董毯”、“中国历代庭院艺术•石雕”，西泠拍卖首创的特色专场产生了很好的市场反响。
陆镜清：乔布斯曾经说：囿于成见，就是浪费生命。当然，要做到不囿于成见，必须感悟经济发展走势，坚信自己对市场的分析。在此基础上，相对于墨守成规，我更愿意走别人没有走过的路。
因此，我是改革开放以来第一代进入艺术品收藏领域的，也是中国第一代股民，第一批金银币买手；亦因为此，我曾经辉煌，也曾经倾家荡产负债累累。我很自豪于自己的这些经历，它们是我进入西泠拍卖前的经验，是一个特别的基础。
于是我这样定义人生目标：人生的道路，只向前看，即向人生的目标看；若回头，回顾以往，则无论成功与否，所经历的每一步都是成功，因为它们都是今天往前走的基石。
很多人问我哪来那么多创意，哪来那么多时间？——学习啊；我每天上午9点到公司上班，晚上12点离开，日常工作非常繁忙；但工作中的一个发现，与客户的一次交谈，经验教训、灵光闪回，都是学习，都是积累。
《创意设计源》：西泠拍卖在今年5月推出的“中国国际动漫节•西泠印社中国首届漫画作品拍卖会”令人印象深刻，集“天时地利人和”之优，拔得了创意策划的头筹。
陆镜清：我们征集了一批珍贵的动画原稿，国内比如20世纪60到70年代的《猴子捞月》、《小蝌蚪找妈妈》等。作品有些是手绘，有些是剪纸；有创意，制作精良，但大多没有落款，已经无法确认具体的创作制作者。半个世纪尘封，一经亮相，每一个片断都足以令经历过那个时代的人们回忆起温馨过往。30万、40万、50万，举牌竞拍的大多是50、60岁的中老年人，场面火爆。他们愿意珍藏自己童真年代的记忆。我们也征集了国内外优秀漫画家的原创手稿，它们令年轻人欣喜和激动，现场也有小朋友带着家长来参与竞拍。而我们，只是发现了这些人群的潜在需求，适时为他们提供了实现幸福梦想的平台。
《创意设计源》：作为原创动画手稿，是否时间越早竞拍价越高？
陆镜清：不仅时间要素，知名度和影响力很重要，要看是否家喻户晓。
《创意设计源》：从市场反馈看，西泠漫画作品专场推出的意义，可以放到更大的文化创意产业环境去评估。
陆镜清：确实如此。现在全球动漫热。我想，西泠漫画作品专场的推出因此有了特别的意义：第一，推动了漫画艺术的发展；第二，推动了动漫产业的发展；第三，丰富了杭州作为国际动漫城市的内涵。
漫画作品专场推出后，各方面好评如潮；中国漫画协会、世界漫画协会等专业部门也都给出极高的评价。世界漫画协会会长告诉我：西泠的动漫拍卖甚至对国外漫画家的崛起和发展起到了推动作用，不少漫画家作品的拍价比在国外还要高。
《创意设计源》：开拍7年，西泠为自身赢得了很好的成长空间和经济效益；作为杭州乃至中国文创产业的优秀一员，西泠怎样看待自己对中国产业环境的贡献？
陆镜清：一是带动整体市场的发展，二是通过拍卖专题策划和严格的拍品选择，引领和影响人们对文创产业的认识和理解。我们有机会通过拍卖本身影响消费者偏好，在提升大众生活品位的同时，推进产业链发展；我们通过笔墨纸砚印泥、竹雕竹刻等专场的倡导，帮助即将消失的行业找到复兴的机会……以后，我们会在这些方面继续努力。
《创意设计源》：西泠拍卖的繁荣会否对周边产业产生影响？
陆镜清：这是肯定的。
西泠每年仅拍品图册的印制资金投入就是一千万，推动了印刷业的发展。此外，我们需要高品质的摄影，需要有创意的展览硬软件保证，我们需要大量体现西泠特色的广告……这些都对相关领域的发展起到推动作用。举个例子，3年前，我发现飞机的登机牌还没有广告，我第一个做了。现在，我们一次登机牌广告印刷就是两百万张，并且引发了各界对登机牌广告行业的关注，可以说，一个新的广告领域由西泠拍卖开创。而且，每次西泠春拍、秋拍，都会大幅带动周边酒店餐饮等旅游领域的发展。
我还希望西泠拍卖能对中国拍卖业品牌的全球传播有所贡献。我们与法国波尔多列级酒庄协会合作，到日本、美国、新加坡等地公开征集拍品，这不仅增进了西泠与国际文化和贸易领域的相互了解，也让世界领略了中国艺术品拍卖行业的风采，深深吸引了世界各地人们对中国艺术品关注的目光。信息、交流、诚信、合作——这都为我们未来在产业各领域的进一步合作奠定了基础。
《创意设计源》：谢谢您！谢谢西泠！