首先，必须要说到的是，郭靖宇导演近两年的风格非常明显，而且独特，以红色剧集的外衣，包装的却往往是老百姓最喜闻乐见的传奇野史，从《铁梨花》开始，他就开始剑走偏锋地爱上了从女性主义的角度，诠释在大时代风云变幻的岁月里，那一段段传奇的人生和故事。草根英雄与民族抗争史的结合，也使得他往往能够在政策与观众之间找寻到一个恰到好处的平衡点。至于《红娘子》，则更是把中国国民性自《水浒》以来就培养到极致江湖、传奇性与女性主义题材结合到完美的范本。
　　尽管自《红娘子》筹备之初，最受人瞩目，同时也是怀疑的一点，都在于王珞丹这样一位标准都市时尚小妮子，能否胜任一位女战士形象的话题，但是等到剧集播出之后，这种疑虑显然就不消自解了。第一，郭靖宇导演非常巧妙地把王珞丹的固有形象，引入到这部红色剧集当中。新新人类的作风依旧保留，即便是放在红色剧集的背景之下，也丝毫不显得突兀，反而相得益彰；第二，也是《红娘子》成功的关键，大宅门内斗的暗潮汹涌，与时代背景的风雨欲来，江湖的豪侠义气与传奇的跌宕起伏，甚至梅贤祖的混世魔王形象，与王小红的混不吝女红军，种种高反差的意象完整地统一一处，最终会聚成一曲老百姓最乐意看见的嬉笑怒骂，可歌可泣的江湖野史。
　　高，又不至于脱离观众，俗，却俗中藏雅，人生百态，快意恩仇，种种传奇都恰恰搔到了观众的痒处，《红娘子》以演艺化的笔触，却写尽了旧时代也好，新时代也罢，中国国民心中那最闪光的善良与血性，尤其是“红娘子”这一稍带一点迷信色彩，实际上寄托了无数升斗草民最质朴愿望的民间神祇形象，与王小红的合二为一，江湖儿女般的爱情故事，又能合乎情理地拉回到我党治军治国的方针，规避审查风险，巧妙而足够跌宕。郭靖宇式的传奇大戏，莫过于此。
　　当然，对于普通观众而言，尤其是85后、90后观众，王珞丹的出演，应该是《红娘子》收视率飙升的主因。但是对于剧集素质而言，王珞丹只是恰如其分地完成了本分而已。至少远没有达到与刘威、史可等老戏骨一较高低的程度。
　　事实上，王小红这个角色多少还是保留了王珞丹个人特质的大部分，比如善良、纯真，某些情况下的大大咧咧，总之就是那种一眼看上去，就让人觉得可爱的小姑娘特质。而这种混不吝的新新人类特质，在整部剧集跌宕起伏，每每急转直下的风云变幻当中，反而显得格外出挑。尤其是杨志刚饰演的梅家大少爷，这样一位极其跳脱，很有几分混世魔王特点的“二世祖”对比起来，王珞丹相对沉稳、内敛的表演手法，还是让人感受到她的转变，至少是符合整部剧集传奇性、江湖气的特点。
　　稍微多提几句杨志刚，有点傻气，大开大合的表演模式，加上梅贤祖这个角色令人又爱又恨，笑点与糟点同样突出的特点，注定了在整部《红娘子》中，他是最令人印象深刻的角色。把“富二代”的糟点，与涉世未深，天真无邪的特质结合到这种地步，大概也是郭靖宇导演的独一份，至于其后的转变，虽然稍有和谐的意味，但是也算浪子回头的一种。至于杨志刚的表演方式，虽然稍嫌夸张，但是却意外地出效果，大概清秀版的牛皋、程咬金，就该是这样吧？
　　老戏骨刘威、王绘春、史可等等在剧中的表现也可圈可点，尤其是刘威，反骨反面，精瘦的外形既保留了传统红色剧集中大反派的特色，又奸猾似鬼，与王小红、梅贤祖，乃至黑木蛟、白孔雀这样的江湖草莽形成鲜明对比。当然，郭靖宇最擅长使用的满意等几位特型配角的演出，也很具特色，算是郭靖宇的标签之一。
　　整体而言，郭靖宇导演在保持自己固有特色的同时，又有了新的发展，至少王珞丹的出演，拉低了整个《红娘子》的收视群体，同时也提升了王珞丹粉丝的年龄层次，算得上是双赢一种。而承袭自《水浒》、《说唐》等等的传奇、演艺化、江湖式的叙事风格在郭靖宇的手中得到进一步的发扬光大，这种野史化的叙事路数，成功规避了对于重大题材，过正过传统的弊病，将红色剧集带入一个全新的发展轨迹当中。