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耗时4年半、倾其全力完成的87版电视连续剧《红楼梦》的13首配曲及所有背景音乐，是王立平一生中“最难产的作品”。从小立志要做音乐家、13岁就被收入中央音乐学院的他，调动自己所有的天赋、才华和情感，独创了一套迄今为止传唱度最高的“《红楼梦》音乐方言”，浇筑了一道后人难以跨越的高墙。
从事音乐教育的父亲，在王立平心里种下了音乐梦。这个“很小就立志要做音乐家”的孩子天赋惊人—1954年11月，年仅13岁的吉林长春人王立平考入了中央音乐学院少年班。
彼时的少年班，会聚了全中国最有音乐天赋的孩子，他们中的大多数后来都成为影响中国音乐的重要人物。在这个盛产音乐家的摇篮里，王立平奠定了坚实的音乐基础。
1982年，王立平已創作出《太阳岛上》《驼铃》《牧羊曲》《大海呀故乡》等名作，但他感觉自己的创作巅峰还没有到来。
王立平坦言自己是个不折不扣的“红迷”，“经历了很多人生的波折、挫折甚至磨难之后，我又有机会读《红楼梦》，才真正读进去了。一朝入梦，终身不醒”。
冥冥中，这位堪称最有音乐天赋的“红迷”，迎来了专属于他的缘分。牵线人是导演王扶林的夫人、中央人民广播电台资深音乐编辑王芝芙。“一天她突然说：‘王扶林正在筹拍《红楼梦》，你有没有兴趣？’”
“极有兴趣！而且迫不及待！”在王立平眼里，这完全是一个令他喜出望外的奇遇。
在约定的那个下午，没有任何发言提纲和讲稿的王立平在一屋子电视台领导、导演、编剧和红学家面前，即兴讲述了自己对《红楼梦》音乐创作的思考。这些想法其实早已在他心中千回百转，整整一个下午，他的演讲酣畅淋漓。
几天后，王立平就接到电话：“大家讨论决定请你来为《红楼梦》电视剧作曲。”
“这改变了我的后半生。”惊喜交加的王立平当时只向王扶林提了一个要求：不与别人合作。但到了真正落笔之时，他才感到作曲要“无中生有”的焦虑：“我感到这是自己最胆大妄为的一次。”他开始羡慕编剧，甚至美工、服装、道具：“那些书里都写得清清楚楚，甚至谁穿什么衣服、上面是什么花纹。”
曹雪芹到底会想要什么样的音乐？王立平搜索枯肠也不得要领。“真是‘白茫茫一片大地真干净’，一个音符也没有。”
王扶林建议他先把主题曲写出来。选择书中的诗词作为剧中的歌词是大家的共识，但到底选择哪一首做主题曲，王立平却费尽心思。
有人建议用“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味”，还有人建议用《好了歌》，但王立平都觉得不妥：“前者太虚，后者又太出世。”
他静下心来再次读书，最终建议用《枉凝眉》：“既勾勒了宝黛爱情的主线，又预示了悲剧的结局，而且这首词一唱三叹，字字有情，可入乐又可唱。”这个建议得到了导演和红学家、编剧的一致认同。
但王立平没有想到，待他真正把曲谱出来，已是一年以后了。
“在当今这个时代根本无法想象。如今时间就是金钱，导演说给你三天时间写出来，不行就五天。一周没写出来，就会怀疑你到底行不行，一个月没写出来你就得走人了。”王立平感叹，他当时最怕接王扶林的电话，“那是我脸皮最厚的时候。我非常羞愧，但没写出来我也不会凑合。”
1984年2月，《红楼梦》在北京试拍，同年9月正式开机。王立平把自己倾尽心血写出的《序曲》和《枉凝眉》交到剧组，心中忐忑不安。那首序曲，他用古筝开头，女声婉转，再带出琵琶、扬琴、二胡等。剧组的回应是马上把乐曲录制成磁带，在演员的学习班上播放，带动所有人进入角色。
在王立平心中，《葬花吟》称得上是另一首主题曲。这首52句的长诗，是他谱曲“最难最不顺”的一首。“我想不通，黛玉为什么能让作者情有独钟？每天读，终于想通了：是因为她最聪慧、最明白，所以她的痛苦最深。”
“‘天尽头，何处有香丘？’这难道不就是‘天问’？”王立平瞬间想起读中央音乐学院时，文怀沙先生在古典文学课上讲到的屈原。没承想，他的“突发奇想”竟得到了红学家们的集体认可—因为曹雪芹的思想来源本来就和屈原有密切关系。
一曲《葬花吟》，王立平足足写了一年九个月。
倾注了王立平一生中最多时间、精力和情感的作品，写出来了任务还远远未完成。
“我一直在想应该找谁唱。用现成的名家肯定不行，因为名家有个性，会唱成她的风格。”王立平找到王扶林，“心都忐忑得快从嗓子眼儿跳出来了”，硬着头皮说他“打算起用业余歌手陈力来试录主题歌”，没想到王扶林当即同意。
事实上，王立平并不是异想天开。他在长春的一次联欢会上发现了陈力，并找她试录过两首歌。“她声音纯净，有相当的京剧基础，虽未接受过专业的声乐训练，但有很好的歌唱天赋和乐感。”
正在长春一汽厂担任化验员的陈力，就这样被直接“借”到了剧组，一待就是三年。陈力自称，“跟着王立平老师等于读了一个博士后”。
连录音棚都没进过的业余歌手，就这样被王立平带上了专业歌手之路。从视唱练耳等基本功开始，每一个字、音、虚实、停顿、拖腔，都由王立平一点一滴精心设计，以至于音乐家施光南曾对王立平说：“你只是借了人家一个嗓子。”
“为了一首歌练三年，没有谁这样做过。”为了让陈力安心地待在剧组并且更好地理解创作，王立平甚至请王扶林给她安排了一个角色，饰演厨娘柳嫂。
在王立平心里，《红楼梦》还可以重拍一千次，而他和剧组主创人员一样，倾尽全力，只为了“筑起一道高墙，让后人知道，超越并不容易”。
从事音乐教育的父亲，在王立平心里种下了音乐梦。这个“很小就立志要做音乐家”的孩子天赋惊人—1954年11月，年仅13岁的吉林长春人王立平考入了中央音乐学院少年班。
彼时的少年班，会聚了全中国最有音乐天赋的孩子，他们中的大多数后来都成为影响中国音乐的重要人物。在这个盛产音乐家的摇篮里，王立平奠定了坚实的音乐基础。
1982年，王立平已創作出《太阳岛上》《驼铃》《牧羊曲》《大海呀故乡》等名作，但他感觉自己的创作巅峰还没有到来。
王立平坦言自己是个不折不扣的“红迷”，“经历了很多人生的波折、挫折甚至磨难之后，我又有机会读《红楼梦》，才真正读进去了。一朝入梦，终身不醒”。
冥冥中，这位堪称最有音乐天赋的“红迷”，迎来了专属于他的缘分。牵线人是导演王扶林的夫人、中央人民广播电台资深音乐编辑王芝芙。“一天她突然说：‘王扶林正在筹拍《红楼梦》，你有没有兴趣？’”
“极有兴趣！而且迫不及待！”在王立平眼里，这完全是一个令他喜出望外的奇遇。
在约定的那个下午，没有任何发言提纲和讲稿的王立平在一屋子电视台领导、导演、编剧和红学家面前，即兴讲述了自己对《红楼梦》音乐创作的思考。这些想法其实早已在他心中千回百转，整整一个下午，他的演讲酣畅淋漓。
几天后，王立平就接到电话：“大家讨论决定请你来为《红楼梦》电视剧作曲。”
“这改变了我的后半生。”惊喜交加的王立平当时只向王扶林提了一个要求：不与别人合作。但到了真正落笔之时，他才感到作曲要“无中生有”的焦虑：“我感到这是自己最胆大妄为的一次。”他开始羡慕编剧，甚至美工、服装、道具：“那些书里都写得清清楚楚，甚至谁穿什么衣服、上面是什么花纹。”
曹雪芹到底会想要什么样的音乐？王立平搜索枯肠也不得要领。“真是‘白茫茫一片大地真干净’，一个音符也没有。”
王扶林建议他先把主题曲写出来。选择书中的诗词作为剧中的歌词是大家的共识，但到底选择哪一首做主题曲，王立平却费尽心思。
有人建议用“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味”，还有人建议用《好了歌》，但王立平都觉得不妥：“前者太虚，后者又太出世。”
他静下心来再次读书，最终建议用《枉凝眉》：“既勾勒了宝黛爱情的主线，又预示了悲剧的结局，而且这首词一唱三叹，字字有情，可入乐又可唱。”这个建议得到了导演和红学家、编剧的一致认同。
但王立平没有想到，待他真正把曲谱出来，已是一年以后了。
“在当今这个时代根本无法想象。如今时间就是金钱，导演说给你三天时间写出来，不行就五天。一周没写出来，就会怀疑你到底行不行，一个月没写出来你就得走人了。”王立平感叹，他当时最怕接王扶林的电话，“那是我脸皮最厚的时候。我非常羞愧，但没写出来我也不会凑合。”
1984年2月，《红楼梦》在北京试拍，同年9月正式开机。王立平把自己倾尽心血写出的《序曲》和《枉凝眉》交到剧组，心中忐忑不安。那首序曲，他用古筝开头，女声婉转，再带出琵琶、扬琴、二胡等。剧组的回应是马上把乐曲录制成磁带，在演员的学习班上播放，带动所有人进入角色。
在王立平心中，《葬花吟》称得上是另一首主题曲。这首52句的长诗，是他谱曲“最难最不顺”的一首。“我想不通，黛玉为什么能让作者情有独钟？每天读，终于想通了：是因为她最聪慧、最明白，所以她的痛苦最深。”
“‘天尽头，何处有香丘？’这难道不就是‘天问’？”王立平瞬间想起读中央音乐学院时，文怀沙先生在古典文学课上讲到的屈原。没承想，他的“突发奇想”竟得到了红学家们的集体认可—因为曹雪芹的思想来源本来就和屈原有密切关系。
一曲《葬花吟》，王立平足足写了一年九个月。
倾注了王立平一生中最多时间、精力和情感的作品，写出来了任务还远远未完成。
“我一直在想应该找谁唱。用现成的名家肯定不行，因为名家有个性，会唱成她的风格。”王立平找到王扶林，“心都忐忑得快从嗓子眼儿跳出来了”，硬着头皮说他“打算起用业余歌手陈力来试录主题歌”，没想到王扶林当即同意。
事实上，王立平并不是异想天开。他在长春的一次联欢会上发现了陈力，并找她试录过两首歌。“她声音纯净，有相当的京剧基础，虽未接受过专业的声乐训练，但有很好的歌唱天赋和乐感。”
正在长春一汽厂担任化验员的陈力，就这样被直接“借”到了剧组，一待就是三年。陈力自称，“跟着王立平老师等于读了一个博士后”。
连录音棚都没进过的业余歌手，就这样被王立平带上了专业歌手之路。从视唱练耳等基本功开始，每一个字、音、虚实、停顿、拖腔，都由王立平一点一滴精心设计，以至于音乐家施光南曾对王立平说：“你只是借了人家一个嗓子。”
“为了一首歌练三年，没有谁这样做过。”为了让陈力安心地待在剧组并且更好地理解创作，王立平甚至请王扶林给她安排了一个角色，饰演厨娘柳嫂。
在王立平心里，《红楼梦》还可以重拍一千次，而他和剧组主创人员一样，倾尽全力，只为了“筑起一道高墙，让后人知道，超越并不容易”。