东方艺术·大家：这次参展作品都和圭山主题有关吗？是否对圭山有特别的情结？
　　杨路良：是的，都有关系，作品原型就是圭山，我写生很多年非常熟悉这个地方，本身我是大理白族农村出身，对乡村的东西有自然的亲切，当然每个人都有自己的乌托邦情结，但我是很自然而然就把圭山元素融入进去了。
　　东方艺术·大家：在求学过程中，毛旭辉老师对你影响在哪方面？
　　杨路良：影响很大，我们之前在一起也讨论过中国式的美院教育，它还是基于苏派的传承，但我考入云大特别是在我们二工作室的学习经历，简单总结是以创造代替“基础教学”的，我就是在种模式下成长起来，回头看觉得以前的教育方式很呆板。我们在这里没有统一的标准，自由发挥，毛老师能做到因材施教。当然，任何一种改进不可能把以前东西都一次性全盘推翻，我们就是在做打补丁的工作，不可能在国内大环境下突然出现很异类的人群，那样也是不真实的，只有循序渐进的改进才是合乎理性的。
　　东方艺术·大家：相比一些中心地区，你觉得云南艺术家有哪些特点？
　　杨路良：首先这其中少数民族艺术家占了很大比例，他们有各自相对独特的文化背景和母民族传承，再加上云大教学方式的与众不同，最终我们呈现的面貌就是很原生态，不做作不浮华。大家都在做自己想表达的东西，不是非按市场的规则去创作。
　　东方艺术·大家：作为青年艺术家，你最担忧的问题是什么？
　　杨路良：有些东西很难让人接受，特别是很多青年艺术家过分迎合市场这种行为，现在真的蛮严重的，已经严重到许多人创作的目的就是如此，但我们不是按市场的规矩去画，不是按要求去讨好观众市场，因为本身我们面临的市场和审美以及教育都是滞后的，你再去迎合他只能让这个行业越来越糟糕，所以我们一些人做的很多东西大多数人无法完全认同或接受，这样又进一步导致很多青年艺术家生活撂倒，面临的压力大而选择太少，自由度很高但落到实处的路又很窄。只能说市场的干预太严重了，各类创作题材标签化严重。