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摘要：众所周知，瓷器在我国历史上有着数千年的发展历史。时至今日，瓷器已经成为了中国文化中最具代表性的一个文化瑰宝。而在这过程中，瓷器的发展会因地域、朝代的不同，而呈现出不同的发展状况。其中，山西地区作为中华文明的发祥地之一，更是成为了我国北方的重要瓷器生产地区，而以黑秞剔划瓷器为代表的瓷器，便是其中颇具特色的一种瓷器。基于此，本文将以雁北黑秞剔划瓷器的历史渊源分析为切入点，继而围绕着其展开论述。
关键词：黑釉剔划花瓷器;瓷器分析;雁北
我国在瓷器发展史上，有着极为浓厚的地域特色、朝代特色。因此，在不同的地域或是不同的历史时期，瓷器在形式、工艺上，皆会存在着一定的差异。而在这中间，两宋辽金时期的中国则属于我国瓷器发展史上的又一个顶峰。其中，产自于雁门关以北的黑秞剔划瓷器便为这一历史时期重的极具地域特色的瓷器作品。
一、雁北地区黑秞剔划瓷器的历史渊源分析
自五代十国的分裂局面告一段落之后，中原地区形成了长达数百年的宋辽、宋金对峙的局面。而雁门关以北的地区，在相当长的时间里都被契丹人、女真人所占据，并且，在这数百年的历史中，雁门关以北地区的战火也相对频繁。可即便如此，因为文化、血缘的纽带关系，雁门关以北地区的文化、经济交流却并没有因为战火而完全阻断。
因此，辽金时期雁门关以北地区的陶瓷制作工艺，在相当长的时间里，同河北、河北地区的各个瓷器生产窑口之间，存在着紧密的联系。以至于在近现代，研究人员曾一度将雁门关以北地区的黑秞剔划花瓷器列入磁州窑的行列。直至近年来，随着考古发掘工作的不断深入，黑秞剔划花瓷器这种颇有地域、时代特色的瓷器，才逐渐脱离了传统的磁州窑范畴。
追溯历史便能发现，雁门关以北地区的瓷器生产，最早可以追溯到唐朝之前。并且，其随着唐代、五代时期的发展，到两宋辽金的历史路口，该地域的瓷器生产已经趋于成熟。实际上雁门关以北地区所生产的黑秞剔划花瓷器，同北方许多地区窑口所生产的瓷器，有许多可以鲜明的共同点。这中间，最为主要的原因在于，北方各大窑口的瓷土主要为一种称之为大青土的瓷土，此种瓷土最大的特点，其颗粒通常较粗，所以其同南方地区的瓷器相比，存在着客观上的差异。不过，将黑秞剔划花瓷器与北方各个窑口的瓷器相比，其黑色的釉面则较为相似，所以在相当长的时间里都有很大的相似点。
二、雁北地区黑釉剔划花瓷器的特征分析
由上可知，在相当长的岁月里，产自雁门关以北地区的黑釉剔划花瓷器，同北方地区尤其是河南、河北地区所生产的瓷器，并无太大的差异。直到两宋同辽金对峙的时期，黑釉剔划花的瓷器风格此逐渐突显出来。众所周知，雁门关以北自古以来便是边地，而到了两宋时期，雁门关以北地区更是烽火连天。因此，这一地区的民风在那一历史时期也较为彪悍、朴实，并且，雁门关以被地区的历史底蕴也较为深厚一些。以上两点原因相互作用且相互影响，便使雁门关以北地区的黑釉剔划花瓷器开始逐渐呈现出不同。
雁北地区的黑釉剔划花瓷器，不同于其它同时期的北方剔花瓷器。雁北地区的黑釉剔划花瓷器，所采用的是先将整个瓷器上黑釉，之后在将其晒干。而在晒干之后，在上面进行刻划线条，并再将瓷器上纹饰的底子剔除，从而使整个黑釉剔划花瓷器能够露出黄白的胎，最后在通过炉火烧炼而出。此外，存世的一些精细作品，还通常会在原有黄白色胎体上，涂抹上一层较为白皙的化妆土以此来增强整个黑釉剔划花瓷器的纹饰感。反之，同时期其它地区的划花瓷器则是在白色化妆土上画出黑色纹饰，而后在进行剔刻。
可见，制作工艺上的不同，最终导致雁门关以北地区的黑釉剔划花瓷器同北方其它窑口拉开了差距。除了生产工艺上的不同外，雁门关以北地区的黑釉剔划花瓷器，在形式也存在着多样化的特征。如碗、盘、玉壶春瓶、大罐等，皆为这一时期重要的黑釉剔花形式。而在紋饰的题材上，雁北地区的黑釉剔划花瓷器，同样也有着多样化的特征。
这中间，纹饰的题材较为常见的有花卉、花鸟、人物、鱼纹等等。不过以出土的情况来看，花纹样式的黑釉剔划花瓷器则要更多一些。其中，花芬的样式因为制作工艺的原因，大多雄厚有力且富有生机，而这恰巧同辽金时期的雁门关以北地区的风貌有极高的契合度。而以黑釉剔划花瓷器的发展来看，辽金时期确为黑釉剔划花瓷器的发展的黄金时期，其中著名的窑口包括浑源、怀仁等窑口。而浑源的窑口，则以花卉纹饰的黑釉剔划花瓷器而著称于世。目前，现藏于我国北京故宫博物院的金代黑釉剔划花吐鲁瓶，以及现存于大英博物馆的“大德八年”吐鲁瓶，便是其中较为著名的存世佳作。而将雁门关以北地区的黑釉剔划花瓷器，同我国其它地域的瓷器相比，那么黑釉剔划花瓷器的清新厚建的特征则会更为明显。所以，时至今日，黑釉剔划花瓷器俨然成为了我国瓷器发展史上最为重要的一环。
结束语
总而言之，出于雁门关以北的黑釉剔划花瓷器，实际上属于我国瓷器发展史上中一各极为重要的存在。现存的黑釉剔划花瓷器表明，此种出于古代边地的瓷器，不论是在工艺的角度上还是在艺术层面，皆形象反映了两宋辽金时期，我国在瓷器制作上的高度。并且，雁门关以北地区的黑釉剔划花瓷器，对于我国瓷器制作的多样化研究，同样也起到了不可估量的意义。因此，当代瓷器研究人员，应更注重对雁门关以北地区黑釉剔划花瓷器的研究，从而向人们揭示黑釉剔划花瓷器所沉淀着的历史、文化。
参考文献
[1]吴雯颖. 元代黑釉剔花梅瓶鉴赏[J]. 文物鉴定与鉴赏， 2018， No.126（3）：20-21.
[2]曾昭冬. 大同窑、浑源窑黑釉剔花器的比较研究[J]. 文物天地， 2018， No.323（5）：85-87.
[3]王劲松. 金代黑釉凸线纹罐鉴赏[J]. 大众文艺， 2018， （1）：45-45.
作者简介：李博杨（1985.02-），男，汉，籍贯：辽宁辽阳人，讲师，本科，研究方向：陶瓷艺术 、雕塑。
关键词：黑釉剔划花瓷器;瓷器分析;雁北
我国在瓷器发展史上，有着极为浓厚的地域特色、朝代特色。因此，在不同的地域或是不同的历史时期，瓷器在形式、工艺上，皆会存在着一定的差异。而在这中间，两宋辽金时期的中国则属于我国瓷器发展史上的又一个顶峰。其中，产自于雁门关以北的黑秞剔划瓷器便为这一历史时期重的极具地域特色的瓷器作品。
一、雁北地区黑秞剔划瓷器的历史渊源分析
自五代十国的分裂局面告一段落之后，中原地区形成了长达数百年的宋辽、宋金对峙的局面。而雁门关以北的地区，在相当长的时间里都被契丹人、女真人所占据，并且，在这数百年的历史中，雁门关以北地区的战火也相对频繁。可即便如此，因为文化、血缘的纽带关系，雁门关以北地区的文化、经济交流却并没有因为战火而完全阻断。
因此，辽金时期雁门关以北地区的陶瓷制作工艺，在相当长的时间里，同河北、河北地区的各个瓷器生产窑口之间，存在着紧密的联系。以至于在近现代，研究人员曾一度将雁门关以北地区的黑秞剔划花瓷器列入磁州窑的行列。直至近年来，随着考古发掘工作的不断深入，黑秞剔划花瓷器这种颇有地域、时代特色的瓷器，才逐渐脱离了传统的磁州窑范畴。
追溯历史便能发现，雁门关以北地区的瓷器生产，最早可以追溯到唐朝之前。并且，其随着唐代、五代时期的发展，到两宋辽金的历史路口，该地域的瓷器生产已经趋于成熟。实际上雁门关以北地区所生产的黑秞剔划花瓷器，同北方许多地区窑口所生产的瓷器，有许多可以鲜明的共同点。这中间，最为主要的原因在于，北方各大窑口的瓷土主要为一种称之为大青土的瓷土，此种瓷土最大的特点，其颗粒通常较粗，所以其同南方地区的瓷器相比，存在着客观上的差异。不过，将黑秞剔划花瓷器与北方各个窑口的瓷器相比，其黑色的釉面则较为相似，所以在相当长的时间里都有很大的相似点。
二、雁北地区黑釉剔划花瓷器的特征分析
由上可知，在相当长的岁月里，产自雁门关以北地区的黑釉剔划花瓷器，同北方地区尤其是河南、河北地区所生产的瓷器，并无太大的差异。直到两宋同辽金对峙的时期，黑釉剔划花的瓷器风格此逐渐突显出来。众所周知，雁门关以北自古以来便是边地，而到了两宋时期，雁门关以北地区更是烽火连天。因此，这一地区的民风在那一历史时期也较为彪悍、朴实，并且，雁门关以被地区的历史底蕴也较为深厚一些。以上两点原因相互作用且相互影响，便使雁门关以北地区的黑釉剔划花瓷器开始逐渐呈现出不同。
雁北地区的黑釉剔划花瓷器，不同于其它同时期的北方剔花瓷器。雁北地区的黑釉剔划花瓷器，所采用的是先将整个瓷器上黑釉，之后在将其晒干。而在晒干之后，在上面进行刻划线条，并再将瓷器上纹饰的底子剔除，从而使整个黑釉剔划花瓷器能够露出黄白的胎，最后在通过炉火烧炼而出。此外，存世的一些精细作品，还通常会在原有黄白色胎体上，涂抹上一层较为白皙的化妆土以此来增强整个黑釉剔划花瓷器的纹饰感。反之，同时期其它地区的划花瓷器则是在白色化妆土上画出黑色纹饰，而后在进行剔刻。
可见，制作工艺上的不同，最终导致雁门关以北地区的黑釉剔划花瓷器同北方其它窑口拉开了差距。除了生产工艺上的不同外，雁门关以北地区的黑釉剔划花瓷器，在形式也存在着多样化的特征。如碗、盘、玉壶春瓶、大罐等，皆为这一时期重要的黑釉剔花形式。而在紋饰的题材上，雁北地区的黑釉剔划花瓷器，同样也有着多样化的特征。
这中间，纹饰的题材较为常见的有花卉、花鸟、人物、鱼纹等等。不过以出土的情况来看，花纹样式的黑釉剔划花瓷器则要更多一些。其中，花芬的样式因为制作工艺的原因，大多雄厚有力且富有生机，而这恰巧同辽金时期的雁门关以北地区的风貌有极高的契合度。而以黑釉剔划花瓷器的发展来看，辽金时期确为黑釉剔划花瓷器的发展的黄金时期，其中著名的窑口包括浑源、怀仁等窑口。而浑源的窑口，则以花卉纹饰的黑釉剔划花瓷器而著称于世。目前，现藏于我国北京故宫博物院的金代黑釉剔划花吐鲁瓶，以及现存于大英博物馆的“大德八年”吐鲁瓶，便是其中较为著名的存世佳作。而将雁门关以北地区的黑釉剔划花瓷器，同我国其它地域的瓷器相比，那么黑釉剔划花瓷器的清新厚建的特征则会更为明显。所以，时至今日，黑釉剔划花瓷器俨然成为了我国瓷器发展史上最为重要的一环。
结束语
总而言之，出于雁门关以北的黑釉剔划花瓷器，实际上属于我国瓷器发展史上中一各极为重要的存在。现存的黑釉剔划花瓷器表明，此种出于古代边地的瓷器，不论是在工艺的角度上还是在艺术层面，皆形象反映了两宋辽金时期，我国在瓷器制作上的高度。并且，雁门关以北地区的黑釉剔划花瓷器，对于我国瓷器制作的多样化研究，同样也起到了不可估量的意义。因此，当代瓷器研究人员，应更注重对雁门关以北地区黑釉剔划花瓷器的研究，从而向人们揭示黑釉剔划花瓷器所沉淀着的历史、文化。
参考文献
[1]吴雯颖. 元代黑釉剔花梅瓶鉴赏[J]. 文物鉴定与鉴赏， 2018， No.126（3）：20-21.
[2]曾昭冬. 大同窑、浑源窑黑釉剔花器的比较研究[J]. 文物天地， 2018， No.323（5）：85-87.
[3]王劲松. 金代黑釉凸线纹罐鉴赏[J]. 大众文艺， 2018， （1）：45-45.
作者简介：李博杨（1985.02-），男，汉，籍贯：辽宁辽阳人，讲师，本科，研究方向：陶瓷艺术 、雕塑。