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在圈内，柳云龙为了喜爱的谍战剧甚至可以不顾一切地投入。一系列由他导演、参演的国内谍战剧巅峰之作，让他成为“谍战剧教父”。
一部《风筝》掀起收视高潮，让近日的荧屏上谍战戏再次升温。被观众尊称为“谍战剧教父”的导演兼主演柳云龙再次成为大众焦点。
從2006年执导并主演《暗算》成为国内谍战剧的巅峰之作，柳云龙几乎所有的影视剧都围绕着“谍战”展开。在圈内，他为了喜爱的谍战剧，可以不顾一切地投入。
一件好的叙事作品，有三层境界，第一层，是故事；第二层，是情感、信念；第三层，是哲学观念。很多叙事作品，至多能做到第二层，也就是传递情感和信念。而能够触碰某种哲学观念的，则可能成为经得起时间考验的经典——人们很容易会忘记作为载体的故事，却会牢牢记住作品所传达的观念。
“信仰至高无上，到底至高无上到什么程度，到底要高到什么层次，才能够让你有一个决心，能够牺牲到你最纯朴人性中的那种基本关系？”《风筝》全剧剧终时出现的字幕，引发所有观众的思考。
柳云龙作为导演和主演，对于自己的作品有着这样的要求和考量。不仅仅是聚焦剧情和人物，更是延伸到信念和哲学层面的思考。
以《风筝》为例，取材国共特殊时期的谍战背景，以潜伏在军统内部的共产党情报员“风筝”的经历为主线，涉及大小人物一百多人，讲述一群各怀信仰的人物历经30年的跌宕命运。其中一名潜伏在军统的共产党情报人员郑耀先，在残酷斗争中失去和组织的联系，无法证明自己的身份，却凭着一腔信念，在隐蔽战线工作30年，做出重大牺牲，也最终找到自己的人生价值。
剧名“风筝”，是郑耀先的代号。牵系风筝的，只有细细的一条线，一旦这条线挣断，风筝就“挣扎在茫茫险恶的空中，随时会跌落到自己都意想不到的地方”。但风筝线断开之后，郑耀先却有了一条心灵上的绳索，这是一根牢不可破的信念之线。
这才是这个故事的价值所在。它在特殊时代的正邪博弈背景上，加上了这样一条线，这样一个哲学观念上的追求。《风筝》本质上要探讨的就是哲学层面的问题：人何以为人，一个人为什么会是“这个人”，信念有没有可能是一个人的本质需求。
对一个认真的导演和演员而言，最重要的就是作品。柳云龙不喜欢上头条，不喜欢抛头露面，不喜欢红毯，不活在娱乐圈的八卦和谈资里。但只有对演戏始终忠诚而执着，他的作品就是他最好的宣传。
出道27年，柳云龙被观众熟知的身份是演员、导演、制片。多年对谍战剧的独爱与专注，成就了他的每部谍战片成为国内谍战剧的巅峰之作——他是《血色迷雾》中孤身犯险、为了真相抽丝剥茧的上海侦探文康；是《功勋》中解放东北，潜伏远东情报局的侦查英雄廖飞；是《告密者》里功夫了得、推理精准的公安干警龙飞；也是《东风雨》里潜伏夜总会，利用钢琴传递情报的中共情报员安明。
事实上，柳云龙在谍战剧的创作上，有着自己坚持想要传递的价值观。一如《风筝》的剧本创作3年、筹备几个月、拍摄7个月、后期11个月，四大卫视两次确定播出日期，但两次都在开播前夕遭遇撤档——耗时整整5年，一部电视剧背后的打磨，和对于“要删减内容”时每次的博亦——这里面都有着柳云龙的苦苦坚持和不妥协的苦心。
“他是一个对艺术作品特别执着的人。他当时在拍摄现场是真的玩命的，自己也不休息，从早拍到晚，每个地方都较劲，过不了就是过不了。我们所有人对他都非常尊敬。”演员罗海琼对于柳云龙在专业上的不妥协，感受很深。
柳云龙还有一重身份，投资人。早在2003年就已默默建立起自己的“商业”，他旗下的影视公司出品的均为其擅长的“谍战”题材，包括电视剧《东风雨》《暗算》《血色迷雾》等。对于柳云龙来说，作品质量是最重要的，“按照电影的标准拍摄”，即使是“斥巨资”。
近几年，谍战剧一直成烽火燎原之势，抢占各大黄金档。从《暗算》到《潜伏》，从《黎明之前》到《香草美人》……这些热播剧创造了收视神话，也捧红了一些男主角。
在中国电视荧屏上，谍战剧最早要追溯到1981年的《敌营十八年》——作为国内首部谍战剧，该剧在当年出现时风靡一时。之后的9年时间内，国产谍战剧的创作迎来一波又一波的创作高潮。
但真正让观众记住，并成功引发“谍战剧”热潮的开山之作，便是2005年编剧杨健和柳云龙合作拍摄的《暗算》，剧中高智商的烧脑情节引发观众热议。
《暗算》吸收推理、冒险、职场小说和密室游戏的故事元素，博弈过程是高智商式的，加上极富个性的人物形象，由此给出全新的“谍战片”法则——此后的谍战剧也几乎都参照此种“套路”设计剧情和人物。
在中国电视剧市场，谍战剧为何会吸引如此多的目光？事实上，多数有影响力的谍战剧都来自著名小说，是经过对史实材料的考察而来。谍战故事的好看，很大一部分是因为“写实”。
所谓发生谍战的时代，从历史上摸索出一段确切的时间，大概是从1927年国共谈判破裂到1949年中共正式在解放战争中取得胜利。
隐蔽战线中的故事足够神秘和危险。真实发生过的历史，残酷与牺牲，以及那个时代的信仰——是谍战剧的灵魂。传奇或者天才，这些元素能够吸引到观众的注意力和好奇心，再加入“危机四伏+悬疑重重+枪林弹雨+帅哥美女”——于是，许多国共秘密战线斗争的故事，就这样被戏剧性地搬上电视荧屏。
亦真亦假之间，激荡着或远或近的一声历史回响。
（陆敏荐自《文史博览·人物》）
一部《风筝》掀起收视高潮，让近日的荧屏上谍战戏再次升温。被观众尊称为“谍战剧教父”的导演兼主演柳云龙再次成为大众焦点。
從2006年执导并主演《暗算》成为国内谍战剧的巅峰之作，柳云龙几乎所有的影视剧都围绕着“谍战”展开。在圈内，他为了喜爱的谍战剧，可以不顾一切地投入。
从故事到哲学：“风筝”的信仰
一件好的叙事作品，有三层境界，第一层，是故事；第二层，是情感、信念；第三层，是哲学观念。很多叙事作品，至多能做到第二层，也就是传递情感和信念。而能够触碰某种哲学观念的，则可能成为经得起时间考验的经典——人们很容易会忘记作为载体的故事，却会牢牢记住作品所传达的观念。
“信仰至高无上，到底至高无上到什么程度，到底要高到什么层次，才能够让你有一个决心，能够牺牲到你最纯朴人性中的那种基本关系？”《风筝》全剧剧终时出现的字幕，引发所有观众的思考。
柳云龙作为导演和主演，对于自己的作品有着这样的要求和考量。不仅仅是聚焦剧情和人物，更是延伸到信念和哲学层面的思考。
以《风筝》为例，取材国共特殊时期的谍战背景，以潜伏在军统内部的共产党情报员“风筝”的经历为主线，涉及大小人物一百多人，讲述一群各怀信仰的人物历经30年的跌宕命运。其中一名潜伏在军统的共产党情报人员郑耀先，在残酷斗争中失去和组织的联系，无法证明自己的身份，却凭着一腔信念，在隐蔽战线工作30年，做出重大牺牲，也最终找到自己的人生价值。
剧名“风筝”，是郑耀先的代号。牵系风筝的，只有细细的一条线，一旦这条线挣断，风筝就“挣扎在茫茫险恶的空中，随时会跌落到自己都意想不到的地方”。但风筝线断开之后，郑耀先却有了一条心灵上的绳索，这是一根牢不可破的信念之线。
这才是这个故事的价值所在。它在特殊时代的正邪博弈背景上，加上了这样一条线，这样一个哲学观念上的追求。《风筝》本质上要探讨的就是哲学层面的问题：人何以为人，一个人为什么会是“这个人”，信念有没有可能是一个人的本质需求。
从演员到导演：多年执迷谍战剧
对一个认真的导演和演员而言，最重要的就是作品。柳云龙不喜欢上头条，不喜欢抛头露面，不喜欢红毯，不活在娱乐圈的八卦和谈资里。但只有对演戏始终忠诚而执着，他的作品就是他最好的宣传。
出道27年，柳云龙被观众熟知的身份是演员、导演、制片。多年对谍战剧的独爱与专注，成就了他的每部谍战片成为国内谍战剧的巅峰之作——他是《血色迷雾》中孤身犯险、为了真相抽丝剥茧的上海侦探文康；是《功勋》中解放东北，潜伏远东情报局的侦查英雄廖飞；是《告密者》里功夫了得、推理精准的公安干警龙飞；也是《东风雨》里潜伏夜总会，利用钢琴传递情报的中共情报员安明。
事实上，柳云龙在谍战剧的创作上，有着自己坚持想要传递的价值观。一如《风筝》的剧本创作3年、筹备几个月、拍摄7个月、后期11个月，四大卫视两次确定播出日期，但两次都在开播前夕遭遇撤档——耗时整整5年，一部电视剧背后的打磨，和对于“要删减内容”时每次的博亦——这里面都有着柳云龙的苦苦坚持和不妥协的苦心。
“他是一个对艺术作品特别执着的人。他当时在拍摄现场是真的玩命的，自己也不休息，从早拍到晚，每个地方都较劲，过不了就是过不了。我们所有人对他都非常尊敬。”演员罗海琼对于柳云龙在专业上的不妥协，感受很深。
柳云龙还有一重身份，投资人。早在2003年就已默默建立起自己的“商业”，他旗下的影视公司出品的均为其擅长的“谍战”题材，包括电视剧《东风雨》《暗算》《血色迷雾》等。对于柳云龙来说，作品质量是最重要的，“按照电影的标准拍摄”，即使是“斥巨资”。
谍战热：持续火爆的中国谍战剧
近几年，谍战剧一直成烽火燎原之势，抢占各大黄金档。从《暗算》到《潜伏》，从《黎明之前》到《香草美人》……这些热播剧创造了收视神话，也捧红了一些男主角。
在中国电视荧屏上，谍战剧最早要追溯到1981年的《敌营十八年》——作为国内首部谍战剧，该剧在当年出现时风靡一时。之后的9年时间内，国产谍战剧的创作迎来一波又一波的创作高潮。
但真正让观众记住，并成功引发“谍战剧”热潮的开山之作，便是2005年编剧杨健和柳云龙合作拍摄的《暗算》，剧中高智商的烧脑情节引发观众热议。
《暗算》吸收推理、冒险、职场小说和密室游戏的故事元素，博弈过程是高智商式的，加上极富个性的人物形象，由此给出全新的“谍战片”法则——此后的谍战剧也几乎都参照此种“套路”设计剧情和人物。
在中国电视剧市场，谍战剧为何会吸引如此多的目光？事实上，多数有影响力的谍战剧都来自著名小说，是经过对史实材料的考察而来。谍战故事的好看，很大一部分是因为“写实”。
所谓发生谍战的时代，从历史上摸索出一段确切的时间，大概是从1927年国共谈判破裂到1949年中共正式在解放战争中取得胜利。
隐蔽战线中的故事足够神秘和危险。真实发生过的历史，残酷与牺牲，以及那个时代的信仰——是谍战剧的灵魂。传奇或者天才，这些元素能够吸引到观众的注意力和好奇心，再加入“危机四伏+悬疑重重+枪林弹雨+帅哥美女”——于是，许多国共秘密战线斗争的故事，就这样被戏剧性地搬上电视荧屏。
亦真亦假之间，激荡着或远或近的一声历史回响。
（陆敏荐自《文史博览·人物》）