吴江派相关论文
《文学遗产》2008年第3期发表了范长华先生《清初咏物散曲析探》，此文论述了清初苏州吴江沈门的散曲创作，其中提到沈门的一位散曲作......
“汤沈之争”及由此衍生的“吴江派”与“临川派”之争,是晚明戏曲史研究中的一个热门话题。自20世纪30年代以来,以此为题的争论此......
晚明时期著名戏曲家沈璟所撰《古今词谱》,是清代万树《词律》和王奕清等奉敕编撰《康熙词谱》之前规模最大的一部词谱。沈璟作为......
蒋星煜所著《中国戏曲史钩沉》中《范文若的生平与》一文出现了四处学术错误与论述偏差,笔者通过对《博山堂三种》原刊本研究、对......
读了夏写时先生的《王骥德是吴江派吗?》一文,对文中的某些观点有不同看法,提出来共同研究。夏先生在文中不同意把王骥德归入吴江......
<正> 王骥德是中国戏剧批评史上一位重要的人物。他的主要理论著作为《曲律》,内容丰富,见解精辟,文笔清丽,是我国古代戏剧批评史......
<正> 明代戏曲家沈璟(1553—1610),别署词隐,苏州吴江人(今江苏吴江)。他对戏曲创作,提出了自己的主张,得到一些人的支持,在当时......
<正> 吴炳的曲词是闪烁在明季词坛的一斛珍珠。它优美典雅,通俗协律,既具有临川派主情写意的特点,又具有吴江派通俗、协律、声韵......
王骥德是晚明著名的戏曲理论家,在戏曲研究中他一直被人们作为吴江派的主将而分析研究,但是从他的《曲律》中可以看到,王骥德不但......
沈璟《分钱记》敷演杨长文、杨仲武兄弟分钱、钱合故事;杨＂广文＂和杨长文是父子关系,而非兄弟;本事虽据《杨学录孝行》,但剧作颇多更......
吴江派是戏曲理论财富极为丰赡的流派．有众多的戏曲家和论著，格律工美和语言俚俗是该派审美理论的重心，两者在本质上又存在着矛盾，对矛......
“吴江派”是中国戏曲史上的重要流派。其名最早由吴梅1926年出版的《中国戏曲概论》提出。但是一般认为最早描述吴江派阵容图的是......
【正】 上海大学文学院于成鲲同志的新著最近由复旦大学出版社出版。吴炳(1595—1648)字可先,号石渠,室号粲花斋主人,江苏宜兴人,......
【正】 吴江派是明代曲坛上与汤显祖为首的临川派相对立的一派,在明代曲坛和后代曲论史上有一定的地位和影响。关于吴江派产生过程......
沈璟是生活在我国明代嘉靖、万历年间的一位戏剧巨匠。字伯英，号宁庵，别号词隐。苏州吴江人。他所创导的吴江派亦即本色派，和汤显祖所......
临川派和吴江派作品中涉及的母亲形象大致可分为教育型、慈母型和物质型三类。通过对这些母亲形象及其形成根源进行分析,可以看出......
戏曲史上“吴江派”与“临川派”的命名得以确立，是由民国时期的戏曲史家完成的。由于这些戏曲史家既没有对“流派”概念加以界定，又......
援引王骥德"吾越故有词派"为越中派立论有待商榷。从地域、理论这两个角度看,"越中曲派"并不具备成为一个独立流派的条件;从理论主......
凌濛初《南音三籁》含有大量的曲律论述,是十七世纪初期重要的曲律学著作。这些曲律论述大部分与沈璟《南词全谱》关系密切,或是直......
蒋星煜所著《中国戏曲史钩沉》中《范文若的生平与<博山堂三种>》一文出现了四处学术错误与论述偏差,笔者通过对《博山堂三种》原......
明清时期苏南三个昆曲流派的形成各有其独特原因。"昆山派"堪称是典雅文学和典雅音乐的合体;"吴江派"的出现则与本色派的形成密切......
冯梦龙编著的《太霞新奏》是晚明一部重要的散曲选本,它最突出的特点是将吴江派散曲家推上了晚明曲学领域的前台,使之成为晚明散曲......
明清时期苏南三个昆曲流派的形成各有其独特原因。“昆山派”堪称是典雅文学和典雅音乐的合体；“吴江派”的出现则与本色派的形成密......
<正> 晚明的戏剧评论活动十分活跃,除了出现王骥德《曲律》、徐复祚《曲论》和凌濛初《谭曲杂劄》等各家专著以外,许多曲家是采用......
吴江派的兴起,除了外籍曲家的作用外,吴江本地的曲家亦作出了较大的贡献。他们之所以能在传奇创作与曲学理论上,做出显著的成绩,是......
明代万历时期的汤沈之争是戏剧史上影响深远的一桩公案,学界对此曾有激烈的争论和深入的研究,但尚无研究者从宗元的视角对这一问题......
<正> 在东南文化中,戏曲的发达大概是一个重要特点。如明代万历年间是戏曲史上自元代杂剧繁兴以来的又一个黄金时期。而就在这一时......
徐复祚是明代万历年间的著名戏曲家,其戏曲作品现存《红梨记》、《宵光剑》、《投梭记》三种传奇和杂剧《一文钱》。本文主要从文......
作为灿烂的元代文化的重要组成部分,杂剧艺术在我国戏剧艺术发展长河中行进了整整一个世纪,取得了辉煌的成就。它以特有的耀眼的......
<正> 戏曲史上“沈汤之争”的话题,早已被人调说得烂熟;戏曲批评史上的吴江派和临川派的能否成立及其阵营问题,也是今人争论不休的......
<正> 如果说中国戏曲史上曾有过不少被误解被歪曲了的人物,明万历年间的著名曲学家和剧作家沈璟,就是其中突出的一个。文艺界的各......
<正> 现代学术界在评论明代中叶沈璟与汤祖显的一场学术争论时,多倾向于扬汤抑沈。人们虽然也承认沈璟曲论一定程度的学术价值,却......
<正> 据说,我国戏曲史上有过那么一场大辩论,即明代万历年间爆发的“汤(显祖)沈(璟)之争”,并且扩而大之,说是以沈璟为首的“吴江......
明末清初剧坛上苏州派的传奇创作在内容上具有三大特色，即讥切时弊、关注现实的现实精神，事关风化、劝善惩恶的教化目的，和“天下兴亡......
<正> 中国戏曲,是在斗争中发展起来的。封建时代的统治阶级利用戏曲作为统治意识形态的工具,而具有民主思想的社会力量,也不断顽强......
论明代的文学流派研究郭英德众所周知，文学社团的普及和文学流派的纷争，是明代文坛的一个突出现象。元明时期文人结社之风大盛，但是元......
戏曲和音韵之间有着千丝万缕的关系,很多音韵学术语一开始都借自戏曲的概念,笔者通过查阅资料和梳理总结发现很多曲学专论尤其是昆......
