80后新生代导演李睿珺拍摄的电影中有着丰富的“乡土性”。本文以李睿珺导演的电影《老驴头》(2010)、《告诉他们,我乘白鹤去了》(2012,后简称为《水草》)、《家在水草丰茂的地方》(2014,后简称为《水草》)、《有一天》之《礼物》(2014,后简称为《礼物》)、《路过未来》(2017)五部作品为研究样本,从乡土性这一角度切入,结合导演所处的时代文化背景以及个人经验,对其电影的主题表达、影响特征、审美内涵等方面进行分析论述,集中讨论其电影乡土性问题。全文共分为四章。绪论是本文的理论基础与研究现状梳理。首先,就乡土电影、乡村电影、农村题材电影的相关理论和研究进行了分类梳理。并在前人的理论基础上对“乡土性”的概念进行界定。其次,对选题的国内外研究现状进行梳理阐述。最后,提出本文的研究方法和意义。第一章主要对李睿珺乡土情结产生的原因进行分析,并从中总结影响其创作的要素,并对不同时期的代表作品及其主要特征进行论述。第二章从其影片主题、现代性的困境、废墟影像三方面阐述李睿珺电影的乡土性表达。第三章则主要分析李睿珺电影作品的乡土性呈现,导演将具有文化符号形态的乡土进行了影像转换,使乡土这一文化形态、社会形态变为了具有审美魅力的艺术形象。故从画面设定、场面营造、角色设置入手,探索其影像中的乡土书写。第四章对李睿珺电影的乡土性进行整体思考,分析其电影乡土性特色与缺失,以及对当今乡土电影的启发意义。结语部分针对李睿珺电影的乡土性研究进行了总结。