1986年崔健《一无所有》的公演，标志着中国摇滚乐的崛起，同时，中国摇滚乐的加入，也使得沉寂已久的中国内地流行音乐重新焕发生机。80年代中国摇滚乐是东西文化融合的典型代表，是摇滚乐本土化的首次尝试，在音乐创作和歌词创作方面具有重要参考价值。受当时特定文化思潮的影响，80年代中国摇滚乐挑起了启蒙的重任，对处于社会转型期精神荒芜的人们进行了启蒙。而且，摇滚乐作为一种亚文化，在传入中国内地之后，受历史背景、社会环境、文化传统等多方面因素的影响，其亚文化特征必定呈现出与西方摇滚乐所不同的内容。在已有研究成果的基础上，本文重点探究了80年代中国摇滚乐的艺术特点、文化功能、文化特征、历史影响和现实意义。本文包括四个部分，第一章简要分析了中国摇滚乐产生的社会条件，并回顾了从摇滚乐的传入到80年代末中国摇滚乐十年的发展历程。第二章着重分析了80年代中国摇滚乐的音乐和歌词两部分，归纳总结了80年代中国摇滚乐的艺术特征。在音乐方面，80年代中国摇滚乐通过加入民族乐器、运用民族调式以及改编传统红歌,对摇滚乐的本土化进行了初步探索。另外，80年代中国摇滚乐还加入了说唱因素，并且通过使用反拍节奏、加强伴奏乐器的节奏功能以及创作重金属摇滚乐等方式来突出音乐的节奏性。在歌词方面，80年代中国摇滚乐主要涉及了对历史和传统的批判与反思、对个人生存状态的关注以及对自我的追求这三方面内容，歌词原始朴拙，但寓意深刻，又蕴含着真切的人文关怀。第三章是关于80年代中国摇滚乐的文化解析，可分为两个部分，一是在审美层面和思想层面两方面,阐述80年代中国摇滚乐具有的双重启蒙功能。在审美层面，80年代中国摇滚乐缓解和释放了人们复杂的情绪，使人们得到了精神上的愉悦。同时，它满足了人们的审美需求，促进了新审美经验的建立。对内地流行音乐的创作者来说，其现代的摇滚思维启发了他们的音乐创作。80年代中国摇滚乐的思想启蒙，主要表现在两方面，一是通过批判、反思来诉求人性，二是通过宣传人道主义、解放个性等先进思想，对大众进行个性启蒙，尤其是青年的个性启蒙。本章第二部分总结了80年代中国摇滚乐这一亚文化群体所具有的亚文化特征（抵抗性和边缘性）的主要内容，并深入分析了80年代中国摇滚乐呈现出以上内容的原因——与当时的历史文化背景、大众心理需求、文化传统等有关，最根本的原因在于主流文化的排挤。第四章总结了80年代中国摇滚乐所具有的历史影响和现实意义，对其在内地流行音乐发展中的重要角色、对90年代中国摇滚乐的影响以及对当今中国摇滚乐的启示进行了简要阐释。