雷蒙德·卡佛(1938-1988)是一位美国短篇小说家和诗人,在20世纪七八十年代,他的五部短篇小说集为美国短篇小说的复兴做出极大贡献。《大教堂》(1983年)为其第三部短篇小说集,侧重反映主人公们情感焦虑和精神交流,与其它作品相比,少了些阴郁和束缚。此外,《大教堂》以极为平静的笔触,着眼于草根阶层的日常生活,描写他们的家庭困境和内心的挣扎,反映出卡佛对战后美国社会中困惑的人们的关注,因为卡佛也是这些迷茫的人们中的一员。本篇论文旨在结合加百利·佐兰的空间模型,约瑟夫·弗兰克和戴维·米克尔森的文本空间思想以及亨利·列斐伏尔的空间三元性等理论,从《大教堂》中选出五个故事讨论三个层次的空间建构,以阐明《大教堂》如何呈现主角反复出现的焦虑感。首先,第二章研究了《保鲜》,《小心》和《好事一小件》中的文本空间。在这三个故事中,作者使用重复或相同的意象,在非线性故事情节中建立起统一的焦虑感,以达到连贯和强调的目的。其次,第三章讨论了《火车包厢》和《大教堂》内的地志空间。火车包厢是外部世界和主角之间的隐喻边界,而大教堂则超越了它的文本存在,成为交流的象征。疏离、精神交流的顿悟与焦虑交织在一起,使之与地志结构联系在一起。最后,第四章从社会空间的角度考察了《火车包厢》、《保鲜》、《小心》、《发烧》和《大教堂》中主角与同伴的几种关系(父子关系,夫妻关系,离异夫妻关系和陌生人关系),以及他们内心的焦虑感。本论文的结论是:卡佛用朴素直白的语言,为读者呈现了日常工作和生活中暗潮汹涌的焦虑。从根本上说,卡佛在短篇小说中刻画从主人公直面现代生活的残酷和人生的孤独,同时邀请读者聆听主他们绝望和焦虑的呼唤,启发读者思考该如何拯救自己,找到自己内心的大教堂。