闪回叙事手法属于非线性叙事手法的一种,在戏剧和影视剧作品中发挥着巨大作用。非线性叙事作为一种常见的叙事手法,在文学作品创作过程中经历了复杂的变化。在上世纪20年代,非线性叙事的应用形态是简单、笨拙和模糊的,主要是作为一种“吸引”的方式存在。在文学创作水平逐渐提高的同时,非线性叙事逐渐转变为一种常用的叙事手法,并且形式越来越丰富,功能也越来越多样化。虽然非线性叙事结构在文学作品创作中越来越成熟,但非线性叙事也存在许多不足,这挑战着非线性叙事的解释力,迫使我们重新思考非线性叙事的内涵和它的适用性。剧本《清风镇》是以非线性叙事为主要叙事特点,尝试对错乱时空进行组合的一部情感态度转变的剧本。剧本主要使用的是“闪回叙事”这一手法,闪回也被称为倒叙或插叙。本文在实践的基础上,指出了线性叙事、非线性叙事的差异和非线性叙事手法主要特征、合理使用下的效果和滥用下的弊端。非线性叙事是以线性叙事为基础,在线性叙事的基础上成长起来的,从出现到当下非线性叙事的手法类别丰富多样,研究其文章也很多,且见解深刻,但大多都是关于电影界非线性叙事手法的应用总结,对话剧作品中非线性叙事手法总结却很少。所以本文以话剧剧本《清风镇》为例,分析在闪回叙事手法理论指导下的创作过程,想体验闪回叙事的可实践性,并以闪回叙事理论为出发点,研究其中价值。