中国人民抗日战争,是捍卫国家主权和民族尊严的历史壮举。国民政府军事委员会政治部第三厅（以下简称“三厅”）的抗战美术深深裹挟于上述历史进程之中,既是艺术家面临时代抉择的产物,也见证着艺术与政治的相互纠缠。本文致力于考察三厅这一战时文宣机构吸引艺术家的根源所在及其真实的运行状态,探究三厅艺术家面临的创作困难与所做的卓越努力,确认抗战美术在中国美术现代化进程中所处的位置。本文围绕艺术家动员、艺术家体制生活以及战时情境下的艺术创作三个方面展开研究。首先从“五百罗汉会江城”这一现象入手,分析艺术家群体齐聚武汉三厅的原因。随后,考证三厅美术机构的隶属关系,探讨这些机构在宣传工作中如何实现内外互通的良性互动,并叙述官方体制针对艺术家的管控及艺术家对此的抵牾与不适。最后,展示战时语境下艺术家心态的转变,重点分析三厅美术中最具宣传成效的抗战漫画缘何染上现代性色彩,并以体谅的心态审视抗战美术出现的“抗战八股”问题。