本文以个人思路演变为基础,例举了中国当代绘画中富有秩序感的画面,研究此画面形成的各种原因和内在潜在的秩序。反思不如说“返”思,是来回多次的琢磨,而终假借“东方秩序感”一词来衡量解读本文。本身秩序是一个设计与心理学角度的词汇,在国外有贡布里希和阿恩海姆等很多著作,充分的表述了秩序作为心理学和视觉装饰角度的内涵和意义。而在中国当代绘画中浅谈“东方秩序感”是我虚构出来的词汇,秩序本身是一种西方的抽象表现,在中国的本土起初是没有的。而中国艺术家融合了西方的表现又结合自身的本民族认同,而创作出来的秩序性画面有别于西方的形式,而产生一种东方文化的内涵,这种撞击的结果是可以跨越一个全新的领域而达到一种新的审美创作的高度。通过论文分析举例的方式,提出西方传统对秩序的理解和画面的样式,我们后人通过学习而加以自身感受深化秩序的认识。是对原有秩序感观点的补充和发展,融入东方民族文化的特征,探讨情感在充满秩序的画面中的表达。经过论文的梳理为自己创作提供理论依据,是先理论到后期毕业创作的实践的一个整体体现。也为以后对这方面有相同看法的研究者提供参考己见。本文五个章节。我首先对“东方秩序感”这个词汇做了一定的界限。不要把它当做一个泛指,其实他是一个特指。其次在第二章节我讨论了秩序是客观的存在,如下讨论了秩序存在的三个分类。第三章主要概述了秩序的分类,以及内心潜在的中西矛盾。第四章概括总结了我们为什么要重新回到谙熟深知的东方,而且解释了当代艺术中站在东方的思维方式下去创作富有西方抽象表现的画面,以及对比第三章反向推论了本课题的成立。第五章具体说明我认为的“东方秩序感”的画面具体要素。结论:本论文以自身的发展演变过程为思路,通过本个体寻找共性,借着虚构“东方秩序感”一词,浅谈当代中国的艺术创作者秉持着东方的文化传统,站在世界的舞台上引领一个全新的并且持久深远的审美潮流。