海派小说按时代顺序大致分三个阶段,以叶灵凤、张资平为代表的通俗性爱主题的早期小说,以刘呐鸥、穆时英、施蛰存为代表的现代性先锋探索的新感觉派小说,以张爱玲、徐訏、苏青为代表的现代市民传奇主题的后期小说。就场景设置和社会经验而言,街道作为空间载体在海派小说中有其外在地理属性与内在情感属性,街道成了海派作家展现现代人的震惊体验、私密生活和蒙太奇一般快节奏、碎片化生活的舞台。就都市日常生活、都市精神与都市权力制衡关系而言,在海派作家笔下,露天开放的街道拼贴画一般汇聚了声光化电的现代化景观,市民的日常生活及人间百态表现了都市人的病态沉沦、浊世哀音及灵魂的迷失,以及殖民地时期的上海异质性特点。街道是人生的大舞台,就都市生活的流动主体角色而言,海派作家关注街道漫游者的群体镜像,塑造了街头漫步的失意文人,罗曼蒂克的浪荡子、摩登女,流浪汉和人力车夫为代表的边缘人群,展现了他们的多重性格、生活经验与生存哲学。海派小说以街道空间为经纬布局谋篇、展现人物心理、描绘城市风情。街道空间的传统异质化裂变和现代性重构从文学的审美旨趣、内在涵义和现实意义三方面分析,在审美方向和旨趣上,对殖民压迫下生活乐趣的展现,对苦难之下颓败之美的传达,以丑为美显示出恶之花般的绚丽。在内在涵义上,异托邦理念共建的城市街道中,原本的街道空间个性逐渐丧失,趋于共性。在现实意义上,海派文学都带有一定的时尚性、先锋色彩和都市气质,表现了对正在消逝的传统的挽留以及对上海异质化的批判。海派小说是中国现代文学都市书写的重要部分,以街道为核心描写了上海的多重空间元素,既搭建了海派小说发生地——上海这座城市的线性空间,又建构了海派小说的情感空间,提供了丰富的都市想象和文化表征。