轻型抒情女高音是西洋歌剧中很常见的一个声部,又被称为“小号抒情女高”。该声部常常在喜歌剧中担任一些重要的角色。在莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中,女仆苏珊娜是典型的轻型抒情女高音的代表人物。所以论文以这个声部为研究对象,并例举苏珊娜的咏叹调《过来,跪下》作为研究对象,来探析该声部的特征、在歌剧中的地位作用、音乐风格、演唱技巧等。论文还列举并分析了多位的女高音歌唱家在演唱这个作品时,关于音色、人物塑造等的不同方面的殊同性。更深入地讨论研究该声部,说明了轻型抒情女高音的特点,有利于我们更好的去学习演唱。第一章节主要梳理了轻型抒情女高音的声音、演唱和角色特点。第二章主要以莫扎特笔下的轻型抒情女高来分析该声部在歌剧中的常任角色特点,通过举例分析达到对歌剧人物进行更加深入和系统的研究。第三章采取对比分析法对不同歌唱家在咏叹调《过来,跪下》中的演绎,以及总结笔者自身的学习实践经验来探析轻型抒情女高音的训练方法。最后可知:轻型抒情女高有着甜美灵巧的音色、常常在剧中扮演女仆等社会地位不高的年轻角色,性格大多活泼聪明、机智勇敢,并在剧中起到串联、推动剧情发展的作用。在表演上生动有趣,富有戏剧性,并常常伴有大量的宣叙说白。在演唱中要注意保持声音的干净明亮,在气息支点稳定的前提下保证利用头腔共鸣来达到高位置的统一,同时要加强横膈肌的训练来提高声音的灵活性。此外,论文也反映出不同声部对歌剧角色形象的不同塑造,以及反思声部划分这一概念在声乐训练中的所体现的重要性,并在论文最后根据查阅文献资料以及笔者自身学习经验,分析整理适合这一声部的训练方法和较为适合的演唱曲目,期以为学习和对此声部有兴趣的歌者提供参考资料。