起源于西亚的龟兹箜篌,迄今为止已有两千多年的历史,作为改造的较为成功的中国本土化乐器,龟兹箜篌一直以其独树一帜的异域风情在中国的各朝各代受到人民群众的广泛欢迎,有关于龟兹箜篌的本体研究与梳理也已经卓有成果。本文谨在研究龟兹箜篌的音乐本体及其发展过程的基础上,更多的从美学文化的角度去关注龟兹乐器箜篌的审美特征,拓展对其审美意识的研究。主要从历史文化背景入手,研究箜篌的结构、分类和演变,详细分析其自然文化生态背景,包括宗教、政治、经济以及自然环境的关系,查阅相关文献,在音乐乐器学、音乐美学、历史学的综合视角下,运用分析比较法等方法对箜篌的审美意识进行梳理和研究,探究龟兹乐器箜篌所具有的文化属性,以及箜篌本体结构和象征意义方面的变化,以此来更好的展现民族交融背景下,箜篌审美文化的魅力,继而促进西域少数民族音乐向更高层次的发展,丰富中原传统音乐的审美意识。该论文以“龟兹乐器箜篌审美意识研究”作为题目,主要研究了四大块的内容:一是全面梳理了龟兹箜篌的历史背景与文化渊源,探究丝绸之路与绿州文化中的箜篌形态。二是对箜篌本体从形制与结构、技法与音色这两大方面系统进行研究,对箜篌本体进行建立于音乐学基础之上上的美学研究。三是分析了审美意识视角下龟兹箜篌的审美特征,以现存的敦煌壁画中的箜篌图像以及留存下来的古箜篌为基本载体,分别从龟兹箜篌组合形态的多样性,造型美感的多元性以及区域发展的多向性这三大方面,将龟兹箜篌的审美研究放在历史的、文化的视野之下,深入探究龟兹箜篌的审美特征。四是对其本身特有的文化属性进行分析研究。主要从热情开放的绿洲文化、幻想唯美的浪漫文化以及温婉凄美的抒情文化这三大方面入手,力求深刻把握龟兹乐器箜篌的审美情况。通过这四大板块的分析,认识到在经过汉文化改造之后的箜篌,其乐器本身就凝聚着龟兹人民乃至中国人民独特的民族精神以及审美意味,龟兹箜篌之后虽几经波折,有过鼎盛、有过泯灭,但是未消磨掉的都是区域性的民族底色,也是龟兹地区异域风情的最佳代言。只有深刻把握龟兹箜篌中外文化基因,结合乐器独特的自身形制以及音乐风格意蕴,才能多角度、全方位的正确理解龟兹箜篌的审美特征。同时从地理因素出发,结合箜篌乐曲乐舞的特性,再加以对历史背景的解析,得出的箜篌的三大文化属性也是为了从历史的、个体的、美学的角度来综合看待箜篌艺术文化所独有的审美意蕴。