米芾、米友仁父子在中国艺术史上有着举足轻重的地位,他们的山水画曾取法董源、巨然并作出创新,开创了山水画新的画风和面貌——“米氏云山”,“米氏云山”多运用横“米点”笔法作画,形成一种新的山水画皴法——“米点皴”,丰富了中国山水画的笔墨语言,其画风简洁、明了、干净、含蓄,多描绘出江南烟雨的空灵与清寂,为画面提供了天真浪漫的画面气息。论文分五个部分,除绪论和结语外,主要有三个章节:第一章节分别从早期山水画中的云山表现与演变,及米氏父子所处的社会环境,人物性格、修养等多角度出发,探寻“米氏云山”画意形成的历史成因;第二章节对“米氏云山”的笔墨技法展开剖析,深入研究中国画写意方向,多方位探索意境在中国文学艺术中的重要地位,并结合老庄等哲学思想,对“米氏云山”的意境表达做个人思考与感悟;第三章节是“米氏云山”对笔者创作的灵感启示,通过系统的学习和认识“米氏云山”,并结合自己绘画作品阐述所得到的技法经验和艺术感想,及对笔者将来的山水画创作方向的影响和思考。“云山”题材是山水画家热衷的题材形式,但米芾、米友仁的云山图开创了宋代山水画新风,其对后人影响深远,现如今,中国画创作中依然经常看到米氏山水的影子。虽然米氏父子对山水画皴法的创新在当时不被一些人理解,但通过时间的检验,事实证明他们的这种创新是成功的,他们的创新精神也值得我们今天所有的山水画家和绘画理论家去研究和学习。