老舍，是现代中国剧坛上少数极有造诣的伟大剧作家之一。他为我们创作了《茶馆》、《龙须沟》等这样不朽的剧作，给中国和世界的剧坛增添了耀眼的光芒。可是，令人遗憾的是，在中国现当代理论界，对老舍话剧的研究仍是比较薄弱的，大多数研究还停留在对剧作的思想内容的分析和个别文本的解读上。在对其艺术成就的研究上，也是分散而没形成一定的体系，特别对他在话剧结构艺术上的开拓与创新的分析则更是少之又少。而在中国诸多剧作家的作品中，在话剧结构艺术方面，大概没有比老舍的话剧结构更具特色的了，这也正是老舍在剧坛王国中独特的贡献所在。本文就主要对老舍的话剧结构艺术进行分析研究，希望能对这一领域的研究有所贡献。本文运用了分析比较的方法，通过的对作家创作主体无意识的研究，对老舍话剧的结构艺术特点进行细化的分析。本文认为，老舍在话剧结构艺术上的独特贡献就是创造了小说化的戏剧结构，使得他的话剧在结构上呈现出小说的特点和倾向。本文分为三章：第一章主要是从的老舍剧作的叙述方式和矛盾冲突入手，来分析小说化的话剧结构。身为小说家的老舍，在话剧创作中，老是“以小说的方法去述说”，打破了传统戏剧那种“一线到底”的向心性极强的“述说”方式，而采用了“散金碎玉”的叙述来结构全剧。他在戏剧矛盾冲突的处理上，也表现出很强的淡化意识，一般没有传统戏剧那种环环紧扣的或者一浪高过一浪的剧情发展，使其呈现出自然淡远的特点。第二章主要从情节安排上来分析。老舍的话剧在情节设置上打破了传统戏剧“情节第一”、“人物第二”的创作理论主张，而是采用“以人为主”、“事随人走”的方法，创作出小说化的人像展览式的话剧结构。这种结构的剧本，在艺术构思上打破了话剧的传统格式，它不以情节为重，而以人物为重，以人物带动情节，通过人物间的关系和矛盾冲突，来反映社会现实，表现人物的命运。这种创作方法在很大程度上和小说的创作有相通之处。第三章从老舍剧作对时空舞台的设计和它的舞台容量这一角度进行分析。戏剧由于受舞台演出的限制，对剧本所展现的时间和空间都有限制，它要求时间的整一性。但老舍的剧作较少考虑舞台时间、空间的限制，视野开阔，时空和舞台容量上比较开放，既具有他的长篇小说的特点，又包含着史诗的韵味。从这一方面看，老舍的剧作更像一篇篇气势恢宏的长篇小说。而这又同老舍的以往的小说创作有相似之处。