我国独立纪录片自诞生以来,因为其“独立性”相比主流纪录片来说受众面更狭窄。近年来随着纪录片播放渠道的拓宽以及纪录片本身质量的提高,受众面正在不断地扩大,独立纪录片也从上个世纪的小众狂欢,到现在的走进网络甚至院线。我国独立纪录片导演的突出特点便是“底层情怀”和“侠义精神”,这种精神促使他们对城市边缘的底层群体进行捕捉。他们的拍摄对象有一部分来自农村和小城镇,这些人在城市里艰难前行,也就是本文所说的“城市异乡人”。本文将借鉴传播学、叙事学、社会学中的相关原理从叙事主体、叙事客体以及叙事策略三个方面对中国独立纪录片中的城市异乡人叙事进行探讨和总结。第一章主要是对中国独立纪录片以及城市异乡人的概念进行梳理和概括,第一节以吕新雨教授将“新纪录片运动”划分为“体制内”与“体制外”的发展为理论基础对我国独立纪录片的历史进行了概述。第二节则是借用对于城市异乡人叙事研究相对成熟的文学研究领域中对于城市异乡人的定义来对独立纪录片中的城市异乡人的内涵进行界定。第二章针对创作主体从创作伦理以及导演的个人化写作层面进行分析和梳理。第三章以社会学相关理论为基础对叙事客体的困境与觉醒为主要脉络,分析其融不进城市又回不去故乡的深层次原因。另外本章还从主流社会出发结合时政热点,阐释近年来新生代城市异乡人逐渐被认可的身份空间。第四章运用纪录片创作的应用理论从城市异乡人叙事的前期选材、中期拍摄以及后期制作三方面,对这一题材纪录片的叙事技巧的共性和优势进行总结和梳理。另外本章也分析了独立纪录片中的城市异乡人叙事对于主流媒体提供的借鉴意义。