本文的主要研究对象是新世纪长篇乡村小说中的乡村形象，提出新世纪长篇小说中的乡村形象可分为三种类型:启蒙叙事中经历现代性变革的乡村形象;离奇叙事中民族传奇的乡村形象;寓言叙事中破碎的乡村形象。文章选取了六篇具有代表性的乡村小说，通过深入细致的文本分析，探讨了启蒙乡村叙事、离奇乡村叙事、寓言乡村叙事的主题、内容、形式等方面，并在此基础上总结出三种乡村形象的主要特征和呈现方式。同时，本文探讨了三种乡村形象的联系与区别，凸显三种乡村形象与乡村现实和中国现代性观念变迁之间的关系。本文认为，三种乡村形象产生于中国现阶段混杂的文化空间语境中;不同的文化立场创生三种乡村现实，并成为中国现代文化变迁的表征。　　文章的论述分为绪论、正文、结论三个部分。绪论部分概括了新世纪以来乡村文学的研究情况和主要观点，同时对20世纪的乡村文学传统进行了粗线条的勾勒。正文部分分为四章:第一章通过分析蒋子龙的《农民帝国》和周大新的《湖光山色》这两篇小说概括了启蒙叙事中的乡村形象的特征，指出这种乡村形象与现代化的国家想象和宏大历史建构密不可分;第二章通过分析严歌苓的《第九个寡妇》和铁凝的《笨花》总结出离奇叙事中的乡村形象的特征，指出这种乡村形象剥离了“大历史”叙事，从民族文化内部，从民族历史经验深处寻找中国现代化的叙事资源，这使乡村形象带有了传奇性;第三章通过分析贾平凹的《秦腔》和莫言的《蛙》，指出这种乡村形象是对启蒙乡村和离奇乡村的解构，小说独特的写作方式，晦暗不明的意象，支离破碎的乡村景观和乡村故事，构成了对中国社会的寓言;第四章在前文分析的基础上论述了三种乡村形象与乡村现实和中国现代文化变迁的关系，首先指出三种乡村形象形构的整体乡村世界以“星座表征”的方式寓言了中国乡村社会现实，最后指出建构这三种乡村想象的文化环境是新世纪以来中国现代文化的混杂语境，结论部分总结了全篇文章的主要观点，并试着概括出乡村世界的几种文化含义。