20世纪90年代以来，随着中国加入WTO，在全球化、市场化的冲击下，国产电影已经渐渐远离其80年代的辉煌而步入了低谷。广大观众对美国大片和韩剧的格外青睐，使得原本寂寥的国产电影更加落寞和凄清。不少曾经显赫一时的男性导演在国际化潮流的冲击下不知不觉地滑到了边缘，而曾经于80年代风起云涌、花团锦簇的女性导演群体则更是成为边缘中的边缘。由于电影中的女性书写不具备商业因素和可观赏性，所以就更加缺乏市场和观众。于是，中国电影中的女性书写在国际化的语境中成为了一道渐行渐远的风景线。曾被著名的女性电影评论家戴锦华誉为中国唯一一部女性电影的《人·鬼·情》便成为中国电影史上女性书写的一座不可企及的高峰。　　深谙影视现状的女性导演李少红，以其敏锐而独具的眼光在世纪末来了一个极其华丽的转身，她勇敢地接过了黄蜀芹导演手中女性电影的接力棒，把女性主义的写作转移到电视剧——这一比电影有着更为广大消费群体的大众文化媒介的典型代表之中，让女性电影的流脉重新在电视剧中得以延续。她凭借着敏锐的女性触角在电视剧中以一种大家可以接受的，相对而言比较温和的方式，解构与颠覆着男权制度，并竭力地描摹着女性个体眼中的社会、历史与人生。她的被称之为“女性三部曲”的电视剧创作，可以说是对80年代末黄蜀芹女性电影的并不遥远的呼应，甚至比其在影视领域具有更深远和广泛的影响。　　由电影到电视剧，其性别意识的逐渐觉醒，使得少红导演的那些渗透和倾注着女性性别身份和生存体验的电视剧得到了更为广泛的关注，尤其深受广大女性观众的喜爱。同时，也受到了许多站在男性视角的评论家的争议和指责。众所周知，女性主义的电影或电视文本，如果采用男权立场和男性视点来解读，必然会遭到严重的曲解和误读。因此，对女性导演的女性影视文本进行一种女性主义的解读就显得格外重要和必要。　　由于电视剧是一种大众文化的消费方式，其中的女性书写肯定会不同于电影中的女性书写方式。因此，本论文尝试以新世纪以来“微笑的女性主义”批评方式来介入少红导演的电视剧文本中，主要以《雷雨》、《大明宫词》、《橘子红了》三部典型的女性电视剧为关注焦点，并参照其颇具女性色彩的电影文本《红粉》、《恋爱中的宝贝》，分别从冲出男权的樊篱、构筑女性的新历史主义、女性命运的折射以及女性诗化悲剧的唯美追求等四个方面，来阐释与评价其电视剧（包括部分电影）创作文本中女性意识的表达与彰显及其得失，并探讨她所导演的女性电视剧在女性意识普遍滑落的世纪之交的荧屏上独具的价值和现实接受意义。