论文部分内容阅读
摘 要：中国剪纸是一种具有独特审美情趣的民间艺术，它蕴含着中国人民最本原的审美精神，体现着人们的精神境界和艺术最本质的审美观念，具有重要的审美价值，这与本国传统文化中的美学思想观念是分不开的。本文就中国剪纸的一些美学特征做一简单介绍。
关键词：剪纸；审美
1中国剪纸的“以全为美”
中国传统文化中的美学思想主要是以儒家美学思想为主体的，它是一个由儒、道、佛三种思想相互补充融合的有机整体，这种思想是中国传统文化的重要组成部分，它融文艺思想与哲学思想于一体，形态丰富多样，映射着中国人民心灵的方方面面。中国剪纸的“以全为美”，也就是中国传统美学中所提到的“中和之美、自然之美”，体现着人们的求全思想和向往团圆的生活的美好愿望。民间剪纸艺术所表现的主题形象大都体现圆满完整，强调完整、整体意识，甚至于表现的侧面的脸也要剪出两只眼睛，目的是求全、完整。甚至在剪一栋房子的时候，将房子里面的物象也剪出来，目的是体现万物共存，统一和谐的圆满思想，体现了将中国传统的审美观及人们的美好意识都融入到了作品中，传递出了人们对于团圆、圆满的期盼，反映着人们对幸福生活的追求和剪纸艺人们求全的心灵世界。
2中国剪纸的意象美
中国的剪纸以写意为主，追求的是“情景交融、虚实相生”的美好意境，体现着强烈的意象美，剪纸的这种美学特征崇尚“意象”、“迁想妙得”、“外师造化，中得心源”，在剪纸作品中常运用移步换景、散点透视的创作方法，描绘出一种充满意向、神韵的艺术世界，由写意、传神构成剪纸作品生动优美的意境，具有较高的艺术欣赏价值。中国剪纸艺术中的意象美与中国传统美学中的意境美是相通的。剪纸艺术作品追求“空灵”、“天人合一”的意境美，讲究的事“图必有意，意必吉祥”，注重的是一种理想化的“神似”特征及“情”、“理”交融的艺术境界。在中国传统美学中，意境美认为“形与神是创造意境的前提，神指艺术精神的更高境界，艺术品的传神之写照能够更好地表现出意境之美。”中国的剪纸艺术作品是在“形”的基础上，注重“神”的塑造，给人营造出一个可以自由发挥、想象的空间，将“情、景、境、形、神”等综合表现在一起，使剪纸艺术作品显示出更深刻的内涵和更幽远的意境，体现出了中国传统美学中的意境美。
剪纸
3中国剪纸的构成与和谐美
在中国剪纸艺术作品中体现着丰富的平面构成元素，它与平面构成的基本原理有很多共通之处，都是通过二维空间来表达作品构思，都可以巧妙地运用点、线、面三种基本要素来展现作品的和谐美。无论在内容上还是在形式上，剪纸作品都非常注重元素构成与和谐美。他们较常采用的手法就是对称均衡、重复、连续等构成法则，所以可以称之为构成之美。
对称手法所描述的摘要是一种图形关系，这种手法要求其点、线、面的关系应一一对应，构建出作品的协调感，从而展现出出作品的和谐美。对称这种审美手法在剪纸作品中极为常见，如上图所示，剪纸作品中的鱼的图案便运用了左右对称的形式，剪纸艺人以两条金鱼嘴巴相交的中线为中轴线，金鱼头、金鱼身体、及尾巴以这条线一一对应，无论是金鱼的图形还是占用的纸张的面积大小均一模一样，使剪纸画面形成了均匀协调的和谐美。均衡是通过图形的变化达到平稳和谐的视觉效果，强调的是视觉平衡中的和谐美。均衡形式在剪纸艺术作品中比对称更具有创造性。重复这种构成手法同样具有很强的形式美感。重复就是同一种形态多次重复出现，在剪纸及平面构成中的基本含义是：“以一个形体为单元形，在既定的格式（骨骼）内重复排列，排列的方向、位置可以变化，超出骨骼的部分要减去，从而形成和谐的审美效果”。
4中国剪纸的阴阳虚实美
阴阳观念在人们心目中是根深蒂固的，也是中国传统的阴阳哲學思想的基础，这种阴阳观念与人们的日常生活习俗是密分不开的，它反映着人们的民俗事项。这种阴阳观念也是剪紙造型的思想基础，一般而言，阳主要是指在剪纸作品中保留下来的花样，阴是被掏空的镂空的部分，由于镂空的产生，才使得纸面上能够出现图形与空白之间的虚实关系，“空”即虚、阴形。与剪纸作品采用“正负型”的造型方式相通，它们体现的是一种“阴阳”关系，阴即空白、虚空，阳即图形、实体。纸面经过镂空出现的这种阴形和阳形能够形成完美的独立形象，阴形往往寓意更加深刻，阴阳形体的交融使作品能够虚中有实，实中有虚，虚实相间，精致玲珑，美不胜收。剪纸艺术作品中的阴阳正负图形所形成的视觉效果即所谓的“虚实相生”，它是在全面把握审美特性的基础上，有目的、有倾向的对图形进行取舍、提炼，使虚实成为作品的一个有机构成因子，相互衬托，相辅相成，来增加观者的视觉感染力，从而使剪纸艺术作品更具视觉美的冲击力、吸引力。
5结语
中国剪纸艺术具有独特的美学特征，它以其无穷的魅力不仅在中国的大江南北光芒四射，而且还走向了世界，得到了世界人民的认可和赞美。中国民间剪纸美学特征的传承与发展，可以加强人们的民族文化意识，对弘扬传统民族文化有着重要作用。
参考文献：
[1]张保玉.山东民间剪纸的构成与造型特点探究[D].山东师范大学，2009.
[2]宗彦.剪纸艺术形式对室内空间界面设计的启示[J].吉林建筑工程学院学报，2011（06）：15.
作者简介：
宗彦（1982—），女，山东济宁人，硕士研究生，长春建筑学院副教授，研究方向为设计艺术学。
关键词：剪纸；审美
1中国剪纸的“以全为美”
中国传统文化中的美学思想主要是以儒家美学思想为主体的，它是一个由儒、道、佛三种思想相互补充融合的有机整体，这种思想是中国传统文化的重要组成部分，它融文艺思想与哲学思想于一体，形态丰富多样，映射着中国人民心灵的方方面面。中国剪纸的“以全为美”，也就是中国传统美学中所提到的“中和之美、自然之美”，体现着人们的求全思想和向往团圆的生活的美好愿望。民间剪纸艺术所表现的主题形象大都体现圆满完整，强调完整、整体意识，甚至于表现的侧面的脸也要剪出两只眼睛，目的是求全、完整。甚至在剪一栋房子的时候，将房子里面的物象也剪出来，目的是体现万物共存，统一和谐的圆满思想，体现了将中国传统的审美观及人们的美好意识都融入到了作品中，传递出了人们对于团圆、圆满的期盼，反映着人们对幸福生活的追求和剪纸艺人们求全的心灵世界。
2中国剪纸的意象美
中国的剪纸以写意为主，追求的是“情景交融、虚实相生”的美好意境，体现着强烈的意象美，剪纸的这种美学特征崇尚“意象”、“迁想妙得”、“外师造化，中得心源”，在剪纸作品中常运用移步换景、散点透视的创作方法，描绘出一种充满意向、神韵的艺术世界，由写意、传神构成剪纸作品生动优美的意境，具有较高的艺术欣赏价值。中国剪纸艺术中的意象美与中国传统美学中的意境美是相通的。剪纸艺术作品追求“空灵”、“天人合一”的意境美，讲究的事“图必有意，意必吉祥”，注重的是一种理想化的“神似”特征及“情”、“理”交融的艺术境界。在中国传统美学中，意境美认为“形与神是创造意境的前提，神指艺术精神的更高境界，艺术品的传神之写照能够更好地表现出意境之美。”中国的剪纸艺术作品是在“形”的基础上，注重“神”的塑造，给人营造出一个可以自由发挥、想象的空间，将“情、景、境、形、神”等综合表现在一起，使剪纸艺术作品显示出更深刻的内涵和更幽远的意境，体现出了中国传统美学中的意境美。
剪纸
3中国剪纸的构成与和谐美
在中国剪纸艺术作品中体现着丰富的平面构成元素，它与平面构成的基本原理有很多共通之处，都是通过二维空间来表达作品构思，都可以巧妙地运用点、线、面三种基本要素来展现作品的和谐美。无论在内容上还是在形式上，剪纸作品都非常注重元素构成与和谐美。他们较常采用的手法就是对称均衡、重复、连续等构成法则，所以可以称之为构成之美。
对称手法所描述的摘要是一种图形关系，这种手法要求其点、线、面的关系应一一对应，构建出作品的协调感，从而展现出出作品的和谐美。对称这种审美手法在剪纸作品中极为常见，如上图所示，剪纸作品中的鱼的图案便运用了左右对称的形式，剪纸艺人以两条金鱼嘴巴相交的中线为中轴线，金鱼头、金鱼身体、及尾巴以这条线一一对应，无论是金鱼的图形还是占用的纸张的面积大小均一模一样，使剪纸画面形成了均匀协调的和谐美。均衡是通过图形的变化达到平稳和谐的视觉效果，强调的是视觉平衡中的和谐美。均衡形式在剪纸艺术作品中比对称更具有创造性。重复这种构成手法同样具有很强的形式美感。重复就是同一种形态多次重复出现，在剪纸及平面构成中的基本含义是：“以一个形体为单元形，在既定的格式（骨骼）内重复排列，排列的方向、位置可以变化，超出骨骼的部分要减去，从而形成和谐的审美效果”。
4中国剪纸的阴阳虚实美
阴阳观念在人们心目中是根深蒂固的，也是中国传统的阴阳哲學思想的基础，这种阴阳观念与人们的日常生活习俗是密分不开的，它反映着人们的民俗事项。这种阴阳观念也是剪紙造型的思想基础，一般而言，阳主要是指在剪纸作品中保留下来的花样，阴是被掏空的镂空的部分，由于镂空的产生，才使得纸面上能够出现图形与空白之间的虚实关系，“空”即虚、阴形。与剪纸作品采用“正负型”的造型方式相通，它们体现的是一种“阴阳”关系，阴即空白、虚空，阳即图形、实体。纸面经过镂空出现的这种阴形和阳形能够形成完美的独立形象，阴形往往寓意更加深刻，阴阳形体的交融使作品能够虚中有实，实中有虚，虚实相间，精致玲珑，美不胜收。剪纸艺术作品中的阴阳正负图形所形成的视觉效果即所谓的“虚实相生”，它是在全面把握审美特性的基础上，有目的、有倾向的对图形进行取舍、提炼，使虚实成为作品的一个有机构成因子，相互衬托，相辅相成，来增加观者的视觉感染力，从而使剪纸艺术作品更具视觉美的冲击力、吸引力。
5结语
中国剪纸艺术具有独特的美学特征，它以其无穷的魅力不仅在中国的大江南北光芒四射，而且还走向了世界，得到了世界人民的认可和赞美。中国民间剪纸美学特征的传承与发展，可以加强人们的民族文化意识，对弘扬传统民族文化有着重要作用。
参考文献：
[1]张保玉.山东民间剪纸的构成与造型特点探究[D].山东师范大学，2009.
[2]宗彦.剪纸艺术形式对室内空间界面设计的启示[J].吉林建筑工程学院学报，2011（06）：15.
作者简介：
宗彦（1982—），女，山东济宁人，硕士研究生，长春建筑学院副教授，研究方向为设计艺术学。