摘 要：明代陆时雍《诗镜总论》云：“康乐神工巧铸，不知有对偶之烦。”清代东方树《昭昧詹言》亦云：“康乐无一字不稳老，无一字不典重，无一字不沉厚深密，如成德之士，求几微之过而不得。康乐之诗，只是言有序，按部就班，一毫不漏，一字不蔓，不谦虚平弱，而造语精好，如金玉在熔，无一点旷气烟气跃冶之意。”可见谢灵运的山水诗历来受到评论家的好评。其山水诗的语言千锤百炼，成就斐然，如精金美玉，独放异彩。文章将从修辞方法、声色描写两方面来展现谢灵运山水诗的语言艺术之美。
　　关键词：谢灵运;山水诗;语言之美;修辞方法;声色描写
　　中图分类号：I207.22                    文獻标识码：A

一、修辞方法的运用

　　谢灵运在其山水诗的创作过程中，大量运用了对偶、拟人、比兴、用典、顶真等手法，回环往复，富丽精工，摇曳生姿。举例如下：
　　1.对偶
　　想象昆山姿，缅邈区中缘。（《登江中孤屿》）（双声对）
　　荒林纷沃若，哀禽相叫啸。（《七里濑》）（叠韵对）
　　侧径即窈窕，环州亦玲珑。（《于南山往北山经湖中瞻眺》）（双声叠韵对）
　　晨夕寻绝壁，夕息在山栖。（《登石山最高顶》）（朝夕对）
　　极目睐左阔，回顾眺右狭。（《登上戍山石鼓山》）（方位对）
　　此外，谢灵运还大量使用了色彩对、数字对、视听对等，这些诗句声韵和谐，节奏明快，富有音乐之美，读起来朗朗上口。
　　2.拟人
　　白云抱幽石，绿筱媚清涟。（《过始宁墅》）
　　明月照积雪，朔风劲且哀。（《岁暮》）
　　“抱、媚、哀”使“白云、绿筱、朔风”有了活跃的生命，将景物刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。
　　3.比兴
　　潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。（《登池上楼》）
　　此诗谢灵运以虬之潜藏、鸿之高飞象征退隐与建功立业之冲突。“愧、怍”显出自己的仕途不顺，与虬、鸿之悠然自得形成强烈的对比，引起自己官场失意的颓丧之感，以此来表达心境，手法绝妙，意味深长。
　　4.用典
　　美人竟不来，阳阿徒晞发。（《石门岩上宿》）
　　本句诗人将《楚辞·九歌·少司命》中的“与女沐兮咸池，晞女发兮阳之阿， 望美人兮未来，临风悦兮浩歌”重新组合，剪裁成句，如浑然天成，相得益彰。
　　5.顶真
　　山水含清晖，清晖能娱人。（《石壁精舍还湖中作》）
　　枉帆过旧山，山行穷登顿。（《过始宁墅》）
　　这两句用顶真作诗，使其诗布局前后衔接自然、紧密，而且读起来节奏紧凑、明快，脍炙人口。

二、声色俱佳，形神兼备

　　谢灵运山水诗中的灵山妙水，春草、夏荷、白云、青莲，形态各殊，神采各异，无不在自然的灵光中洋溢着生命的色彩。谢灵运对声音、色彩等的巧妙刻画正是形成这种形神兼备艺术效果的关键。
　　谢灵运不仅擅长文学，还擅书画， 他对形象、色彩、线条、音响等的感受也相当的灵敏，如：
　　白云抱幽石，绿筱媚清涟。（《过始宁墅》）
　　白花皜阳林。紫嚣晔春流。（《郡东山望溟海》）
　　诗人以“白云”对“绿筱”，以“白花”对“紫嚣”，白、紫、绿分属于不同色调，同时入诗，则形成了强烈的色彩对比，相映生辉，令人产生色彩鲜明的感觉。
　　又如：遨游碧沙渚。游衍丹山峰。（《行田登海口盘屿山》）
　　诗中水色碧澄，映照在沙洲上，也染成碧色，黄昏之际，彩霞飞舞，山峰洒上丹色，“碧”“丹”两色，由远而近，光洁明丽，一显诗人心旷神怡。我们也可以从中看出诗人并不拘泥于景物之自然色，而且还配合环境、气候、氛围等因素来调节色调。
　　诗人在描写景物时，还善用无形的“声”，如：
　　“鸟鸣识夜栖，木落知风发。”作者以有声的动态反衬无声的静态，将山间夜晚的虚寂点缀得非常突出，使人有身临其境、远离尘俗之感。

参考文献：

　　[1]方东树.昭昧詹言[M].北京：人民文学出版，1961：76.
　　[2]沈 约.宋书·谢灵运传论[M].北京：中华书局，1974：1754.
　　[3]顾绍柏.谢灵运集校注[M].郑州：中州古籍出版社，1987：67.