在高三复习阶段，有许多同学对古体诗、近体诗及词的形式特点仍然很模糊，比如有的学生不知道律诗的四联名称，有的学生不知道元曲的宫调名、曲牌名等等，特别是对那些句数、字数一样多的诗词更无法判断其体裁。下面以王勃的《滕王阁诗》、苏轼的《红梅》和宋祁的《玉楼春》为例来说说它们的区别。
　　
　　滕王阁诗
　　（唐）王勃
　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
　　画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
　　闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
　　阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
　　
　　红梅
　　（宋）苏轼
　　怕愁贪睡独开迟，自恐冰容不入时。
　　故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
　　寒心未肯随春态，酒晕无端上玉肌。
　　诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。
　　
　　玉楼春
　　（宋）宋祁
　　东城渐觉风光好， 縠皱波纹迎客棹。
　　绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
　　为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
　　上述三件作品，从表面上看，都是八句，每句七个字，如果不用律诗知识来区别，的确很容易把它们都看成是七律。事实上，王勃的是古体诗，也叫七古，苏轼的是七律，宋祁的是词。我们用近体诗——律诗知识作如下分析和判断。
　　第一，近体诗是唐代形成的律诗和绝句的总称，除了句数、字数固定外，一般押平声韵。
　　《滕王阁诗》的第二、四句押的是仄声韵，第六、八句押的是平声韵；《红梅》押的是平声韵；《玉楼春》押的是仄声韵。而古体诗是除律诗、绝句以外的古诗，除句数、字数不固定外，押韵可平可仄；词的押韵依词牌的不同而有所不同，如《玉楼春》按词牌的规定应押仄声韵。
　　第二，近体诗一韵到底，中间不换韵；古体诗押韵自由；词字有定声，韵有定位。
　　《滕王阁诗》前四句押u（ü），后四句换成iou了，《红梅》和《玉楼春》分别押i和ao，中间没有换韵。
　　第三，近体诗讲究对仗。
　　律诗一般只要求中间两联对仗，但也有少数律诗一、三联对仗的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》：“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾”；或一、二、三联对仗，如杜甫的《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流”。只有律诗才有四联的名称，每联两句，四联依次叫首联、颔联、颈联、尾联。绝句又叫截句，即截取律诗的任意两联而成。排律除首尾两联外，中间各联一律用对仗。古体诗不讲究对仗，词的对仗受词牌的限制。《滕王阁诗》的第三、四句对仗，七、八句对仗。《玉楼春》的三、四句对仗，有的《玉楼春》词三、四句就不对仗，如元好问的《玉楼春》：“金沙猎猎风城阵，白雁一声霜有信。琵琶肠断塞门秋，却望紫台知远近。深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。明妃留在两眉愁，万古春山颦不尽”。
　　第四，近体诗讲究平仄。
　　一是平仄相间，即一句中有平有仄，如五律有四种基本句式：①平平平仄仄，②仄仄仄平平，③仄仄平平仄，④平平仄仄平。它们分别作首句，就有四种五律格式：（1）①②③④①②③④；（2）②④①②③④①②；（3）③④①②③④①②；（4）④②③④①②③④。这样排列是为了保证二、四、六、八句押平声韵。七律的四种基本句式是在五律的句式前加上两个相反的平仄即可。七律相应的也有四种格式。
　　二是平仄相对，即同一联中出句和对句平仄相反。有时近体诗的出句和对句不可能每个字都相对，但出句和对句的第二个字平仄必须相对。
　　三是平仄相粘，即后一联出句的第二个字要和上一联对句的第二个字平仄相同。像庾信的《拟咏怀》虽然押的是平声韵，但“关门临白荻”全是平声，是不合规律的；“关门”的“门”和“凄惨”的“惨”一平一仄，是不合粘的。杜甫的《望岳》押的是仄声韵。古体诗不讲平仄。词的平仄因词牌的不同而不同，是比较复杂的。
　　词、曲和近体诗的最大区别是句子长短不一，而词和曲的区别则是：（1）词有词牌名和词的标题：词牌是一首词的曲调名称，它规定了词的格式，不同的词牌在字数、押韵、平仄、对仗上不相同；标题是词的内容的体现。曲（散曲）有宫调名、曲牌名和曲的标题：宫调是表示曲的声音高低等的，类似今天歌曲的A调、B调、C调等；曲牌规定了曲子的格式，不同的曲牌在字数、押韵等方面往往不同；标题是曲的内容的体现。（2）词的格式严格，一定词牌的词，调有定格，句有定字，字有定声，韵有定位；曲（散曲）由词蜕化而来，体式和词相近而比词自由，可在字数定格外加衬字，较多使用口语，平仄韵通押，同一宫调的一套曲子一韵到底。如不论何人写《念奴娇》词，也不论该词表现什么内容，它都是长调，上阕49字，下阕51字；押仄声韵；上阕五六句对仗，下阕六七句对仗；上阕三四五六七八九句和下阕四五六七八九十句的平仄分别一样。而同宫调同曲牌的曲子即使是一人写的，字数也不尽相同。
　　江苏省如东县丰利中学(226400)