论文部分内容阅读
【摘要】：郝景芳，小说作者，散文作者。2016年，小说《北京折叠》获第74届雨果奖最佳“短中篇小说”提名，这是继刘慈欣《三体》后我国作家第二次获得该奖项。其中最具有代表意义的长篇小说《流浪苍穹》真实的反映出了郝景芳在遣词造句中的独到之处。 整篇文章当中都涉及了比喻、排比等修辞手法。总体来看，郝景芳在创作该长篇小说时，排比这个修辞格的运用应当算是文中经典之处。下面笔者将会对郝景芳在长篇小说《流浪苍穹》使用的排比修辞格及修辞效果进行简单的分析。
关键词：郝景芳；《流浪苍穹》；排比；修辞手法
引言
郝景芳，1984年生于天津，《东方文化周刊》专栏撰稿人。2008年清华大学经管学院博士毕业。以《谷神的飞翔》荣获2007年首届九州奖暨第二届“原创之星”征文大赛一等奖，同年又以《祖母家的夏天》荣获《科幻世界》科幻小说银河奖读者提名。2016年，小说《北京折叠》获第74届雨果奖最佳“短中篇小说”提名。这是继刘慈欣的《三体》之后我国作家第二次获得该奖项。
其代表长篇小说《流浪苍穹》，讲的是一群少年，在学习认识了地球和火星这两种文明之后内心产生的矛盾与冲突。
本文从修辞学的角度，分析她怎样用排比的方式，来适应题旨情境的需要。其目的主要是分析《流浪苍穹》的排比修辞格使用现象。修辞学家陈望道先生指出，“实例是最重要的，要拿出证据来”，因为“实例除了助成归纳之外，本身还可显示修辞如何必须适合题旨情境的实际，故在条理归纳清楚之后还当将它保存，并且记明篇章出处，藉便翻阅原文，细玩它的意味”[1]。
排比是用三个火三个以上内容密切关联、结构相同或相似、语气一致的短语或句子接连说出来的修辞方式叫排比。[2]笔者将文中出现的排比修辞格以三种格式罗列出来，并仔细分析其修辞效果。
一、词语排比
由词语构成的排比句，有着音节短促有力、形式美观、韵律节奏感强等特点，例如：
（1）房间墙壁玻璃从无色变成淡绿色。淡黄色。淡红色。淡紫色。再转，回到透明。
（2）与之相比，制度、风俗、利益算得了什么，不过都是朝生暮死的现象，为什么要对这些付出这么多精力。
（3）那时身边总是战火纷飞，总是北站、迎战、作战、观战，总是等待、恐惧、再等待、再恐惧，总有人死去，房屋在眼前坍塌。
以上不难看出，构成排比的词语有双音节词和三音节词，作者如此罗列陈述，使句子内容丰富，也能让读者发挥想象，如例（2）中颜色的变幻，作者详尽罗列，读者更能感受其色彩美。
二、短语构成的排比
由短语构成的排比句，结构整齐，悦耳动听，在文中有如下：
（1）它像一颗孤独的银色水滴，穿过距离，穿过真空，穿过看不见的冰凉壁垒，穿过两个世界无人提起的层层往昔。
（2）他生活在船上，向地球发信息，他坚持，他求恳，他威胁，他诱惑，他用火星的技术与地球交换，向地球求取生存资源。
（3）她说不清是为什么，也许是为了所见的翩飞蝴蝶，也许是为了天边的峭壁，也许是为了听到冲开束缚的历史，也许是为了飞行。
短语构成的排比在文本中出现的次数非常多，可见作者鼻尖善于用短语排比这样的形式来状物写景。如例（1）中，描写船，层层递进地写了船在太空中的作用，从实际距离写到地球和火星的距离，层层深入。例（2）中写到，他在船上与地球发生的行为，从四个主谓短语就深刻的刻画了他和地球之间的关系以及所作所为，这样的描写形式新颖，让人耳目一新。例（4）中，通过四个排比句，更加深刻的描写了主人公在思考时的疑虑和不解。通过短语排比这样的修辞，不但可以让读者更加深刻体会作者所要表达的感情，也展现出了文章语言的结构清晰之美。
三、句子排比
句子构成的排比，能够细致的表达出作者的感情，在文中出现的典型的由单句构成的排比如下：
（1）很长时间它都处于闲置状态，巨大的船舱空空如也，房间没有乘客，仓储室没有货品，宴会厅没有鼓乐齐鸣，驾驶舱没有任务。
（2）如果不是他，妈妈爸爸不会死。如果不是爸爸妈妈死，她不会去地球。而如果不是去了地球，她不会想要追寻往事。
（3）在地球上，飞行是一件复杂的事。对孩子是梦想和刺激，对少年是追女孩的手段，对成人是一种身份的象征，对老年人是不停地抱怨却不得不依赖的代步工具。对社会学家是新组织的诞生，对政治家是领空的纠纷，对环保主义是大气的破坏的罪魁祸首，对商人是解救经济衰退的金石良药。对所有人来说，它都是新时代的象征。
句子排比是本文中出现较多的一种排比手法，使用句子排比，能增强说服效果，加强语言气势，能使文章看起来结构更为完整。例（1）描述了船在很长一段时间闲置的状态，通过四个“没有”，突出了船在那个阶段的冷清。例（2）中通过三个“如果......不”这样的句式，来描写主人公在思考的问题，呈现给人一种逻辑的严密感，以及主人内心的细腻与缜密。例（3）中运用了九个排比句来阐述飞机的象征意义，给人感觉特别详尽与周密。
四、段落排比
用“段”来代替“句”的排比，能够更为详尽的表达作者细腻感情，同时段落与段落的承接照应，也会给人一种回环往复的形式美，使人印象深刻。例如：
（1）船在深空中摆荡，如黑暗中的一滴水，缓缓流入弧形枢纽。船很旧了，散发黯淡的银光，仿佛一枚被时间陪伴的徽章，留着纹理，模糊了峥嵘。船在黑暗中显得微小，在真空里显得孤单。船和太阳、火星连城一条线，太阳在远端，火星在近前，船走在中间，航路笔直，就像一柄剑。黑暗在四面八方包围着，船就像一滴银色的水，微弱地发光。
（2）她的第一个火星是在地上仰望却看不清轮廓的亮点，是唇齿间清晰而头脑中模糊的印象，是无法追溯的儿时回忆，是努力回忆和努力克制会议的每一个黄昏。
她的第二个火星是书本里陌生的讲述，是影像中的另一个世界。是数字和真空中爆裂的鲜血，是连绵不绝压抑如雷的斗争。是人们声音里的战栗，是孩子们好奇的探询和邪恶的幻想。是古老的战神，古老的敌人。
她的第三个火星是能透过阳光和星光的窗子，是推开窗看到的小广场，是小广场上扇形的草坪，是草坪上白色的小花，时小花背后铺开的隧道车，是隧道车连接的玻璃房子，是玻璃房子绵延铺成的晶莹城市，是女孩设计创作长大嫁人安家選择的唯一国度，是俗世的生活，简单的家。
段落排比相对于短语、句子排比。在语言上，更加清晰周密；在结构上，更有一种回环往复的韵味。例（1）中，描写了船的状态，运用了比喻的修辞手法，把船的形状、位置、状态。刻画的非常详尽，周密的同时又能让人感受其语言美。例（2）中，通过三个段落的排比，写出了主人公心中火星形象地变化，使文章看上去舒朗醒目，也强有力的表达了主人公内心的思想感情。
五、结束语
笔者在以收集整理具体语料为前提的基础上，细致地分析了郝景芳长篇小说《流浪苍穹》中排比句式的运用，并对其做了细致的归纳和分析。发现作者的笔触非常细腻，善用排比来抒情、状物和写人，使科幻作品的情节如同生活一样娓娓道来，细腻而丰富。她用最人文的方式描述人文。论是什么文字，小说也好散文也罢，最后都是要回到人文。从人文出发，然后回到人文。描写表达人们的生活状态，它展现了这种生活状态，真实，毫不粉饰。这样的描写手法是值得我们学习的。
参考文献：
[1]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海文艺出版社，1962.
[2]骆小所.现代修辞学[M]云南：云南人民出版社，2010
关键词：郝景芳；《流浪苍穹》；排比；修辞手法
引言
郝景芳，1984年生于天津，《东方文化周刊》专栏撰稿人。2008年清华大学经管学院博士毕业。以《谷神的飞翔》荣获2007年首届九州奖暨第二届“原创之星”征文大赛一等奖，同年又以《祖母家的夏天》荣获《科幻世界》科幻小说银河奖读者提名。2016年，小说《北京折叠》获第74届雨果奖最佳“短中篇小说”提名。这是继刘慈欣的《三体》之后我国作家第二次获得该奖项。
其代表长篇小说《流浪苍穹》，讲的是一群少年，在学习认识了地球和火星这两种文明之后内心产生的矛盾与冲突。
本文从修辞学的角度，分析她怎样用排比的方式，来适应题旨情境的需要。其目的主要是分析《流浪苍穹》的排比修辞格使用现象。修辞学家陈望道先生指出，“实例是最重要的，要拿出证据来”，因为“实例除了助成归纳之外，本身还可显示修辞如何必须适合题旨情境的实际，故在条理归纳清楚之后还当将它保存，并且记明篇章出处，藉便翻阅原文，细玩它的意味”[1]。
排比是用三个火三个以上内容密切关联、结构相同或相似、语气一致的短语或句子接连说出来的修辞方式叫排比。[2]笔者将文中出现的排比修辞格以三种格式罗列出来，并仔细分析其修辞效果。
一、词语排比
由词语构成的排比句，有着音节短促有力、形式美观、韵律节奏感强等特点，例如：
（1）房间墙壁玻璃从无色变成淡绿色。淡黄色。淡红色。淡紫色。再转，回到透明。
（2）与之相比，制度、风俗、利益算得了什么，不过都是朝生暮死的现象，为什么要对这些付出这么多精力。
（3）那时身边总是战火纷飞，总是北站、迎战、作战、观战，总是等待、恐惧、再等待、再恐惧，总有人死去，房屋在眼前坍塌。
以上不难看出，构成排比的词语有双音节词和三音节词，作者如此罗列陈述，使句子内容丰富，也能让读者发挥想象，如例（2）中颜色的变幻，作者详尽罗列，读者更能感受其色彩美。
二、短语构成的排比
由短语构成的排比句，结构整齐，悦耳动听，在文中有如下：
（1）它像一颗孤独的银色水滴，穿过距离，穿过真空，穿过看不见的冰凉壁垒，穿过两个世界无人提起的层层往昔。
（2）他生活在船上，向地球发信息，他坚持，他求恳，他威胁，他诱惑，他用火星的技术与地球交换，向地球求取生存资源。
（3）她说不清是为什么，也许是为了所见的翩飞蝴蝶，也许是为了天边的峭壁，也许是为了听到冲开束缚的历史，也许是为了飞行。
短语构成的排比在文本中出现的次数非常多，可见作者鼻尖善于用短语排比这样的形式来状物写景。如例（1）中，描写船，层层递进地写了船在太空中的作用，从实际距离写到地球和火星的距离，层层深入。例（2）中写到，他在船上与地球发生的行为，从四个主谓短语就深刻的刻画了他和地球之间的关系以及所作所为，这样的描写形式新颖，让人耳目一新。例（4）中，通过四个排比句，更加深刻的描写了主人公在思考时的疑虑和不解。通过短语排比这样的修辞，不但可以让读者更加深刻体会作者所要表达的感情，也展现出了文章语言的结构清晰之美。
三、句子排比
句子构成的排比，能够细致的表达出作者的感情，在文中出现的典型的由单句构成的排比如下：
（1）很长时间它都处于闲置状态，巨大的船舱空空如也，房间没有乘客，仓储室没有货品，宴会厅没有鼓乐齐鸣，驾驶舱没有任务。
（2）如果不是他，妈妈爸爸不会死。如果不是爸爸妈妈死，她不会去地球。而如果不是去了地球，她不会想要追寻往事。
（3）在地球上，飞行是一件复杂的事。对孩子是梦想和刺激，对少年是追女孩的手段，对成人是一种身份的象征，对老年人是不停地抱怨却不得不依赖的代步工具。对社会学家是新组织的诞生，对政治家是领空的纠纷，对环保主义是大气的破坏的罪魁祸首，对商人是解救经济衰退的金石良药。对所有人来说，它都是新时代的象征。
句子排比是本文中出现较多的一种排比手法，使用句子排比，能增强说服效果，加强语言气势，能使文章看起来结构更为完整。例（1）描述了船在很长一段时间闲置的状态，通过四个“没有”，突出了船在那个阶段的冷清。例（2）中通过三个“如果......不”这样的句式，来描写主人公在思考的问题，呈现给人一种逻辑的严密感，以及主人内心的细腻与缜密。例（3）中运用了九个排比句来阐述飞机的象征意义，给人感觉特别详尽与周密。
四、段落排比
用“段”来代替“句”的排比，能够更为详尽的表达作者细腻感情，同时段落与段落的承接照应，也会给人一种回环往复的形式美，使人印象深刻。例如：
（1）船在深空中摆荡，如黑暗中的一滴水，缓缓流入弧形枢纽。船很旧了，散发黯淡的银光，仿佛一枚被时间陪伴的徽章，留着纹理，模糊了峥嵘。船在黑暗中显得微小，在真空里显得孤单。船和太阳、火星连城一条线，太阳在远端，火星在近前，船走在中间，航路笔直，就像一柄剑。黑暗在四面八方包围着，船就像一滴银色的水，微弱地发光。
（2）她的第一个火星是在地上仰望却看不清轮廓的亮点，是唇齿间清晰而头脑中模糊的印象，是无法追溯的儿时回忆，是努力回忆和努力克制会议的每一个黄昏。
她的第二个火星是书本里陌生的讲述，是影像中的另一个世界。是数字和真空中爆裂的鲜血，是连绵不绝压抑如雷的斗争。是人们声音里的战栗，是孩子们好奇的探询和邪恶的幻想。是古老的战神，古老的敌人。
她的第三个火星是能透过阳光和星光的窗子，是推开窗看到的小广场，是小广场上扇形的草坪，是草坪上白色的小花，时小花背后铺开的隧道车，是隧道车连接的玻璃房子，是玻璃房子绵延铺成的晶莹城市，是女孩设计创作长大嫁人安家選择的唯一国度，是俗世的生活，简单的家。
段落排比相对于短语、句子排比。在语言上，更加清晰周密；在结构上，更有一种回环往复的韵味。例（1）中，描写了船的状态，运用了比喻的修辞手法，把船的形状、位置、状态。刻画的非常详尽，周密的同时又能让人感受其语言美。例（2）中，通过三个段落的排比，写出了主人公心中火星形象地变化，使文章看上去舒朗醒目，也强有力的表达了主人公内心的思想感情。
五、结束语
笔者在以收集整理具体语料为前提的基础上，细致地分析了郝景芳长篇小说《流浪苍穹》中排比句式的运用，并对其做了细致的归纳和分析。发现作者的笔触非常细腻，善用排比来抒情、状物和写人，使科幻作品的情节如同生活一样娓娓道来，细腻而丰富。她用最人文的方式描述人文。论是什么文字，小说也好散文也罢，最后都是要回到人文。从人文出发，然后回到人文。描写表达人们的生活状态，它展现了这种生活状态，真实，毫不粉饰。这样的描写手法是值得我们学习的。
参考文献：
[1]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海文艺出版社，1962.
[2]骆小所.现代修辞学[M]云南：云南人民出版社，2010