2020年，是东北女作家梅娘（1920—2013）百年诞辰。梅娘本名孙嘉瑞，是中国现代文学史上东北地区重要作家，也是抗战期间沦陷区重要作家之一。
　　梅娘出生于海参崴，在吉林省长春市长大。1936年出版《小姐集》。后赴日本求学。1940年代曾出版《第二代》和《鱼》、《蚌》、《蟹》水族三部曲，在华北沦陷区文坛脱颖而出，为同时代女作家中佼佼者。晚年写作以散文创作为主，出版有《梅娘小说散文集》、《梅娘近作及书简》等。
　　后世读者大都以为，梅娘的文学作品应当主要集中在东北地区发表与传播，不太可能在南方地区报刊上发表。约在十年前，那一场“南玲北梅”的争论之中，认为梅娘不可能在南方文坛有所影响，更不可能与“南玲”（即张爱玲）相提并论者不在少数。持此种意见者，秉持着一种看似符合常理的经验之谈，殊不知二十世纪三四十年代的历史之复杂，远远超出后世读者的想象，也并不一定符合所谓“常规”的推理经验。且说七十余年之前，1944年新年伊始，已经早成为“孤岛”的上海，一本叫《文潮》的文艺月刊创刊。杂志主编是马博良，发行者署名文潮社，社长郑兆年。翻开这本三十二开大小的杂志，就会发现上海本地作者为其写稿者少之又少，反而是一些北方作者頻频有新作刊出。据说，由于传闻马博良的父亲与敌伪有关系，所以上海作者很少为这本杂志写稿，因此杂志社方面不得不舍近求远，开始了“北文南刊”的运营模式。
　　可想而知，惨淡经营之下，这本《文潮》月刊不太可能支撑多久。据考，该杂志只印行了七期即告中止。1944年10月，马博良重整旗鼓，又办了一本《文潮副刊》的小册子，仍是三十二开大小。但每期只有十六个页码，刊物作者还是以北方作者为主。《文潮副刊》可能是双周刊，因为当年十月创刊，当月即出了两期。这一双周刊应当也没有支撑多久，究竟印行了多少期，至今没有十分可靠的论证。据李相银所著《上海沦陷时期文学期刊研究》，该刊共出四期;但因笔者未见实物，尚无法断定。总之，正因为“其貌不扬”、“其寿不长”，对《文潮副刊》鲜有深入了解者。
　　笔者偶得《文潮副刊》第二期一册（1944年10月21日出版），初次观感实在是触手极薄、简陋异常。但仔细一看篇目，这本只有巴掌大的小册子，还真是“小中见大”，内容颇有看点。首先，封面文章即是沈从文的《湘西的蛊婆》。此文最早刊于1944年4月初版的沈从文所著《湘西》一书中，但半年后摘录发表于《文潮副刊》之上，文字上又略有修订。如果该文确系沈从文授权发表，那么《湘西的蛊婆》一文就此也算有了另一个版本，即所谓“文潮版”，值得研究者关注。
　　此外，在“掌篇小说辑”栏目中，榜列头名的文章《茄子底下》，乃当时北方沦陷区著名女作家梅娘的作品，应属首次发表，或为“佚文”，至少属于南方地区发表梅娘作品的鲜见之例。
　　为分享文献，共同研讨计，笔者不揣陋简，酌加整理，转录原文如下：
　　茄子底下
　　梅娘
　　听见卖菜的人在街上喊，我拿了菜篮子走出来。那是一个常来我门口卖菜的老头，有六十岁的样子，头发已经全白了，据说是三个儿子都娶了媳妇，有五六个孙子。原来是很好的日子，因为年月艰难，老了反想不得不出来抓饭碗吃。他菜卖的比较便宜，分量也很公道，这条胡同里的人差不多都照应他。他人虽然老，声音却还相当宏亮，喊起来的时候，就是住在最里层院子的我，也能听得很清楚。
　　我走到门口的时候，恰好有一辆载重车急驰而过，为了躲避那飞扬起来的尘土，我没拉开门。但是开了门上的投信口往外瞧了瞧。
　　真巧，老头的菜车子就停在我门前，他正倚着菜车站着，手里仿佛拿了一样东西。我听见他低低声说：
　　“多少尺？”
　　“十六尺。”一个女人的声音。
　　“价钱呢！”他问。
　　“还照上回那样就行。”女人说。
　　显然他们是在做着一件交易了，我断定那不是一件正当的买卖，他们的声音鬼祟得很。
　　“帮我一把，我把它放在茄子底下。”他停了停说。
　　“脏了。”女人说。
　　“您把它包好，不碍的，我这还有纸。”他说。
　　在一阵纸响之后，我听见移动茄子的声音，我骤然拉开我底门。
　　和老头一块站着的是潘宅做饭的李姐，李姐的身后站着潘宅看小孩的王姐，他们三人都俯身在菜车上，听见我的门一响，立时惊骇地回过头来。
　　李姐立刻回身去遮着茄子筐，说：“这老头子，没好心，把好茄子都藏在底下，坏的放在上头，真没见过，好的反倒怕卖。”说着，把高高地堆在一边的茄子推平了。
　　王姐和老头笑着招呼着我。两人都笑得非常勉强。我也笑着答应他们。
　　他们是合伙偷了谁的布吗！可怕的家贼，可怕的表面上很忠厚的窝主。
　　“今天的火辣椒太好，您留点吧！真新鲜。”老头从一只筐子里捡出两个碧绿的大辣椒，举到我眼前来。
　　“是不错！您买点吧！”那两个人也附和着说，搭讪着走开去，李姐提着的篮子里摆着茄子和辣椒。
　　“不！”我瞧着老头的脸，“我不要，我要买两个茄子。”
　　“茄子不大好，要不，你来点棍扁豆。”他热心地拦着我，深恐我买了坏菜。
　　“我自个看看。”我说，一只手去拿茄子。
　　“我给您拿吧！我给您拿，我知道那有好的。”他慌忙地来拿茄子。我忍不住地摸了起来。
　　“李姐说是底下的好，我来找一找。”我说。不管他拿不拿，真的用手向筐底下摸去。
　　“您看！您看！您挑不着好的，瞧这个多好，多好，我哪能骗您呢？”他高高地举起一个大茄子，焦灼地说。
　　瞧见他急了，我缩回手来，接过他拿着的茄子来，真是不幸得很，那茄子长了一个大疤。
　　“你瞧，这是你挑的好茄子。”我指着那个粗糙的疤痕。
　　“我眼花了，太太，您别生气，我真没看见，我再给您挑挑。给您挑好的。”他捶了自己的头一下，低下头去找茄子。 　　“不是你眼花，是心慌了吧！”我笑着说。
　　“您，您，您这是什么话？我，我，我哪能心坏呢。”他突然结巴起来，更加不敢抬起他的脸来了。
　　“我没说你心坏，我说你心慌。”
　　“我心慌什么呢？您，您……”他又拿出一个茄子来，这次倒真是个好茄子。又圆又嫩又轻。
　　“您什么呀！”我追问着，“你怎么连话也说不清楚了，这样颠三倒四的。你今天有亏心事吧！”
　　“您！”他看著我的脸，“您说这年月，跑一天也赚不上一个人，家里怎办——”他的脸阴暗下来，没像往常抱怨生活太难时候那样叹息，而像要哭出来似的。
　　“您好心肠得好报，您招招手多照应我吧！奔一口吃，奔一口吃，指着卖这点儿钱哪行，我又不会像别人那样多要价少给菜。”他知道我是看见他们玩的把戏了，这样祈求着我。
　　我原没有揭开他们的秘密的意思，那只是使我吃了一惊而已，我早就知道北京的老妈子会偷，我倒没想到卖菜的会是窝主。
　　我想到我的女佣人，她也是她们的同伙吧！虽然她看上去很老实。可是老头也是看上去很老实的人吗？
　　我去看老头，老头正用希冀的眼睛瞧着我，我突然发觉他不但老而且非常疲慵瘦弱，他的脸露着可怜的菜色，那样一张刻满了皱纹的疲倦的脸。
　　“抓一口吃！”他重复在我耳边说，“抓一口吃！难得很，抓……”。
　　我轻轻地笑了，我知道饥饿的滋味，假如我也有一个另外生财的机会，恰恰可以补足这长年的不满的肚子的时候，我也许会去偷的吧！
　　“你快拿菜吧！我要点棍扁豆，我没看见什么，你放心吧！”我静静地说。
　　上述这篇一千六百余字的短文，可称作“小小说”或“微型小说”。梅娘以白描式的笔法，将一位菜农因生计所迫的种种窘状生动勾勒出来。虽然菜农与女佣有窃取主人财物的嫌疑，但文中以宽容的眼光待之，并有自白：“我知道饥饿的滋味，假如我也有一个另外生财的机会，恰恰可以补足这长年的不满的肚子的时候，我也许会去偷的吧！”这样的推己及人的细腻真切之笔法，写出了生活困苦的沦陷区的民生实情，也道出了人性本来的同情。
　　这篇“小小说”之后，还有对作者梅娘的“介绍词”，称“梅娘女士为时下华北最著名之女作家，其作品以情感丰富、技巧细腻见长，作品有《鱼》、《小姐集》、《第二代》等等，均为一般人所爱读”。确实，仅以上述这篇“小小说”的内容与笔法来看，这样的“介绍词”是恰如其分的。